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    民歌與時(shí)俱進(jìn)中的“脫胎換骨”

    2015-04-29 00:44:03姜瑩名
    北方音樂 2015年15期
    關(guān)鍵詞:與時(shí)俱進(jìn)民歌

    【摘要】綜合樂、舞、詩(shī)而成的民歌,是人類歷史上產(chǎn)生最早的民間藝術(shù)形式之一,這些風(fēng)格各異的民歌構(gòu)成了人類所共有的音樂瑰寶。本文以《茉莉花》為例,從多方面探討民歌在時(shí)代進(jìn)步和發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中,經(jīng)歷了文化的穿越和審美的突破,如何脫胎換骨成享譽(yù)世界的經(jīng)典之作。

    【關(guān)鍵詞】民歌;與時(shí)俱進(jìn);脫胎換骨;審美突破

    我們常說民歌源于生活,是人類在勞動(dòng)中利用形式美的原理創(chuàng)造的結(jié)果,反過來又對(duì)人民生活起著廣泛的作用,集中體現(xiàn)勞動(dòng)人民的智慧和思想情感。隨著時(shí)代的發(fā)展,科技的進(jìn)步,人們對(duì)音樂審美角度發(fā)生著變化,民歌自然要與時(shí)俱進(jìn),在詞曲等方面實(shí)現(xiàn)自身的文化穿越和審美突破,做一次真正的“脫胎換骨”。

    一、民歌生成演變的歷史過程中的嬗變

    一首民歌往往十唱九不同,產(chǎn)生多變體。《茉莉花》更是如此。據(jù)錢仁康在《樂歌考源(十六)》和《流傳到海外的第一首中國(guó)民歌—“茉莉花”》考證:最早刊載《茉莉花》歌詞的出版物是在清乾隆年間(1736-1795),出版的戲曲劇本《綴白球》《花鼓》中,就記下了這首民歌唱詞“好一朵茉莉花,好一朵茉莉花,滿園花開賽不過了它,本待要采一朵戴,又恐怕看花的罵?!逼渲小鄂r花調(diào)》的歌詞與之很相似,曲調(diào)也與《茉莉花》大體相似,此見于貯香主人編輯出版的《小慧集》。由此可見,《茉莉花》是由江南小調(diào)《鮮花調(diào)》中脫穎而出的。更值得一提的是,《茉莉花》也“闖關(guān)東”,東北民歌《茉莉花》加上了“蛤蟆”韻腔,充分變現(xiàn)了北方民歌的特點(diǎn),大口唱腔,同時(shí)也體現(xiàn)了北方人豪爽的性格。而東北地區(qū)的《茉莉花》也有所區(qū)別,黑龍江的《茉莉花》由于演唱歌郭頌的處理,即在結(jié)尾時(shí)拖音,音加以延長(zhǎng),注入富有東北地區(qū)風(fēng)味的襯詞“哎呀哎呀哎哎呀”而顯得別具風(fēng)味?!盾岳蚧ā芬病白呶骺凇保轿髌硖摹盾岳蚧ā范汲霈F(xiàn)了“4”“7”偏音,在花鼓中與舞蹈動(dòng)作進(jìn)行結(jié)合,使之曲調(diào)形態(tài)和音樂形象給人的感覺也不相同。

    顯見,各地都有各地的《茉莉花》,這其中江蘇的《茉莉花》最具代表性。雖然都由《綴白裘》的“鮮花調(diào)”脫穎而出,只有它溶合了揚(yáng)州小調(diào),歷經(jīng)揚(yáng)州歷代藝人的不斷加工,所以可稱為經(jīng)典的《茉莉花》。江蘇《茉莉花》曲調(diào)優(yōu)美,音樂人易人認(rèn)為:“蘇北《茉莉花》和《鮮花調(diào)》相比,無(wú)論旋律、節(jié)奏、音域、拖腔等方面都顯得更委婉。”江明惇認(rèn)為:“蘇北《茉莉花》的旋律以曲折的級(jí)進(jìn)為主,小跳進(jìn)很少,有典型的南方色彩特點(diǎn)?!敝芮嗲嗾J(rèn)為:“在詞曲的配置上,江蘇《茉莉花》多為一拍一字或半拍一字,很密集。在演唱上,河北、東北的《茉莉花》略快,在整體的風(fēng)格氣質(zhì)上,更有抒情氣質(zhì)?!?/p>

