為書籍插上想象的翅膀

摘要：

隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，電腦、電子閱讀器、手機日益成為現(xiàn)代人新型的閱讀媒介。散發(fā)著墨香的書頁如何能更好地發(fā)揮它的優(yōu)勢，帶給讀者美妙的閱讀體驗，值得當(dāng)今書籍設(shè)計師去討論和探索。本文介紹和分析荷蘭著名書籍師伊瑪布的一些代表作品，探討書籍中內(nèi)容與形式之間的關(guān)系，希望她精心營造出來的閱讀體驗?zāi)芙o予我們在這個變革的時代中對于書籍設(shè)計的一些啟示。

關(guān)鍵詞：

書籍設(shè)計 伊瑪.布 閱讀體驗

中圖分類號：TB482.1

文獻標(biāo)識碼：A

文章編號：1003-0069 （2015） 01-0094-02

地處于西北歐的荷蘭在國土面積和人口數(shù)量上，都不能算得上是一個大國?？蔁o論是在藝術(shù)、還是在設(shè)計上，她都能算得上是一個強國。在20世紀初，這個沿海的國家就參與了浩浩蕩蕩的現(xiàn)代主義設(shè)計運動，其影響波及整個世界。被譽為擁有全世界最好印刷技術(shù)的國家，有著優(yōu)良的平面設(shè)計傳統(tǒng)和品質(zhì)，優(yōu)秀的設(shè)計師遍布世界各地，其作品和觀念影響著一代又一代的后輩們。伊瑪，布，這位荷蘭國寶級的書籍設(shè)計師，是當(dāng)代世界書籍形態(tài)設(shè)計發(fā)展的特別貢獻者，

1 書籍設(shè)計的拓荒者

在伊瑪，布的職業(yè)生涯里，幾乎獲得過所有重要書籍設(shè)計類大獎，但她從來都不像一個傳統(tǒng)的書籍設(shè)計師那樣工作。用她自己的話來說，“我敬重傳統(tǒng)書籍設(shè)計，但不想止步于此。我的全部想法就是去擴展書的意義與極限。新的媒介中蘊藏著不同的結(jié)構(gòu)，對待文字和圖像的方式在變化，這些都給了書籍設(shè)計一個嶄新的推動力”。各種材料、造型、色彩及印刷裝訂技術(shù)對伊馬.來說都尤為重要，她不斷地去試驗、去嘗試，探索它們的使用對于塑造內(nèi)容的意義。同時，新的生活、新的媒介都給她做書帶來了啟示。每本書都有獨立存在的意義，她觀察人們閱讀行為的變化、閱讀環(huán)境的改變。并將從中獲得的感受與體驗運用到她的書籍創(chuàng)作中，使得她的作品獲得與眾不同的風(fēng)貌。她永遠都在追問自己、追問公眾，書是什么？書可以是什么？

隨著信息技術(shù)的發(fā)展和演變，越來越多的信息形式和載體相繼出現(xiàn)，進入人們的日常生活。在這樣的情形下，我們可能需要考慮書從信息媒介這一傳統(tǒng)角色中走出來的可能性。在速度、密度以及容量方面，我們很清楚地知道，書根本無法與電子媒介相比，好比一塊能握在手心的u盤里面就能包含一座小型圖書館的所有數(shù)目，而信息的傳輸在互聯(lián)網(wǎng)的幫助下更是輕而易舉。但我們不能斷言說書的角色和未來就要終結(jié)了，書就要被淘汰掉或死去了。在當(dāng)今這個被新型媒介占領(lǐng)的時代里，正是我們重新去評估書是什么以及重新思考書存在意義的非凡時刻。伊瑪，布，被人們形容為書籍設(shè)計的拓荒者，終其一生都在書籍設(shè)計的領(lǐng)地游走和探索，一次一次去擴展和豐富這個媒介，探索出更多的可能性。

2 作為編輯的書籍設(shè)計師

在伊瑪.布職業(yè)道路的初期，遇到了她生命中一位極為重要的客戶：荷蘭SHV Holdings集團的CEO。當(dāng)時這個被譽為“世界倉儲零售業(yè)鼻祖”的荷蘭大型集團希望能出版一本?？瘉砑o念企業(yè)的百年歷史。委托伊瑪，布全權(quán)負責(zé)，預(yù)算無上限，唯一的限制是必須在五年后出版。這個極為寬容和放松的要求，相信幾乎是所有書籍設(shè)計師的夢想。伊瑪.布緊緊地抓住了這個機會。這本書的完成花了她將近五年的時間，其中有三年半的時間是用來走訪維也納、巴黎、倫敦等城市，整理、收集這個企業(yè)曾經(jīng)留下的文件資料，同時進行相關(guān)人物的拍攝和訪談。在這段過程中，她扮演的不僅僅是設(shè)計師這個角色，同時還身兼編輯、攝影師、記者等身份。通過長達五年的時間，伊瑪.布交出了一本二千多頁、厚重?zé)o比的“巨書”——《SHV Think Book 1996-1896》。盡管體積龐大，卻精美無比，紙張柔軟，印刷精良，書脊還加由鋼板用來固定。從此之后，這本書和她的名字一樣變成了一個傳奇，她成就了一本難以超越的書，成就了一件容納了心血的藝術(shù)品。（如圖1）

