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      談《陽(yáng)光照耀塔什庫(kù)爾干》演奏與音樂(lè)分析

      2015-04-29 17:01:39張慧
      北方音樂(lè) 2015年15期
      關(guān)鍵詞:民族風(fēng)情音樂(lè)

      張慧

      【摘要】二胡獨(dú)奏曲《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》是一首小提琴獨(dú)奏曲移植曲目,這首作品為新疆塔吉克民族的音樂(lè)素材,具有典型的新疆民族風(fēng)情。作曲家運(yùn)用了大量的外國(guó)現(xiàn)代作曲技法,同時(shí)吸收了中國(guó)民間器樂(lè)曲的一些特殊的演奏手法,使此曲具有獨(dú)特的音樂(lè)與演奏風(fēng)格。隨著藝術(shù)的迅速、迅猛的發(fā)展,越來(lái)越多新穎、生動(dòng)的二胡改編作品問(wèn)世,在藝術(shù)風(fēng)格和音響色彩上又一次極大的豐富了二胡的發(fā)展與表現(xiàn)力。這首樂(lè)曲中主要分為快板和慢板兩個(gè)部分,只有多了解中西方音樂(lè)的特點(diǎn),加上嫻熟的技術(shù)運(yùn)用,才能真正的演奏好這首作品。

      【關(guān)鍵詞】二胡獨(dú)奏曲;音樂(lè);民族風(fēng)情

      二胡樂(lè)曲《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》是一首小提琴的移植獨(dú)奏作品,此曲是由作曲家陳鋼為小提琴創(chuàng)作一首獨(dú)奏曲。新疆素有“歌舞之鄉(xiāng)”的美稱,當(dāng)?shù)氐奈璧概c音樂(lè)具有鮮明的特色。二胡獨(dú)奏曲《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》這首移植作品就取材于新疆塔吉克民族的音樂(lè)素材,具有濃郁的民族風(fēng)情。樂(lè)曲運(yùn)用了西洋音樂(lè)中現(xiàn)代作曲技法,并結(jié)合中國(guó)民間器樂(lè)曲一些特殊的演奏手法,使此曲具有獨(dú)特的演奏風(fēng)格,隨著表演藝術(shù)的迅猛發(fā)展,越來(lái)越多新穎、生動(dòng)的二胡作品以嶄新的藝術(shù)形象紛紛問(wèn)世。極大的在藝術(shù)風(fēng)格和音響色彩上充實(shí)二胡的發(fā)展。這首作品向我們描繪了新疆獨(dú)有的地域特色,使我們了解到了當(dāng)?shù)厝嗣竦纳盍?xí)俗、民族風(fēng)情以及獨(dú)有的音樂(lè)風(fēng)格。慢板讓人仿佛聽(tīng)到潺潺溪水,漫步在草原上??彀宕罅扛挥袕椥蕴S的旋律,讓人仿佛看到飛速旋轉(zhuǎn)塔吉克青年男女的舞步,載歌載舞的情景。華彩樂(lè)段中急速、歡快、熱烈的節(jié)奏則讓我們仿佛看到高原上激烈的叼羊比賽。創(chuàng)作的意境取材于新疆歌曲《美麗的塔什庫(kù)爾干》、笛子獨(dú)奏曲《帕米爾的春天》及并塔吉克族民歌及民間音樂(lè)創(chuàng)作而成。這首作品借鑒了多種民族樂(lè)器的特殊演奏特點(diǎn),并吸收了中國(guó)民間樂(lè)器的演奏手法。增二度和裝飾半音音程的進(jìn)行、模仿冬不拉的四音和弦的撥奏和感情奔放的華彩樂(lè)段,構(gòu)成了這首樂(lè)曲的特殊風(fēng)格。展現(xiàn)了廣闊富饒又美麗的大草原風(fēng)光和農(nóng)牧民們騎在馬上彈琴高歌、熱烈歡舞、載歌載舞的場(chǎng)面。復(fù)雜多變、敏捷靈活的演奏技巧,表現(xiàn)出塔吉克族人民歡騰熱鬧的場(chǎng)面。這首作品被眾多人所喜愛(ài),目前被改編的作品種類包括小提琴、二胡、琵琶、鋼琴、笛子、揚(yáng)琴、笙等諸多樂(lè)器獨(dú)奏版本。因其為二胡移植作品,故在作品的演奏技巧上、藝術(shù)表現(xiàn)力上均有著相當(dāng)大的難度。其次作品中有很多速度極快的段落,加之旋律的多次變換調(diào)式,這就更大的增加了對(duì)二胡演奏者的技術(shù)水平要求。

