姚麗彬

1982年出生，福建人。2007年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院中國畫系。2008年考入天津美術(shù)學(xué)院中國畫專業(yè)研究生，主攻工筆花鳥?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、北京工筆重彩畫會會員、天津美術(shù)家協(xié)會會員、福建省工筆畫協(xié)會理事、閩南工筆畫院畫家、東山畫院畫家。

《藝術(shù)沙龍》：您怎樣評價“70后”“80后”畫家的藝術(shù)創(chuàng)作？

姚麗彬：“70后”“80后”正在慢慢成長為藝術(shù)領(lǐng)域的主力軍之一。與前輩們相比較而言，“70后”“80后”更多的是表現(xiàn)自我，以“我”為中心去關(guān)注自身思想，表達(dá)自我，藝術(shù)創(chuàng)作多樣化。中西文化在這代人看來也沒太大差異，西畫中用也是很自然而然的事，所以才有了新工筆、新水墨畫。

《藝術(shù)沙龍》：您覺得“新水墨”會成為未來的主流嗎？如何看待“新水墨”的發(fā)展？

姚麗彬：每一個新畫風(fēng)的發(fā)展并不取決于個人想怎樣就怎樣，它需要社會的認(rèn)可。無非一個市場買賣、一個藝術(shù)價值，現(xiàn)在創(chuàng)作這類作品的畢竟還是少數(shù)。我覺得未來依舊還是會以傳統(tǒng)筆墨占主導(dǎo)吧！

《藝術(shù)沙龍》：怎樣理解中國畫的傳承與創(chuàng)新？關(guān)于時代性，您有什么看法？

姚麗彬：對于中國畫的傳承，它不是簡單地從老師那里學(xué)到一些技法，一些畫風(fēng)，而是對中國上下幾千年文化的一種解讀。這是一個龐大的體系，你從這個體系吸收多少營養(yǎng)，也全看你自己的努力了。創(chuàng)新一詞其實也沒必要特意追求什么不一樣的風(fēng)格。每個藝術(shù)家都有自己的藝術(shù)成長期，功夫到家后再表現(xiàn)自己的思想，這就是獨一的風(fēng)格。好的藝術(shù)家會用簡練的繪畫語言直觀地表現(xiàn)自己的生活態(tài)度，活在當(dāng)代，畫出當(dāng)代就是體現(xiàn)了自我的時代性。

《藝術(shù)沙龍》：老一代批評家和青年一代批評家誰對您的影響更大？

姚麗彬：我并不怎么去關(guān)注批評家，關(guān)注理論家多些。但是作為年輕畫家，對于他們我是能理解的。我們從事繪畫，他們從事理論，同樣的他們也都是一個自我的表達(dá)，藝術(shù)上根本沒有對與錯，觀者自己會從作品中去體會畫者在作品中所表達(dá)的情感與思想。批評家要做的就是如何表達(dá)他自己的觀后感。

《藝術(shù)沙龍》：您更在意市場認(rèn)可還是學(xué)術(shù)認(rèn)可？

姚麗彬：對于每個藝術(shù)家來說，如果他有理想，他肯定是希望能有學(xué)術(shù)認(rèn)可的，但是話又說回來，學(xué)術(shù)認(rèn)可，誰認(rèn)可？怎么認(rèn)可？相互捧著來說，還是自己吹捧。市場認(rèn)可在一定程度上給了每個藝術(shù)家一個可供展示的平臺。離開市場認(rèn)可的好的藝術(shù)創(chuàng)作，它存在的歷史價值是得不到體現(xiàn)的。所以好的藝術(shù)家都是在市場認(rèn)可與學(xué)術(shù)認(rèn)可中兩者都占有的。

《藝術(shù)沙龍》：您怎樣看待學(xué)生比老師的畫價高？

姚麗彬：“師者，解惑也?！泵總€有名的藝術(shù)家都會占有天時地利人和三個方面的有利因素。換句話說，時代性、市場性、藝術(shù)性各個方面融于一體的才可能在這個藝術(shù)圈里有自己的立足之地，才能得到市場的認(rèn)可。對于價格高低，也沒必要與老師們?nèi)プ鞅容^。

《藝術(shù)沙龍》：請聊聊您最喜歡的藝術(shù)家。

姚麗彬：藝術(shù)家都是自我的表現(xiàn)體，我也很少去關(guān)注或喜歡哪一個藝術(shù)家。我更多的只是會從別人那里汲取好的營養(yǎng)，通過別人發(fā)現(xiàn)自己有哪些不足，而后還是要相信自己，自己努力追求自己的藝術(shù)。

《藝術(shù)沙龍》：媒體宣傳對您有意義嗎？您覺得報紙、雜志、電視、廣播、網(wǎng)絡(luò)等哪種媒體更適合展示您的作品？

姚麗彬：媒體宣傳是很重要的宣傳渠道。所謂名人也無非多出鏡。如果能把所有的媒體形式都用上不是更好嗎！因為做宣傳，每種形式都有它的關(guān)注點和受眾群，運用好這些就可以大力推廣。

《藝術(shù)沙龍》：您訂閱期刊嗎？近期關(guān)注的報刊有哪些？

姚麗彬：現(xiàn)在期刊大都做得不太好，所以我也很少訂。只訂了寒碧先生主編的《詩書畫》，很好的藝術(shù)讀物。

《藝術(shù)沙龍》：您如何評價“為藝術(shù)家在雜志上辦展覽”的期刊立意？您認(rèn)為在當(dāng)下，這種期刊是否仍有存在的意義？

姚麗彬：我之前一直拒絕各種雜志的約稿，我覺得沒多大意義，誰會去細(xì)細(xì)品讀一本沒多大意義的雜志？如果問“為藝術(shù)家在雜志上辦展覽”的立意如何，我覺得不如直觀的展覽效果。

《藝術(shù)沙龍》：您認(rèn)為互聯(lián)網(wǎng)對自己最大的好處是什么？

姚麗彬：宣傳更直觀，速度更快，效果也好。

《藝術(shù)沙龍》：您經(jīng)常在網(wǎng)上購物嗎？有作品在網(wǎng)絡(luò)上成交嗎？

姚麗彬：我是不在網(wǎng)上購物的人，不過我的作品，他們也大多通過網(wǎng)絡(luò)買賣，在雅昌上、百度上、各畫廊的頁面上都有。

《藝術(shù)沙龍》：相比隨時可被刪除的電子郵件、140字的微博、符號化的短信，手書信件在當(dāng)下已具有了別樣意義。如今，您還會提筆寫信嗎？

姚麗彬：時代不同了，各種通訊都很發(fā)達(dá)了，提筆寫信沒有過了。

《藝術(shù)沙龍》：對未來一段時期的創(chuàng)作，您有何打算？

姚麗彬：努力畫畫唄。今年增加了寫意這部分，但我還是以工筆為主，沒骨為輔。想出去寫寫生，畫室的墻上還有一幅縱三米、橫九米的大畫，估計要三至五年時間來完成。