舞臺(tái)下的責(zé)任

7年沒有發(fā)新作品的老狼，日前發(fā)布了新單曲《管藝》及MV?！肮芩嚒笔莻€(gè)人名，許多人覺得疑惑，管藝是什么人呢？歌手？歌曲作者的朋友？為什么老狼在“北京的冬天”里，重新開始歌唱時(shí)，要為他唱一首歌呢？

對(duì)普通人來說有點(diǎn)陌生的管藝，是大名鼎鼎的當(dāng)代藝術(shù)品收藏家。15年前，他在北京宋莊創(chuàng)建“管藝當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)館”，隨后開始因?yàn)閷?duì)當(dāng)代藝術(shù)的貢獻(xiàn)，獲得國(guó)際聲譽(yù)。這首由小河創(chuàng)作的歌里，盡情表達(dá)了對(duì)管藝的贊美：“沙灘上的一只狗 /被一個(gè)遙控玩具挑逗的雀躍/海邊的打漁人 /等待潮汐為他送來一網(wǎng)金幣/ 你望著燈火漸起他們的城市/想起縈繞心頭那個(gè)年代的旋律/什么是浪漫英雄主義/什么是完美理想主義 /什么是烏托邦/什么是自由?！?/p>

這曲風(fēng)，聽起來和老狼以前的可不一樣。隨后，人們才知道，小河——這個(gè)被貼著另類、先鋒標(biāo)簽的民謠歌手創(chuàng)作了一系列這樣的歌，取名“音樂肖像”，主題是“用歌唱去記錄”，旨在推動(dòng)音樂人和社會(huì)的溝通。每一期的“音樂肖像”，會(huì)邀請(qǐng)12組音樂人，用音樂為12個(gè)來自社會(huì)各個(gè)階層、各個(gè)角落的人畫“肖像”。

流行音樂的社會(huì)化傾向，不是剛剛開始的，早些年的香港流行音樂作品，就表現(xiàn)出了鮮明的社會(huì)化風(fēng)潮，陳奕迅、謝安琪都是先鋒，前者借歌曲表現(xiàn)憂患、思慮、慰藉，后者則用《喜帖街》《菲情歌》《我愛茶餐廳》等作品“歌以載道”，被稱為“女版陳奕迅”。而這幾年，內(nèi)地民謠歌手也在用歌曲參與意見表達(dá)，周云蓬的《中國(guó)孩子》、搖滾樂隊(duì)萬能青年旅店的《殺死那個(gè)石家莊人》，都是其中的知名作品。

藝術(shù)家不只是藝術(shù)家，也有義務(wù)幫助整個(gè)社會(huì)增加聯(lián)系、信任，以及共同信念。美國(guó)茱莉亞音樂學(xué)院院長(zhǎng)約瑟夫·波利希一再?gòu)?qiáng)調(diào)，茱莉亞音樂學(xué)院雖然是專業(yè)的音樂學(xué)院，但音樂不僅僅是音樂，而音樂學(xué)院也不僅僅是學(xué)習(xí)音樂的地方。音樂是為了溝通，音樂學(xué)院是分享價(jià)值的社區(qū)，這是動(dòng)機(jī)，是出發(fā)點(diǎn)；也是目的，是歸宿。他一再告誡學(xué)生：“你作為一個(gè)藝術(shù)家的同時(shí)，也是一個(gè)公民 ?！彼闹鳌端囆g(shù)家作為公民》里，有這樣的觀點(diǎn)：“藝術(shù)成就和社會(huì)意識(shí)之間沒有明顯的分界線，在 21 世紀(jì)，傳統(tǒng)的依靠自我領(lǐng)悟的藝術(shù)道路是錯(cuò)誤的成長(zhǎng)模式，藝術(shù)家應(yīng)該擁抱社會(huì)……藝術(shù)家在今天的責(zé)任已經(jīng)發(fā)生了巨大的改變，他們需要了解這個(gè)世界正在發(fā)生什么。他們不僅在舞臺(tái)上有責(zé)任，在舞臺(tái)下也有責(zé)任?！睘榱俗屗挠^點(diǎn)更容易被接受，他甚至給它包裝了一個(gè)略微功利點(diǎn)的外殼：“你有責(zé)任去理解你周遭的環(huán)境。而當(dāng)你理解了，對(duì)你的藝術(shù)會(huì)更有幫助。”

“舞臺(tái)下的責(zé)任”已經(jīng)是音樂家的重要責(zé)任，也是給整個(gè)社會(huì)儲(chǔ)備“社會(huì)資本”的重要方法，讓所有的參與者和旁觀者，意識(shí)到人和人之間，存在一種關(guān)切，一種美好的聯(lián)系。這才是所謂“正能量”的真實(shí)含義。