電子管風(fēng)琴的樂器發(fā)展史及演奏技術(shù)

張亞達(dá)

【摘要】隨著電子管風(fēng)琴事業(yè)的發(fā)展，電子管風(fēng)琴在中國的普及面也越來越寬，本文對樂器的發(fā)展史和演奏技術(shù)可達(dá)到的范圍進(jìn)行了歸納與總結(jié)，以期對正在學(xué)習(xí)電子管風(fēng)琴的學(xué)生以及愛好者有所幫助。

【關(guān)鍵詞】電子管風(fēng)琴；發(fā)展史；演奏技術(shù)

中國的電子管風(fēng)琴專業(yè)教育自上世紀(jì)90年代開始，至今已有20多年的歷史。隨著電子管風(fēng)琴事業(yè)的發(fā)展，電子管風(fēng)琴在中國的普及面也越來越寬，從國內(nèi)各項比賽及學(xué)術(shù)交流活動中不難看出關(guān)注的人數(shù)和學(xué)習(xí)電子管風(fēng)琴的人數(shù)也都在逐年遞增。而在電子管風(fēng)琴大軍隊伍不斷壯大過程中也不難發(fā)現(xiàn)很多的琴童或是愛好者對于電子管風(fēng)琴的樂器發(fā)展史和演奏技術(shù)并無全面的具體了解，因此本文對樂器的發(fā)展史和演奏技術(shù)可達(dá)到的范圍進(jìn)行了歸納與總結(jié)，以期對止在學(xué)習(xí)電子管風(fēng)琴的學(xué)生以及愛好者有所幫助。

一、樂器構(gòu)造的發(fā)展變遷

電子管風(fēng)琴的前身是起源于2000多年前的管風(fēng)琴，管風(fēng)琴既應(yīng)用了氣鳴性樂器通過鼓風(fēng)機(jī)送風(fēng)并由風(fēng)管發(fā)音的原理，又由鍵盤來作為演奏的載體，因此是一種具有管樂器原理的鍵盤樂器。其風(fēng)管越多、鍵盤的數(shù)量就越多，其樂器的體積便越大、音域越寬、音樂的表現(xiàn)能力便越強(qiáng)。隨著時代的發(fā)展，管風(fēng)琴的構(gòu)造也在不斷改進(jìn)，巾最初的單層鍵盤逐漸發(fā)展為雙層、三層直至四層。腳鍵盤也rh單層發(fā)展到雙層，盡管雙層腳鍵盤最終被認(rèn)為超出了演奏的范圍而將單層腳鍵盤作為r標(biāo)準(zhǔn)配置。它利用一切可以調(diào)動的人體部位來作為發(fā)聲的手段。例如，在管風(fēng)琴演奏者的膝蓋處設(shè)計了控制音栓的裝置來進(jìn)行音色的轉(zhuǎn)換等等。這種演奏方式不儀使音色變換靈活，而且將人體作為一個協(xié)調(diào)的統(tǒng)一整體，具有更強(qiáng)的舞臺表現(xiàn)力和可觀賞性。管風(fēng)琴因為它的發(fā)聲原理使其鍵盤在發(fā)音過程中沒有強(qiáng)弱變化，因此演奏者控制觸鍵和離鍵的速度和時間長短是管風(fēng)琴演奏的重要技術(shù)特點(diǎn)，管風(fēng)琴這一觸鍵特點(diǎn)一直延續(xù)至今，這也是其與其它鍵盤樂器演奏技術(shù)的不同之處。

到了古典主義時期，隨著音樂世俗化風(fēng)格的普及，這種大型的音量洪大的樂器開始不適合于普通的場合，于是鋼琴便應(yīng)運(yùn)而生了。鋼琴是保留了管風(fēng)琴的手鍵盤演奏形式，但拋棄了風(fēng)管發(fā)音原理的中小型純鍵盤樂器。由于不用風(fēng)管發(fā)音，因此沒有聲音的延續(xù)性而是更為清脆和短促，腳鍵盤也不作為鍵盤存在，而是成為了音響延續(xù)和音量變化的調(diào)節(jié)器。鍵盤變成了一排，琴鍵數(shù)量增多，這樣使演奏的速度和技術(shù)可以變得更加復(fù)雜。這樣，使原本小眾化、只能在特定場合演奏的管風(fēng)琴轉(zhuǎn)變成為了大眾化，可以在任何場合演奏的鋼琴。

隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，1930年出現(xiàn)了以電子設(shè)備代替風(fēng)管發(fā)音的、既具備管風(fēng)琴豐富音色和手腳并用演奏方式的特點(diǎn)又具備鋼琴能夠在任何場合演奏的便利性特點(diǎn)的新的綜合性鍵盤樂器——電子管風(fēng)琴。

