淺談歌曲《一首桃花》的藝術(shù)風(fēng)格

梁袁媛

[摘要]《一首桃花》這首曲子選自小劇場(chǎng)歌劇《再別康橋》。這部歌劇是國(guó)內(nèi)第一部公演的小劇場(chǎng)歌劇。徐志摩的《再別康橋》是我們非常熟識(shí)的詩(shī)作，他是我國(guó)最具浪漫情懷的詩(shī)人之一。隨著這部小劇場(chǎng)歌劇的上演，它在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上借鑒西方歌劇的成功經(jīng)驗(yàn)，推陳出新，推動(dòng)了我國(guó)歌劇事業(yè)的發(fā)展。

[關(guān)鍵詞]《一首桃花》；作品分析；情感表現(xiàn)；藝術(shù)風(fēng)格

一、《一首桃花》的創(chuàng)作背景

《再別康橋》這首歌劇描寫(xiě)的是20世紀(jì)二三十年代的事情，講述了我國(guó)近代知識(shí)女性林徽因與其他三位和她有關(guān)的優(yōu)秀的男性之間的感情故事。歌曲《一首桃花》全曲是圍繞女主人公林徽因展開(kāi)的，這首歌曲既包含有宣敘調(diào)又包含有詠嘆調(diào)。此曲吸納了西方歌劇的創(chuàng)作精髓并結(jié)合中國(guó)古典韻味，使曲調(diào)風(fēng)格別具一格。《一首桃花》這首詩(shī)歌是林徽因在香山養(yǎng)病之時(shí)恰逢了故友徐志摩，故友相逢，拋開(kāi)病痛纏身之苦，不免感慨萬(wàn)千！不禁寫(xiě)下了這首清新脫俗的美麗詩(shī)詞《一首桃花》，表達(dá)了她內(nèi)心對(duì)生命萬(wàn)物的崇敬與贊美之情。

二、關(guān)于《一首桃花》的作品分析

（一）歌詞分析

縱觀整首歌曲，該曲可分為兩大部分，可用A段和B段來(lái)表示。A段：“桃花，桃花，那一樹(shù)的嫣紅像是春說(shuō)的一句話，朵朵露凝的嬌艷是一些玲瓏的字眼，一瓣瓣的光致又是些，柔的勻的吐息，含著笑，在有意無(wú)意間生姿的顧盼?！边@段歌詞著重描寫(xiě)的是桃花靜態(tài)之美，這些字眼似乎賦予了桃花生命，就猶如一位婉約含蓄，年輕又不失貌美的女人?；ò晟系哪?，在陽(yáng)光下顯得那樣清澈透亮。仿佛閉上雙眼就能嗅到那股美好的氣息。這字里行間都透露著歌曲所要表達(dá)的清新與含蓄之感。B段：“看！那一顫動(dòng)在微風(fēng)里，她又留下淡淡的，在三月的薄唇邊，一瞥，一瞥，一瞥多情的痕跡”。這段歌詞傾向于對(duì)桃花動(dòng)態(tài)的描寫(xiě)，這部分也是全曲的高潮部分?！翱?！”這個(gè)字一出，瞬間就將我們帶進(jìn)另一種景象，放眼望去，就如漫山遍野的桃花在微風(fēng)中顫動(dòng)，卻也不失嬌艷。那種骨子里的矜持是任何事物都無(wú)法替代的，作者借用桃花來(lái)將生命的那種內(nèi)在美、含蓄美刻畫(huà)的淋漓盡致。

（二）曲式結(jié)構(gòu)分析

《一首桃花》這首歌曲是一首極具代表性的女高音聲樂(lè)作品。它屬于兩段體的曲式結(jié)構(gòu)。樂(lè)器以小提琴音色為主，并伴有鋼琴和大提琴的音色。此曲是宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)相結(jié)合的歌曲。A段為此曲的宣敘調(diào)，刻畫(huà)了桃花靜態(tài)的美感，表現(xiàn)出了它的寧?kù)o與美麗。B段為此曲的詠嘆調(diào)，則著重對(duì)桃花的動(dòng)態(tài)美進(jìn)行描寫(xiě)刻畫(huà)，從側(cè)面烘托了內(nèi)在的含蓄之美。這首歌曲的速度標(biāo)示為行板（Addante）。在整首曲子當(dāng)中，作曲家還采用了不同的力度記號(hào)進(jìn)行標(biāo)識(shí)，音樂(lè)有了明顯地強(qiáng)弱對(duì)比，在這些力度變化的襯托下將人物形象刻畫(huà)的更為生動(dòng)！

