現(xiàn)代中國(guó)竹笛制作的發(fā)展和改良

常箏

中國(guó)竹笛是華夏文化寶庫(kù)中的一支瑰寶，據(jù)考古學(xué)家發(fā)現(xiàn)：河南舞陽(yáng)賈湖墓葬出土的“骨笛”，距今八千多年；浙江余姚河姆渡遺址出土的“骨笛”，距今七千多年；湖北隨縣出土的曾候乙墓（公元前433年）戰(zhàn)國(guó)初中的兩支橫吹笛：湖南長(zhǎng)沙馬王堆三號(hào)漢墓（公元168年）中兩支橫吹笛，這些足以證明竹笛有著悠久的歷史。中國(guó)作為盛產(chǎn)竹子的國(guó)家，品種繁多，故而取材簡(jiǎn)便。竹笛的表現(xiàn)力豐富，自古以來(lái)深受廣大人民喜愛(ài)，流傳于中國(guó)廣大地區(qū)，可謂我國(guó)最為普及的樂(lè)器之一，并成為多種民族音樂(lè)伴奏、合奏中不可缺少的樂(lè)器。

一

傳統(tǒng)竹笛主要分為曲笛、梆笛。曲笛：因?yàn)槔デ樽喽妹压艽侄L(zhǎng)，吹奏出的音色醇厚、柔和，廣泛流行于南方各地，主要用于江南絲竹、蘇南吹打、潮州笛套鑼鼓等地方音樂(lè)和昆曲中。梆笛：因?yàn)榘鹱討蚯樽喽妹?，管身?xì)而短，音色嘹亮、高亢，主要流行于北方地區(qū)，多用于梆子戲曲等的伴奏。

在現(xiàn)代，特別是1979年后，中國(guó)竹笛得到了廣闊的發(fā)展，改良出了不同形制、適用于不同演奏需要的品種多樣的竹笛，這些種類(lèi)的竹笛都是根據(jù)笛子演奏者與制作者在長(zhǎng)期的演奏實(shí)踐中逐步摸索研制而成的，深受專業(yè)演奏家和業(yè)余興趣愛(ài)好者的喜愛(ài)，有的改良品種在21世紀(jì)的今天，已經(jīng)在社會(huì)上得到了廣泛推廣。經(jīng)過(guò)改良的笛子，品種豐富多彩，琳瑯滿目，如將這些改良笛大體進(jìn)行歸納可分為：

1.為增加半音效果而進(jìn)行的改良

這種改良主要有加孔和加鍵兩種不同。

加孔笛是在傳統(tǒng)六孔笛的基礎(chǔ)上，根據(jù)演奏者的改良思路而在笛身上不同位置和音位上加的按音孔，以達(dá)到在竹笛音域范圍內(nèi)增設(shè)半音。加孔笛的品種很多，主要有中央音樂(lè)學(xué)院戴亞改良的八孔笛、香港中樂(lè)團(tuán)蘇紹勛改良的九孔笛、席臻貫和傅沛蘇改良的十孔笛、齊齊哈爾評(píng)劇團(tuán)韓義改良的十一孔笛等。

加鍵笛分為全加鍵和部分加鍵笛兩類(lèi)。全加鍵笛主要有1970年南京藝術(shù)學(xué)院蔡敬民改良的新竹笛、四川音樂(lè)學(xué)院王其書(shū)改良的十五孔加鍵新笛。部分加鍵笛的種類(lèi)更是名目繁多，有上海民族樂(lè)團(tuán)和上海民族樂(lè)器一廠改良的一鍵十一孔新笛、廣州民族樂(lè)器廠改良的四鍵十三孔笛、遼寧歌舞團(tuán)沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院改良的雙膜八孔三鍵大笛等。

2.在增加發(fā)音管方面的改良

這種改良是在增加或改變音域，使音色更豐富、表現(xiàn)力更強(qiáng)的基礎(chǔ)上，不改變竹笛形制而而進(jìn)行改良的，如趙松庭設(shè)計(jì)應(yīng)用的排笛、謝瑞之研制的定音二級(jí)套管閉調(diào)笛、江蘇無(wú)錫張志銳試制的中國(guó)長(zhǎng)笛等。