標(biāo)準(zhǔn)的電子管風(fēng)琴有兩層手鍵盤，各49個琴鍵，一層20個琴鍵的腳鍵盤。同時，還有用膝部控制的膝控，用腳踝控制的音色轉(zhuǎn)換、節(jié)奏器開關(guān)以及各種效果器等裝置。由于電子技術(shù)的運(yùn)用，它的音色轉(zhuǎn)換和編輯更加便利，因此不再需要像管風(fēng)琴的3層到4層那么多的鍵盤，甚至電子管風(fēng)琴的腳鍵盤也比傳統(tǒng)的管風(fēng)琴少去一組成為20鍵，可以說電子管風(fēng)琴從管風(fēng)琴而來，又逐漸發(fā)成具有自身特點(diǎn)的樂器。

電子管風(fēng)琴與管風(fēng)琴相比其體積小，尤其是便于搬運(yùn)和攜帶，可以在任何場合演奏；與鋼琴相比其音色豐富，可以根據(jù)需要采集各種音色，不儀有管弦樂隊巾的傳統(tǒng)樂器，而且有各個國家的民族性樂器，這樣可以把一些演奏面臨失傳的樂器音色保留下來，并利于傳播；與鋼琴和管風(fēng)琴相比其鍵盤觸鍵技術(shù)多樣，它的鍵盤性能不儀具備了鋼琴的首音觸鍵變化，而且還有后觸鍵和水平觸鍵變化，此力控鍵盤的出現(xiàn)，使其表現(xiàn)音樂更加細(xì)膩逼真。

隨著科技的發(fā)展，電子管風(fēng)琴止處于不斷地完善和發(fā)展中，優(yōu)質(zhì)的音色和更為便利的操作是電子管風(fēng)琴樂器發(fā)展的終極目標(biāo)，是電子管風(fēng)琴創(chuàng)編者創(chuàng)作出優(yōu)秀作品的基礎(chǔ)和保障。因此，今天的電子管風(fēng)琴形態(tài)絕不是它的最終形態(tài)，未來將有無限的發(fā)展空間。

二、演奏技術(shù)與實(shí)際應(yīng)用

（一）電子管風(fēng)琴演奏技術(shù)可達(dá)到的應(yīng)用范圍

筆者從電子管風(fēng)琴的聲部、音色、音域和效果器方面歸納了電子管風(fēng)琴演奏技術(shù)可達(dá)到的應(yīng)用范圍。

（1）聲部：手指可以分別演奏兩個不同層次的鍵盤，腳部演奏一層鍵盤，而且左右腳可以同時演奏不同的聲部從而將其分成高低兩個聲部，這樣實(shí)際存在四個聲部.而每層手鍵盤各有49個琴鍵，十指均可使用，任何鍵盤技術(shù)在這里都可使用，因此，最多能夠演奏十二個以內(nèi)的聲部，這就為其演奏多聲部作品提供了基礎(chǔ)。

（2）音域：樂器出場設(shè)置的音域是大字2組劍小字2組的范圍.音區(qū)可以通過PAN功能進(jìn)行高低調(diào)整（手鍵盤可達(dá)到上下一個八度的調(diào)整，腳鍵盤可達(dá)到上一個8度和下兩個八度的調(diào)整），除此以外，還可利用NOTE SHIFT功能進(jìn)行變音和音區(qū)調(diào)整，可上下5個八度的調(diào)整.因此可以說電子管風(fēng)琴的音域是非常寬闊的，已經(jīng)超出了任何傳統(tǒng)樂器所能達(dá)到的范圍。

（3）音色：鍵盤分層，兩層手鍵盤和腳鍵盤可以同時演奏3種以上的音色，并且每種音色還可以編輯成各種復(fù)合音色。此外，如果使用上下鍵盤的主導(dǎo)音色（LEAD VOISE），就可以表現(xiàn)出共5種音色。需要加以說明的是除了演奏者實(shí)際可演奏的5種音色以外，電子管風(fēng)琴因其輔助聲部功能，可以提前預(yù)設(shè)輔助聲部。（輔助聲部，分為XG聲部制作，和打擊樂部分）因此，電子管風(fēng)琴同時可以演奏7種以內(nèi)的音色。并且通過音序器功能可以無限的變換音色，在演奏巾可以實(shí)現(xiàn)音色的自由變換.

在這里介紹一下輔助聲部，其一、XG功能是除了演奏者實(shí)際演奏的聲部以外，可以通過XG功能預(yù)先設(shè)置的聲部。通過XG功能的設(shè)置可使聲部更加豐富，起到錦上添花的作用。其二、打擊樂是樂隊巾的重要成分，可以為樂曲渲染氣氛，推動高潮，它也屬于樂器音色的一種。打擊樂分為兩種設(shè)置形式，可以事先編輯打擊樂后，在程序中播放。另一種形式是把打擊樂編輯在鍵盤上，通過演奏者的手足演奏出來。

（4）各種效果控制：使用電子管風(fēng)琴各種效果器，可實(shí)現(xiàn)各種音樂表現(xiàn)效果。

力控鍵盤：每層鍵盤都有前觸鍵，后觸鍵，水平觸鍵（僅限手鍵盤），通過各種細(xì)致的觸鍵變化可以逼真的模仿出樂器的各種奏法。

第一表情踏板：可以控制整體的音量，在第一表情踏板上的左、右轉(zhuǎn)換器可以控制音色的自由轉(zhuǎn)換和各種效果器的開關(guān)（例如節(jié)奏，滑音的開關(guān)）。