在設(shè)計師今后的回憶中，常常談到當(dāng)時接受此任務(wù)的情境，她一直都相信是由于客戶給予的極大自由和豐富時間，才成就出這樣一本“著作”。想想看，預(yù)算上沒有任何約束、文字和視覺的處理上擁有絕對的自由，對于做一本書來說，這種算不上條件的條件簡直就是夢想。此書厚達2136頁，重達3.5千克，清楚地表明了其耗費，但同時，它也是節(jié)制和精致的典范。整本書的頁面排版顯露出一種優(yōu)美的簡潔之感，全書層次豐富，各種美妙的圖形、特殊的印刷工藝和隱藏的寶藏都安排得錯落有致。比如散布在各頁中的水印，正好搭配著含有數(shù)字信息的孔洞；與頁面等大的字母分布全書，合在一起便可以組成書名。11厘米厚的書邊，一面是盛開的荷蘭國花郁金香，另一面是荷蘭著名詩人阿赫特貝爾的詩句。當(dāng)讀者迅速翻動此書，或看，或讀，便能自行組織起內(nèi)容，重建出這家百年企業(yè)的歷史。這是一本紀念碑式的書籍，擁有美妙的觸感，留給我們太多需要繼續(xù)探索的神秘。

然而最為特別的是，對于這本無論是從重量，還是信息量上來講都極為豐滿的書來說，竟沒有任何索引可供讀者找到該書的結(jié)構(gòu)和方向，沒有目錄，甚至連頁碼也沒有。這聽起來似乎很難令人接受，但不正是從另一面隱喻了信息時代下我們的閱讀環(huán)境和狀況嗎？圖片和文字混合在一片信息的混沌里，世界被龐雜和擁擠的信息量填滿。翻動這本書的感覺就像是在信息的汪洋里游泳。更有意味的是，伊瑪.布在設(shè)計此書時互聯(lián)網(wǎng)還未如此普及，那是一個信息還沒有到達如此浩瀚煙海的時代。這本書就像是一部預(yù)言，以至于當(dāng)這個世紀的人來閱讀、翻閱此書時，擁有了非比尋常的閱讀體驗。實體和虛擬的界限仿佛被模糊和消弭了，閱讀一本紙質(zhì)的印刷書籍，竟也會帶給我們?nèi)缭诰W(wǎng)絡(luò)上瀏覽的體驗。閱讀獲得了極大的自由和發(fā)揮的空間，讀者可以從任意一頁開始，任意一頁結(jié)束。全書不是像傳統(tǒng)書籍那樣呈現(xiàn)出連續(xù)性的狀態(tài)，章節(jié)與章節(jié)之間并沒有嚴密的啟承關(guān)系。于是，不同的人，不同的閱讀順序，帶來不同的體驗和思考，這仿佛才是閱讀的意義所在，更加強調(diào)了讀者的參與。伊馬.布在此書中構(gòu)建出來的無序，就像是生命中的常態(tài)，讓我們無限接近世界的本來面目和真理。

3 書籍設(shè)計中的等價交換

如果說，設(shè)計在某種程度上類似于一種商業(yè)上等價交換的概念，要像匯率一樣精準。那么設(shè)計師一直在做的，是不是也在追尋一個這樣的等價公式，去換算內(nèi)容與形式之間的距離和隔閡，使得信息的傳達和交易變得準確和順暢。對于書籍設(shè)計師來說，我們是否還能稱呼他們?yōu)楣适碌霓D(zhuǎn)述者或是信息的構(gòu)建者。伊瑪.布便是一個善于結(jié)合形式與內(nèi)容的天才。她通過搜尋適當(dāng)?shù)男螒B(tài)與材料，和諧地構(gòu)成作品，講述一個動人的故事。在為美國編織藝術(shù)家Sheila Hicks設(shè)計個人作品集時，伊瑪.布創(chuàng)造性地采用了毛邊紙的工藝。整本書的四周呈現(xiàn)出參差不齊的邊緣，手摸上去會有毛糙的質(zhì)感，翻開以后，讀者得到的不是一個規(guī)矩的矩形頁面，書頁的外圍與該藝術(shù)家編織作品的大幅精美照片相互映襯，完美地融合在了一起。（如圖2）