      這首作品中主要分為快板和慢板兩個(gè)部分,而快板段落中根據(jù)旋律的發(fā)展以及調(diào)是調(diào)性的變化,又可分為多個(gè)小段。帶有濃郁新疆風(fēng)格特色的7/8節(jié)奏的慢板段落音樂(lè)織體是由四個(gè)主要樂(lè)句構(gòu)成的,而每個(gè)樂(lè)句都是由四小節(jié)組成。慢板的旋律織體通過(guò)兩次不同音高的重復(fù)表達(dá),使之內(nèi)在的情感表達(dá)更為深情。使用歌唱性的長(zhǎng)句經(jīng)過(guò)音銜接到了副部主題后,通過(guò)撥弦這種特殊演奏技巧,模仿出了“冬不拉”這種新疆少數(shù)民族特色樂(lè)器。這部分演奏時(shí)主要存在以下幾個(gè)問(wèn)題:1.升5 小二度音程典型的新疆音樂(lè)風(fēng)格。但在中國(guó)二胡作品中很少出現(xiàn)升5,音準(zhǔn)要嚴(yán)格拉奏,平時(shí)可以多聽(tīng)新疆音樂(lè)作品來(lái)訓(xùn)練音準(zhǔn)。2.要注意7/8節(jié)拍的準(zhǔn)確拉奏。這是新疆音樂(lè)作品的典型節(jié)奏型??梢越柚眢w的舞蹈律動(dòng)來(lái)幫助體會(huì)7/8。第二段為快板節(jié)奏的熱烈歌舞情景。此段運(yùn)用了5/8、7/8,4/8等多種節(jié)奏型,多個(gè)變換調(diào)式的小段組成。風(fēng)格熱烈、歡快??彀宥温溥\(yùn)用了多種弓法,例如頓弓、連續(xù)分弓,以及運(yùn)用了頓音與顫指等特殊演奏技巧。尤其是在重音位置的顫指,表現(xiàn)出一邊拍手打著節(jié)奏,一邊熱烈舞蹈的場(chǎng)面。旋律當(dāng)中使用了增二度,使異域風(fēng)格表現(xiàn)的恰到好處。在演奏此部分時(shí)注意:1、5/8、7/8,4/8不要出現(xiàn)節(jié)奏不準(zhǔn)確,很容易拉奏成3/8、6/8,11/8。練習(xí)時(shí)就要重點(diǎn)注意節(jié)拍的準(zhǔn)確拉奏。3.快弓拉走的要有力度且清楚。練習(xí)時(shí)可先慢速拉奏,質(zhì)量提高后再提速,力度的練習(xí)重點(diǎn)在右手運(yùn)弓,手腕減少運(yùn)用。要結(jié)束段旋律線條在F調(diào)上上下翻滾,樂(lè)曲速度逐漸加快而轉(zhuǎn)入降B調(diào)上,運(yùn)用大小分解和弦交叉的方式把旋律推向最高音,此處演奏技巧是大三和弦的把握,練習(xí)時(shí)要先分解和弦掌握好,可借助鋼琴訓(xùn)練視唱與練耳再過(guò)渡到二胡上。最后快速的回落到主音結(jié)束全曲。結(jié)尾處要注意連奏的三連音與十六分音符,節(jié)奏要連貫均勻,而演奏者會(huì)出現(xiàn)吞音以及帶音的情況,要特別注意。

      引子是由鋼琴獨(dú)奏的一個(gè)舒展自由的散板,這樣就為后來(lái)的二胡獨(dú)奏充分做好了鋪墊。塔吉克族音樂(lè)采用歐洲音樂(lè)體系,多以小調(diào)為主。在新疆的音樂(lè)作品會(huì)出現(xiàn)獨(dú)具風(fēng)格的半音,其中應(yīng)用了塔吉克族的音樂(lè)素材。注意大量的增二度音程、裝飾性半音及新疆民間樂(lè)器冬不拉的彈奏手法。其中升5、升2、升1、降7、這些是增二度、小二度的音程是獨(dú)具特色的音樂(lè)風(fēng)格。樂(lè)曲中類似彈撥樂(lè)的演奏,模仿古箏的上行琶音手法和比擬琵琶的輪指效果,是由慢至快然后又回到散慢的節(jié)奏,體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中散板音樂(lè)的精華和對(duì)自由節(jié)奏的個(gè)人感受。演奏這部分時(shí)演奏這左手要十分放松這樣才能靈活快速的撥奏。依二胡演奏者的個(gè)人處理,引子部分可由二胡演奏也可有樂(lè)隊(duì)擔(dān)任演奏,二胡演奏者直接從樂(lè)曲第一部分開(kāi)始。

      引子部分調(diào)式為a小調(diào)的音樂(lè),由主音到屬音的上行四個(gè)音符簡(jiǎn)單展開(kāi)堅(jiān)定而開(kāi)闊。由于新疆少數(shù)民族的音階,音律、調(diào)式和傳統(tǒng)民族的音樂(lè)調(diào)式不同,使他們形成了獨(dú)具特色的音樂(lè)風(fēng)格。樂(lè)曲速度的多變性、調(diào)性的多變性、音區(qū)的多變性、節(jié)拍的多變性、力度的多變性等,這如此多的多變性反映出該曲豐富的表現(xiàn)內(nèi)涵。這首作品包括了大量的炫技部分,只有多了解中西方音樂(lè)的特點(diǎn),加上嫻熟的技術(shù)運(yùn)用,才能真正的演奏好這首作品。以上是個(gè)人在演奏這首作品時(shí)的一些心得和感悟,希望能與大家分享。

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