樂(lè)段A為g小調(diào)，由四個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，樂(lè)段使用的拍子為4/4拍。在樂(lè)段A與樂(lè)段B銜接的地方，有一小節(jié)問(wèn)奏，間奏的出現(xiàn)為下一步的轉(zhuǎn)調(diào)埋下了伏筆，隨著八度音響的連續(xù)進(jìn)發(fā)，樂(lè)曲逐漸被推向高潮。樂(lè)段B由g小調(diào)轉(zhuǎn)為降B大調(diào)，整個(gè)樂(lè)段是3/4拍與4/4拍交替出現(xiàn)。在結(jié)束了A段的宣敘調(diào)之后，此段即為樂(lè)曲的副歌部分，在即將進(jìn)入樂(lè)曲高潮部分時(shí)，宣敘調(diào)速度加快，在進(jìn)入詠嘆調(diào)的時(shí)候，出現(xiàn)了力度漸強(qiáng)的記號(hào)（piu mosso）對(duì)比起前面的宣敘調(diào)此段樂(lè)曲在速度與力度方面與之有很大的區(qū)別，層次感更為突出。在樂(lè)曲第33小節(jié)處，“一瞥”的上方有“p”的標(biāo)記，這個(gè)標(biāo)記進(jìn)一步體現(xiàn)了此曲所要塑造的女主人公形象是一個(gè)含蓄傳統(tǒng)的知識(shí)女性。曲子也由此且轉(zhuǎn)回了g小調(diào)。

（三）旋律特點(diǎn)

周雪石先生譜寫(xiě)的旋律簡(jiǎn)單，《一首桃花》這首曲子就是以詩(shī)詞人手，讓詩(shī)詞與旋律高度相結(jié)合。曲子第一部分的宣敘調(diào)，節(jié)奏類(lèi)型相對(duì)比較簡(jiǎn)單，附點(diǎn)音符和連線較多，連貫卻也不失動(dòng)力，聽(tīng)起來(lái)讓人感覺(jué)很舒服。整個(gè)伴奏織體也很簡(jiǎn)單，大多使用和弦手法，更能表現(xiàn)音樂(lè)微小變化。曲子第二部分是詠嘆調(diào)，更是全曲的高潮部分。也正是在此處調(diào)式調(diào)性發(fā)生了一些改變，從一開(kāi)始的g小調(diào)轉(zhuǎn)到了近關(guān)系大小調(diào)降B調(diào)。旋律色彩在這個(gè)時(shí)候顯得更為清晰，自然流暢，此時(shí)更應(yīng)該抓住主人公的內(nèi)心世界，于她來(lái)說(shuō)更是一種釋放。由于情緒發(fā)生了改變，節(jié)奏類(lèi)型在此處也有了明顯地改變，3/4拍和舭啪交替使用，更進(jìn)一步加深了對(duì)桃花動(dòng)態(tài)美的刻畫(huà)。最后，旋律從降B調(diào)又回到了g小調(diào)，這也正是所謂的開(kāi)頭與結(jié)尾相呼應(yīng)。

（四）藝術(shù)風(fēng)格

《一首桃花》這首曲子伴奏以小提琴的音色為主，并伴有鋼琴和大提琴。以自然景觀為依托來(lái)表達(dá)作者內(nèi)心的主觀感受。這是一首集聲音，情感，意境為位一體的曲子。言語(yǔ)極富生命力，讓人過(guò)目不忘。并且作曲家使用獨(dú)特的譜曲方法和精湛的表達(dá)技巧，使我們聽(tīng)后回味無(wú)窮。全曲沒(méi)有使用大型的交響樂(lè)隊(duì)，沒(méi)有奢華的舞臺(tái)裝飾，沒(méi)有合唱團(tuán)隊(duì)做背景，沒(méi)有激烈的戲劇沖突，沒(méi)有強(qiáng)烈的人物斗爭(zhēng)，更沒(méi)有華麗的服飾。一座橋，一棵樹(shù)，一瓣花卻能在寧?kù)o之中起到很好地表達(dá)效果，讓整首作品都充滿詩(shī)意，使欣賞者的內(nèi)心涌動(dòng)著一股情的暗流，像極了印象派的風(fēng)格。

歌曲《一首桃花》極具民族特性。任何一首作品都無(wú)法脫離當(dāng)時(shí)的時(shí)代發(fā)展與社會(huì)背景。此曲創(chuàng)作于二十世紀(jì)二三十年代，它講述了女主人公林徽因，徐志摩以及梁思成，金岳霖這些知識(shí)分子之間的故事，既有愛(ài)情，也有友情；不僅有民族情懷，更有愛(ài)國(guó)情操在里面?！兑皇滋一ā肪褪且粤只找虻墓适聻橹骶€而作的。

三、結(jié)語(yǔ)

掌握曲子的藝術(shù)風(fēng)格和曲子中所蘊(yùn)含的情感變化是很有必要的，藝術(shù)風(fēng)格是在一個(gè)特定的范圍內(nèi)才能夠被解釋?zhuān)焕斫獾摹＞腿缤@首作品，你只有建立在這首曲子特定的情境當(dāng)中，去熟悉并掌握這些情境，了解曲作者以及編劇的創(chuàng)作背景，創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，你才能更好地把握歌曲的結(jié)構(gòu)，才能將音樂(lè)與演唱表演技術(shù)完美地結(jié)合，才能更好地詮釋作品，使作品實(shí)現(xiàn)它應(yīng)有的藝術(shù)價(jià)值。