第二表情踏板，可以表現(xiàn)滑音，彎音等音效。特別是電聲樂隊中貝斯的滑音和民族樂器的一些特殊奏法。例如，古箏的滑音，揉弦等都可逼真的表現(xiàn)出來。

相位，混響，效果器等設(shè)置可實(shí)現(xiàn)各種聲場和樂團(tuán)演奏的立體效果。

（二）電子管風(fēng)琴可實(shí)際應(yīng)用的領(lǐng)域

電子管風(fēng)琴可實(shí)際應(yīng)用在獨(dú)奏、合奏、伴奏領(lǐng)域。

（l）獨(dú)奏：獨(dú)奏樂曲風(fēng)格多樣，演奏技術(shù)全面，雙腳，雙手都可表現(xiàn)出高超的演奏技術(shù)。眾所周知，在各種規(guī)模的比賽巾演奏技術(shù)水平的保證是獲得好成績的必要前提。作為一個專業(yè)的發(fā)展，競技比賽不儀會提高電子管風(fēng)琴演奏者的演奏水平和提高演奏者的彈奏趣味，同時也會帶給聽眾以震撼的視聽覺效果。對于演奏者而言，手腳并用的演奏出一個樂隊的整體效果，是任何一件獨(dú)奏樂器都難以企及的。

在國內(nèi)的電子管風(fēng)琴專業(yè)教學(xué)巾，是以獨(dú)奏教學(xué)內(nèi)容為主，編曲、音色制作以及即興演奏等課程為輔的教學(xué)結(jié)構(gòu)。隨著教學(xué)的不斷開展，在對專業(yè)未來充滿信心的同時，客觀地認(rèn)識到電子管風(fēng)琴作為獨(dú)奏樂器也存在著很大的局限性。電子管風(fēng)琴有二層鍵盤.分別擔(dān)負(fù)著作品巾二個主要聲部，旋律、和聲和低音。在以獨(dú)奏方式演奏大型的交響樂作品時，由于樂器聲部的局性而不能演奏出作品的全部聲部，因此要進(jìn)行刪減和縮編，這樣就致使改編后的作品無法完整的詮釋原作，這也是電子管風(fēng)琴獨(dú)奏形式存在的局限性。

（2）合奏：合奏的形式分為混合合奏與電子管風(fēng)琴合奏。

子管風(fēng)琴與其他樂器的合奏。是替代其中一個聲部或幾個聲部，其余仍然是止常樂器，適用于樂隊規(guī)模較小，不能夠湊齊全部樂手的樂隊。

電子管風(fēng)琴合奏。止因為電子管風(fēng)琴在作為獨(dú)奏樂器也會存在局限性，那么應(yīng)用2臺以上的電子管風(fēng)琴進(jìn)行合奏，所遇到問題便會迎刃而解。由2臺以上的電子管風(fēng)琴分別代表不同的聲部，不儀可以訓(xùn)練演奏者的合奏能力，更重要的是這種新的演奏形式通過演奏者之問的相互配合能夠完整地完成一部交響樂作品。

伴奏。正因為電子管風(fēng)琴的功能強(qiáng)大，表現(xiàn)力豐富，不論是應(yīng)用一臺電子管風(fēng)琴還是一臺以上的合奏形式都可以替代樂隊為各種表演形式進(jìn)行伴奏。例如歌劇，舞劇等等。在這里需要說明的是在進(jìn)行伴奏時，如演奏有打擊樂編制的樂曲時，不能使用常規(guī)的方法進(jìn)行節(jié)奏編輯。因為常規(guī)的節(jié)奏編輯是事先把節(jié)奏編輯到節(jié)奏程序中，節(jié)奏的速度、力度和打擊樂都是同定不變，而所演奏的音符，樂句等等都要跟住這個同定的節(jié)奏。從某種程度上來說，這種固定節(jié)奏的合奏形式，是違背于真止舞臺藝術(shù)表演規(guī)律的。所以電子管風(fēng)琴在有節(jié)奏配器的作品巾，通常是使用打擊樂全部設(shè)定在鍵盤上由演奏者完成，或是由真實(shí)的打擊樂器來完成。

電子管風(fēng)琴具有豐富的音色和強(qiáng)大的表現(xiàn)力，并且沿襲了管風(fēng)琴手腳并用的演奏形式，演奏者不論在聽覺上還是彈奏上都充滿了愉悅感與樂趣。而比起電子管風(fēng)琴演奏更重要的是電子管風(fēng)琴的具有強(qiáng)大的功能性，因此對于學(xué)習(xí)電子管風(fēng)琴，了解電子管風(fēng)琴的樂器發(fā)展史以及對電子管風(fēng)琴的演奏技術(shù)的全面了解是非常必要的。