    顯然,《茉莉花》曲調(diào)已從“鮮花調(diào)”母體脫穎而出,可謂脫胎換骨,不再是“鮮花調(diào)”,《茉莉花》已成為新的母體。而各地不同變體的《茉莉花》,又從這創(chuàng)新母體衍變而出,于是《茉莉花》呈現(xiàn)出審美突破。如今不管是用樂器還是用各種唱法來演繹這首《茉莉花》,它溫柔的曲調(diào),好似江南雨,那么純清,一塵不染,沁人心田,正如亭亭玉立的江南女,給人一種只可意會(huì)不可言傳之美。

    《茉莉花》如此,其它的民歌也都在自己生成演變的歷史長(zhǎng)河中實(shí)現(xiàn)了自身的嬗變。

    二、民歌唱響(奏響)世界舞臺(tái)中的“脫胎換骨”

    一首民歌由各地區(qū)再唱到全國(guó)各地,大都經(jīng)歷了一百多年的歷史。喬羽先生對(duì)歌詞的要求是“寓深刻于淺顯,寓隱約于明朗,寓曲折于直白,寓文于野,寓雅于俗?!泵恳皇捉?jīng)典的民歌都是如此,《茉莉花》的歌詞也是如此。如三段歌詞中,一句“好一朵茉莉花”突出主題,反復(fù)吟唱,而其他三句話也都是愛花之意,只是文字不同而已。諸如“香也香不過它”,“雪也白不過它”,“比也比不過它”,說的是心里話,猶如口出,發(fā)自肺腑的表白,傾注無(wú)盡的愛慕之意。其詞崇尚意境,可謂景無(wú)情不發(fā),情無(wú)景不生。尤其向美求善,符合儒家提倡的中和之樂和道家提倡的自然之樂。歌詞體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化重人情,重感受,通俗易懂,大眾化,簡(jiǎn)潔明了,易記易唱,有返樸歸真的美學(xué)追求。

    至于傳播到國(guó)外,最早的版本,大約在乾隆年間,首任英國(guó)駐華大使的秘書約翰·巴羅(1769—1848)出版的《中國(guó)旅行》中提到了《茉莉花》:“似乎是全國(guó)最流行的歌曲?!碧貏e值得注意的是,在他之前傳入英國(guó)的,是一位叫希特納記譜的人將《茉莉花》加上了引子、尾聲和伴奏。把《茉莉花》引到國(guó)外最有名的是意大利作曲家普契尼·吉亞科。他作曲的歌劇《蝴蝶夫人》被列為世界經(jīng)典,而他最后一部歌劇《圖蘭朵特》,將《茉莉花》的曲調(diào)用作歌劇中女生合唱素材,在世界音樂史上影響很大。他實(shí)際是接受中國(guó)文化的先行者,這有利于傳播中國(guó)民歌,值得推崇和紀(jì)念。