3.在擴(kuò)大音區(qū)方面的改良

由于傳統(tǒng)笛屬于高音樂(lè)器，音域?yàn)閮蓚€(gè)八度左右，演奏者為適應(yīng)樂(lè)隊(duì)演奏要求，在竹笛擴(kuò)大音區(qū)方面，并形成樂(lè)隊(duì)中笛子的高、中、低系列聲部而作了許多努力。改良的種類(lèi)主要有1994年由趙松庭設(shè)計(jì)，應(yīng)明章制作的彎管倍大笛。2002年常敦明將彎管倍大笛改為由紅木制成，有常敦明和蔣國(guó)基改良的巨笛，演奏時(shí)須由三人演奏（一人吹，兩人按孔）。

4.在增加演奏性能方面的改良

傳統(tǒng)竹笛屬于單管氣鳴樂(lè)器，音準(zhǔn)受氣候影響較大，演奏者為了克服外界環(huán)境對(duì)演奏笛子的影響，改良成了單插口笛，將竹笛切成兩段，中間安裝插口，可以隨溫度變化調(diào)節(jié)笛身長(zhǎng)度，以保證音準(zhǔn)；此外，還有加喉笛、活塞笛、套管笛、雙插口笛等新的竹笛改良品種，都是旨在擴(kuò)大竹笛的功能，增加音樂(lè)表現(xiàn)力所用。

5.在制作材料方面的改良

傳統(tǒng)竹笛材料大多采用白竹、紅竹（將白竹染色和烘烤制成）、紫竹等材料。后來(lái)，竹笛制作者們又尋找到湘妃竹等材料制作竹笛，這類(lèi)材料質(zhì)地堅(jiān)硬是制作高檔笛子的材料，湘妃竹外表有美麗的水紋，藝術(shù)價(jià)值很高。此外，近年來(lái)制笛者們還研制了其他不同材質(zhì)的笛子。如，蔣國(guó)基和常敦明研制出用紅木鏇制的紅木笛，此類(lèi)笛經(jīng)過(guò)精度加工，在音準(zhǔn)、發(fā)音等方面都反映出其準(zhǔn)確、靈敏的特點(diǎn)，深受專業(yè)使用者的喜愛(ài)：趙松庭、應(yīng)明章研制的玉笛；應(yīng)明章研制的仿象牙骨笛：常敦明、閻復(fù)興研制的仙鶴笛；常敦明、蔣國(guó)基研制的柏樹(shù)笛等。

6.在竹笛表面外觀方面的改良

這種改良是在傳統(tǒng)竹笛的基礎(chǔ)上進(jìn)行的外觀方面的變化及美的修飾。如，四川音樂(lè)學(xué)院胡結(jié)續(xù)與楊聲合作的弓笛：趙松庭與應(yīng)明章合作的龍笛等。此外，為了增加竹笛的工藝性，觀賞性，現(xiàn)今許多廠家大量生產(chǎn)刻詩(shī)、刻畫(huà)、纏線竹笛，用激光刻字機(jī)進(jìn)行加工，進(jìn)一步提高了竹笛的工藝價(jià)值。

7.在增加傳統(tǒng)竹笛種類(lèi)方面的改良

此類(lèi)改良，是在原有普通六孔笛的基礎(chǔ)上，進(jìn)行的一些新的笛子種類(lèi)的產(chǎn)生。如，由俞遜發(fā)研制而成的口笛，這是一種只有吹口，沒(méi)有膜孔的超高音笛子；由許國(guó)屏改良研制出的多功能組合笛是一種在相同的笛身上換不同的笛頭，以達(dá)到改變音色目的的笛子。

從以上竹笛品種的改良方面可看出，其大部分目的是在原有六孔笛的基礎(chǔ)上，而進(jìn)行的為達(dá)到增加半音、擴(kuò)大音區(qū)、豐富音色、提高可控性方面的不同改良。為此，我國(guó)的竹笛演奏家和制作家們都付出巨大的心血，為我國(guó)竹笛的發(fā)展和改良作出了顯著的貢獻(xiàn)。

