自然而就的音樂(lè)素養(yǎng) 忠于原作的至高境界

蘇琳

2013年12月21日晚19：30西安音樂(lè)廳，筆者有幸再次近距離聆聽(tīng)到當(dāng)代最偉大的鋼琴家之一傅聰先生的現(xiàn)場(chǎng)演奏。已進(jìn)入耄耋之年的傅聰先生，精神矍鑠依然，步履輕盈依舊，一如以往的中式長(zhǎng)衫顯得悠然而氣度非凡。音樂(lè)從黑白鍵緩緩流淌，如歌如訴，如醉如癡，令人心潮澎湃，難以釋懷。感于懷撼于情，特執(zhí)筆再述傅聰先生一代鋼琴大師自然而就的音樂(lè)修養(yǎng)和忠于原作的至高境界。

音樂(lè)會(huì)曲目包括不同時(shí)期四位作曲家的四首作品。首先是維也納古典樂(lè)派的第一位大師海頓F大調(diào)奏鳴曲Hob XVI/29，作品是一部深具魅力富于個(gè)性的作品，傅聰先生準(zhǔn)確把握維也納古典樂(lè)派的音樂(lè)演奏風(fēng)格，嚴(yán)謹(jǐn)而不失趣味，嚴(yán)肅而不減幽默。在中板、柔板和小步舞曲速度三個(gè)樂(lè)章的彈奏中表現(xiàn)出不同強(qiáng)度的情感起伏變化，豐富的色彩效果以及極為敏銳的歌唱性和流暢圓潤(rùn)的觸鍵技巧，具有個(gè)性鮮明、風(fēng)格獨(dú)特的演奏特點(diǎn)。在整首作品的彈奏中體現(xiàn)出優(yōu)雅的音樂(lè)氣質(zhì)、分寸的精準(zhǔn)把握、均勻流暢的旋律線條和晶瑩透亮的顆粒性音色。節(jié)奏活潑而有律動(dòng)，氣息悠揚(yáng)而流動(dòng)，呈現(xiàn)出高貴和典雅的音樂(lè)風(fēng)格。

第二首作品是古典音樂(lè)家莫扎特降B大調(diào)奏鳴曲K570，這是莫扎特晚期的一首奏鳴曲。作品有較強(qiáng)烈的情感表現(xiàn)，作曲家運(yùn)用復(fù)調(diào)與主調(diào)相結(jié)合的藝術(shù)手法，樂(lè)曲以樂(lè)觀的情緒為基調(diào)，充滿了堅(jiān)定、自信和力量，作品極具高度的藝術(shù)性。傅聰先生在詮釋此作品時(shí)不僅淋漓盡致地發(fā)揮出敏感、深刻、豐富、優(yōu)美而富于變化的音質(zhì)美感，在情感的表達(dá)上也得到了充分地傾訴和流露，達(dá)到完全與歌劇媲美的藝術(shù)高度。記得傅聰先生曾經(jīng)稱之為莫扎特式的，就是最樸素、最天真、最富有想象力、最富有詩(shī)意的。他的演奏帶給我們無(wú)限的信心和勇氣，作品反映的不是作曲家的生活，而是他的靈魂，一個(gè)自己得不到撫慰而去撫慰別人并且創(chuàng)造樂(lè)觀精神的莫扎特。在聆聽(tīng)這首作品時(shí)自然而然地感受到樂(lè)觀和天使般的溫柔，感受到心靈的明智、高貴和純潔……