我們可以大膽地說，如果你無法親眼觀賞到Sheila Hicks的作品，那么通過此書將會是另外一個最好的了解該藝術(shù)家作品的途徑。用設(shè)計研究者李德庚的話來說，“《編織的隱喻——Sheila Hicks作品集》不是一本僅僅依靠眼睛來閱讀的書，因為手所能‘讀’到的內(nèi)容同樣重要。”讀者不僅可以觀看，還可以觸摸，當(dāng)我們試圖翻閱書籍時，手輕觸到書籍的不規(guī)整毛邊，仿佛我們在間接地感受作品本身的質(zhì)感。這與單單通過網(wǎng)絡(luò)欣賞該藝術(shù)家的作品圖片截然不同，被輾平的、無厚度圖像投射在我們的晶狀體，人們無法更直觀地利用觸覺來感受這一系列作品的特點。就像是書里所呈現(xiàn)的作品，這本書也像是被編織起來的。采用了特殊紙張制作而成，輕盈，柔軟。伊瑪，布用設(shè)計優(yōu)美地呈現(xiàn)內(nèi)容，編織出一個故事，并且?guī)硪饬x的延生和更多的驚喜。她創(chuàng)造的形式與內(nèi)容極為和諧地融為一體，完美地體現(xiàn)出了Sheila Hicks作品的特質(zhì)。經(jīng)由伊瑪，布的設(shè)計，該藝術(shù)家的作品獲得了更為廣大的流傳，被更多的人所知。書籍，這一傳統(tǒng)的媒介，經(jīng)過設(shè)計師的智慧和巧奪天工，更好地實現(xiàn)了她一貫履行的任務(wù)和職責(zé)，傳播與分享。

閱讀是一個動態(tài)的過程，設(shè)計應(yīng)當(dāng)遵循人類的視覺規(guī)律，讓讀者能在自然的視線流動中進行輕松、舒適、流暢、愉悅的閱讀。閱讀體驗是讀者在進行閱讀時，所產(chǎn)生的心理和生理感受。書籍設(shè)計師在進行書籍設(shè)計時，一方面為讀者提供了一個文字的載體，通過對版式細致調(diào)整和布局，優(yōu)化了人們的閱讀；另一方面又以物化的形式給予讀者在閱讀過程中獲得美的感受，這種感受不僅僅局限于視覺，同時也作用于觸覺與心理。

通過以上兩件由伊瑪.布設(shè)計的書籍，我們能看出她是一位注重對邏輯、內(nèi)容及閱讀方式進行塑造的設(shè)計師。設(shè)計也由此超越了內(nèi)容呈現(xiàn)的窠臼，一躍成為內(nèi)容編輯的重要手段。—方面，她在從事設(shè)計時部分扮演了編輯的角色。多樣化的書籍形態(tài)突出了媒介作為語言的價值，同時也賦予敘事邏輯更多的選擇與可能，不同于傳統(tǒng)的讀者，讀者進化為用戶，擁有了自由權(quán)與選擇權(quán)，他們可以自行組織內(nèi)容，參與書籍邏輯與敘述的搭建。在此基礎(chǔ)上，伊瑪.布極大豐富了這一傳統(tǒng)傳播媒介的表現(xiàn)強度與寬度。在另—方面，她從一個媒體藝術(shù)家的角度來看待書籍。互聯(lián)網(wǎng)時代，隨著信息傳播媒介主角地位的不斷更新，紙質(zhì)書籍如何回歸自身的物質(zhì)向度，不可避免地成為書籍設(shè)計必然面臨的應(yīng)對之道。伊瑪.布的行動與探索給予我們年輕一代重要的啟示。她的設(shè)計與內(nèi)容緊依，因而絕不是無水之源，在某種程度上，是處于—種對現(xiàn)實的考量和思索。她的作品銜接了人與物，除了現(xiàn)實，你甚至可以擁有一個夢中的世界。

總結(jié)

在這個技術(shù)不斷更新的時代里，新的閱讀媒介和方式進入人們的視野和生活。關(guān)于書籍，未來生死存亡的討論早已不是新穎的話題。我們無法準確地做出預(yù)測，或者說，做出一個預(yù)測本身就是不負責(zé)的行為，同時也無效的。作為設(shè)計師我們該思考的，應(yīng)該是站在時代的這個轉(zhuǎn)折點，更多的去感受、去思考環(huán)境、科技、人們的行為給予我們的啟示。就像荷蘭著名平面設(shè)計師Wim.Crouwel所說的，“我們無法逃出我們所在的時代”。我們所做的創(chuàng)作和設(shè)計一定是緊緊地貼合當(dāng)下語境的。伊瑪，布的作品動人之處便在于盡管它們是物質(zhì)性的、實用性的設(shè)計產(chǎn)品，但卻歷經(jīng)了她對時代、生活的體會、感受和反思才得以誕生。既然電子媒介的演變和互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展還在上演，人們對于閱讀的欲望并不會有減退，我們不由得相信，就像日本設(shè)計師原研哉所說的，“電子媒介和書籍將繼續(xù)相互影響，其路徑是平行的，并將一起變得更深?！?/p>

參考文獻

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