    不只是歌唱,很多經(jīng)典的民歌也被演變成樂曲。1997年6月30日午夜,香港回歸祖國(guó)的交接儀式上在中英兩國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人出場(chǎng)前,中國(guó)軍樂團(tuán)奏響一曲江蘇民歌《茉莉花》。1999年12月19日午夜,澳門回歸交接儀式現(xiàn)場(chǎng),當(dāng)中國(guó)政府代表團(tuán)入場(chǎng)時(shí),仍然高奏《茉莉花》。1999年為慶賀中華人民共和國(guó)成立50周年,《世紀(jì)世界》音樂會(huì)在北京上海舉行,而參加演出的俄羅斯紅軍歌舞團(tuán)的著名女高音歌唱家用純正的中文演唱了這首歌,激起滿堂喝彩,掌聲經(jīng)久不息,給人留下難忘的印象。然而審美突破更超越的嬗變,莫過于宋祖英在2010年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上唱的一曲《送你一朵東方茉莉》。其中只留有童聲演唱的“好一朵美麗的茉莉花”,好似江蘇《茉莉花》金蟬脫殼。即便是其他的歌詞都記不起來,可這一句“好一朵美麗的茉莉花”卻讓人記憶久長(zhǎng),刻骨銘心而怦然心動(dòng)。2003年11月在高貴華美的維也納金色大廳,如“茉莉”般芬芳美麗的宋祖英,用她美妙的歌聲演唱了《茉莉花》,讓世界音樂圣殿震驚。而彭麗媛演唱的《奧林匹克、茉莉花》引人入勝,感動(dòng)國(guó)人和世界。

    《茉莉花》在世界舞臺(tái)上實(shí)現(xiàn)了自身的脫胎換骨,《小拜年》《在那遙遠(yuǎn)的地方》《小河淌水》很多經(jīng)典的民歌,都突破了自身的意義和價(jià)值,引領(lǐng)著中國(guó)的民歌與時(shí)俱進(jìn),實(shí)現(xiàn)唱響(奏響)世界的舞臺(tái)。

    三、民歌實(shí)現(xiàn)自身審美突破和“脫胎換骨”的原因

    每一首民歌都?xì)v史悠久,而且能讓中外人士情有獨(dú)鐘。尤其《茉莉花》能由小調(diào)到民歌,由唱故事到唱“茉莉花”甚至只唱一句“茉莉花”,進(jìn)而變成演奏曲或交響曲,這種審美突破和價(jià)值的實(shí)現(xiàn),尤其是在這些年逐漸達(dá)到峰巔。《茉莉花》代表中國(guó)文化,得到世界人民的歡迎,成為經(jīng)典音樂,這與改革開放有著密切的關(guān)系。改革開放前,極左思想和文化大革命,革了文化的命。音樂除了表現(xiàn)階級(jí)斗爭(zhēng),與天斗、與地斗、與人斗之外,愛情歌曲幾乎被禁唱。所謂愛情至上,已遭到徹底批判。改革開放后,通俗歌曲,從港臺(tái)引進(jìn)來不少愛情歌曲,人們逐漸的從對(duì)文革的反思和批判中得到精神慰藉和釋放,并從這種反思和批判中,對(duì)音樂藝術(shù)自身規(guī)律、審美價(jià)值以及人本主義思想得到啟蒙和肯定。于是民歌更有了突破和穿越,唱得更多傳得更遠(yuǎn)??梢哉f,沒有改革開放,沒有港澳回歸,沒有改革開放取得的輝煌成就,民歌《茉莉花》就不可能在世界最著名的維也納金色大廳唱響和奏響。這是中國(guó)文化的突出傳播,也是促進(jìn)和諧中國(guó),以人為本社會(huì)的理念和實(shí)踐所致。一首民歌它影響著世界,正如當(dāng)年乒乓球雖小,它曾為中美建交作為成功的媒介一樣,意義深遠(yuǎn)。