第三首作品是德意志作曲家貝多芬的六首巴加泰勒Op.126，這位集古典主義大成的樂(lè)圣繼承了德奧作曲家巴赫、海頓和莫扎特的音樂(lè)精髓，將古典主義音樂(lè)在形式方面做到了極限。Op.126是貝多芬最后一套鋼琴小品。作曲家在這里應(yīng)用了全新的材料，六首作品渾然成為一體。其中的第四首b小調(diào)小品，強(qiáng)健有力，中段的B大調(diào)奇峰突出，并在結(jié)尾處再次出現(xiàn)，讓人難忘。貝多芬晚期的作品對(duì)演奏者在藝術(shù)修養(yǎng)鋼琴演奏技巧等方面提出了相當(dāng)高的要求。傅聰先生在演奏這首作品時(shí)表現(xiàn)出極強(qiáng)的聲音控制能力和身體協(xié)調(diào)能力及豐厚的音樂(lè)藝術(shù)積淀與舞臺(tái)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，達(dá)到高質(zhì)量地演繹。我們從傅聰先生所彈奏的貝多芬音樂(lè)中能夠聽(tīng)到自己的內(nèi)心意志、激情和不斷追求的有力搏動(dòng)，也是一種民族和世界意志的普遍映照與直接反映。從他的彈奏中感受到一種向上的沖動(dòng)，一種熱力和生命自強(qiáng)不息的搏動(dòng)，對(duì)真善美的又一次重新發(fā)現(xiàn)，從而映照出潛意識(shí)層中的自我。這種自我發(fā)現(xiàn)應(yīng)該就是貝多芬音樂(lè)魅力之所在，也是鋼琴家內(nèi)心想要表達(dá)的貝多芬之魂。

最后一首是奧地利作曲家、跨越古典主義后期和浪漫主義早期的音樂(lè)巨匠舒伯特的作品：《G大調(diào)奏鳴曲》（D894），亦被后人稱之為“幻想奏鳴曲”。傅聰先生之前談到舒伯特音樂(lè)精神的時(shí)候認(rèn)為人生是要經(jīng)過(guò)很多事，很多世態(tài)炎涼，受過(guò)很多苦，經(jīng)受過(guò)很多大波大浪，才能達(dá)到一個(gè)真正地“陶淵明的境界”——“采菊東南下，悠然見(jiàn)南山。”只有真正體會(huì)到這種意境，才可以自由馳騁于原作之中，也只有真正掌握原作的精神，才可能即興。在聆聽(tīng)傅聰先生演奏這首樂(lè)曲過(guò)程中，我仿佛進(jìn)入了一段生動(dòng)有趣的故事中，故事伴隨著詩(shī)意，瀟灑、飄逸的感覺(jué)娓娓道來(lái)，回味無(wú)窮。這就是演奏家意識(shí)的升華，也表現(xiàn)出對(duì)作品理性而透徹的理解與感性表達(dá)的完美結(jié)合。

整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)座無(wú)虛席，熱烈的掌聲此起彼伏，高潮迭起。傅聰先生謙遜有禮地走上舞臺(tái)演奏了兩首返場(chǎng)曲目，兩首輕盈而靈動(dòng)的快速練習(xí)曲，全場(chǎng)聽(tīng)眾起立以示感謝與敬意。這是一場(chǎng)音樂(lè)殿堂的盛宴，一次音樂(lè)靈魂的洗滌，更是一種音樂(lè)精神的震撼。如此美好的音樂(lè)享受，無(wú)不彰顯大師高深的音樂(lè)修養(yǎng)和藝術(shù)造詣。細(xì)細(xì)咀嚼，慢慢回味，大師對(duì)四首不同風(fēng)格特點(diǎn)曲目的演繹都?xì)w結(jié)于自然、忠實(shí)，毫不做作自然天成的藝術(shù)表達(dá)和情感流露，返璞歸真的藝術(shù)修養(yǎng)；傅聰先生諳熟作曲家的音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)，百轉(zhuǎn)千回一次次把我們帶到那個(gè)世紀(jì)那個(gè)時(shí)代那樣的生活和社會(huì)，讓人深刻領(lǐng)會(huì)到作曲家的愛(ài)恨和交集，這種忠于原作的至高境界堪稱楷模。

深深地感謝傅聰先生帶給我們?nèi)绱嗣篮玫囊魳?lè)享受，文字尚顯蒼白悟性還太淺薄，如此著文已感動(dòng)了自己還需看官為之側(cè)目為之矯正。