    美無(wú)處不在,審美的角度也是各有不同,諸如《茉莉花》這樣的民歌,之所以能傳承至今,也是適應(yīng)了當(dāng)代的審美精神和取向。作為具有強(qiáng)大生命力的傳統(tǒng)藝術(shù)形式的代表,它始終與時(shí)代的腳步保持一致,并不斷的呈現(xiàn)出鮮活感。新民歌的主要標(biāo)志和特點(diǎn)就是它的民間性。這種民間性不僅表現(xiàn)在音樂的形式上,也表現(xiàn)在其精神內(nèi)容當(dāng)中。正是由于擁有民族性的精神內(nèi)容,民歌才能作為民族藝術(shù)文化被人民群眾接受和流傳。而《茉莉花》無(wú)論從旋律、語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)等方面,還是在民族精神方面都與新民歌融洽的天衣無(wú)縫。現(xiàn)代性的新民歌展現(xiàn)了現(xiàn)代人的生活和情感,是時(shí)代精神面貌的體現(xiàn)從而具有廣泛性,由于物質(zhì)生活和精神生活的豐富而帶來的心理上和情感上的滿足,這種滿足和愉悅必定要體現(xiàn)在新民歌中,因此積極、歡快、喜悅是新民歌的感情基調(diào)。演唱者(演奏者)和新時(shí)代的廣大聽眾只有基于這一感情基調(diào),才能達(dá)成情感和心靈上的共鳴。而這歡快基調(diào)的產(chǎn)生,歸根結(jié)底是因?yàn)樾聲r(shí)代民歌所蘊(yùn)涵的民族性所在,當(dāng)代紛繁蕪雜的社會(huì)中要想得到精神上和心靈上的安撫和寄托,唯有這種民族性才能帶給人們精神和心靈上的歸屬?!盾岳蚧ā芬嗍侨绱?,已從最初的對(duì)愛人、對(duì)花的愛慕、憂傷與戀戀不舍的小愛走向?qū)γ褡甯校?zé)任感的無(wú)比大愛之情懷。無(wú)論其形式還是其本質(zhì)都與當(dāng)代的審美精神和價(jià)值取向相適應(yīng)的,因此才能使自己在審美和文化上有所突破和超越。尤其當(dāng)下的審美文化帶有濃厚的商業(yè)性和功利性,就音樂的審美而言亦是如此。大量的民族創(chuàng)作作品失去了優(yōu)美的旋律、高雅的唱詞,歌曲內(nèi)容慵懶、散漫、低俗,沒有了地域的風(fēng)情,民族的特色與精神,使很多人精神頹廢。而這時(shí)的民歌更應(yīng)始終以它的純凈、善良和歷史積淀來喚起人們“純精神”“純民族”的審美追求。

    音樂與其他藝術(shù)有所不同,與人的內(nèi)心情感密切相關(guān),正因如此,即便不唱歌詞,只要演奏曲子,聽眾就感受到真善美的所在,娛悅之中令人凈化心靈而陶醉。情感藝術(shù)的音樂,它存在著人類的通感,如果沒有通感,豈有“只有民族的,才是世界的”這一說。但就《茉莉花》而言,歌詞確定了思想含義,即對(duì)愛情的執(zhí)著,就像對(duì)花一樣的愛。然而成為演奏曲或交響曲,它的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出原來的本意,已成為尊重、友好、好客之樂。

    正如《茉莉花》一樣,民歌歷經(jīng)自身的審美突破和文化穿越,它才成為世界音樂經(jīng)典。黑格爾曾說過:“音樂的實(shí)質(zhì)就是‘靈魂自由的音響?!薄盾岳蚧ā氛纭端湍阋欢鋿|方茉莉》歌詞中研究的那樣:“東方的神韻無(wú)可比擬,茉莉的芬芳沁人心脾,這嬌艷的花,能代表古老民族的傳奇?!?芬芳四溢的茉莉花帶給我們?cè)S多美好的藝術(shù)享受,衷心祝愿我們的《茉莉花》能常開不敗,成為世界的傳奇。也希望我們的民歌,緊隨時(shí)代的步伐,實(shí)現(xiàn)真正意義上的“脫胎換骨”。

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    作者簡(jiǎn)介:姜瑩名(1981—),女 ,碩士研究生,渤海大學(xué)講師,從事音樂教育和歌唱表演專業(yè)。

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