若竹笛要進(jìn)行改良與發(fā)展，就離不開(kāi)專職制笛技術(shù)人員的支持。這些專職制笛技術(shù)人員需要是一支學(xué)演奏，懂理論，精操作的技術(shù)生產(chǎn)隊(duì)伍，他們對(duì)于專業(yè)笛子演奏者們的各種需求要盡所能的有求必應(yīng)，與笛子演奏家們的各種要求要緊密結(jié)合，如此可使笛子工藝技術(shù)水平不斷成熟，產(chǎn)品質(zhì)量明顯提高。經(jīng)過(guò)制笛業(yè)的不斷發(fā)展，目前我國(guó)已形成了浙江余杭，江蘇揚(yáng)中等地區(qū)的竹笛生產(chǎn)基地，也初步建立起了一支符合時(shí)代要求的制笛師隊(duì)伍，在這支隊(duì)伍中，老一輩的竹笛制作家，如，常敦明等寶刀不老，新一代笛子制作師不斷涌現(xiàn)。其中，江蘇揚(yáng)中市長(zhǎng)鳴樂(lè)器有限公司不僅在竹笛制作方面推陳出新，還建立了國(guó)內(nèi)首家民營(yíng)性質(zhì)的中國(guó)民間民族樂(lè)器博物館，館中陳列各類(lèi)竹笛三百余件，這些都為今后竹笛的改良與創(chuàng)新提供了良好的實(shí)物依據(jù)。

二

中國(guó)竹笛，在歷經(jīng)幾千年歷史沿革后，在竹笛演奏家和制作師們的共同努力下，獲取了較大的發(fā)展、改進(jìn)。筆者作為眾多竹笛演奏者中的一員，對(duì)于竹笛的改良提出以下一些看法：endprint

1.竹笛改良需在保持其傳統(tǒng)民族風(fēng)格特色的基礎(chǔ)上進(jìn)行

竹笛是一件具有我國(guó)悠久歷史、濃郁民族風(fēng)格的傳統(tǒng)樂(lè)器。首先，它在音色方面區(qū)別于西洋長(zhǎng)笛，貼上笛膜后的竹笛音色明亮柔美，富有光彩，隨著音量的變化而加大音樂(lè)表現(xiàn)力；強(qiáng)烈的氣息控制、豐富的口唇舌技巧，多樣的按孔指法使得竹笛演奏技術(shù)別具一格。同時(shí)，在中國(guó)戲曲音樂(lè)中，竹笛也占有著重要作用。

因此，中國(guó)竹笛必須在完全保留其特有的音色風(fēng)格的基礎(chǔ)上進(jìn)行改良，一味地效仿西洋長(zhǎng)笛的模式，中國(guó)竹笛西洋化的道路是走不通的。只有完全保留其特有的音色風(fēng)格特征的改良，才談得上繼承傳統(tǒng)，其改良成果才能廣泛推廣，得到民眾的認(rèn)可。

2.竹笛改良需在保留六孔笛的基本演奏形制上進(jìn)行

目前社會(huì)上廣泛流傳的竹笛演奏形制仍以傳統(tǒng)的六孔笛演奏為主。筆者認(rèn)為：所有竹笛的改良工作都應(yīng)建立在保留原有六孔笛演奏形制、方法的基礎(chǔ)上進(jìn)行改良，為適應(yīng)現(xiàn)代作曲的需要而進(jìn)行的改良也應(yīng)以增設(shè)音孔為主，不宜采用加鍵的方法進(jìn)行改良。

3.竹笛改良需在提高竹笛音準(zhǔn)、氣候適應(yīng)、耐久等特性上進(jìn)行

當(dāng)前，竹笛制作已形成了從原材料產(chǎn)地到生產(chǎn)制造再到專業(yè)使用的一條順暢的產(chǎn)業(yè)鏈，竹笛質(zhì)量有了很大的提高，品種數(shù)量得到了不斷增加。中國(guó)竹笛在制作工藝和聲學(xué)品質(zhì)方面，隨著發(fā)展不斷滿足著專業(yè)演奏者的使用需求，專業(yè)演奏者普遍較為滿意。

但由于竹笛原材料大部分是天然生長(zhǎng)的竹材，其物理尺寸極不規(guī)則。如，口圓度、管壁厚度等都是人為所無(wú)法控制的，只能任憑自然生長(zhǎng)，制作時(shí)從這些自然生長(zhǎng)的竹材中選取適合竹笛制作標(biāo)準(zhǔn)要求的竹料。

隨著當(dāng)今民族音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展，為滿足專業(yè)演奏者、作曲家們?nèi)找娣倍嗟膭?chuàng)新的演奏技巧、創(chuàng)作作品的要求，竹笛制作者們需要制作出符合當(dāng)代專業(yè)演奏者們、作曲家們要求的竹笛也越來(lái)越難，今后竹笛制作進(jìn)一步需要改進(jìn)提高的問(wèn)題有：（1）解決開(kāi)裂問(wèn)題。當(dāng)一支竹笛既要適應(yīng)南方溫潤(rùn)潮濕的環(huán)境，又要適應(yīng)北方陰寒干燥的環(huán)境時(shí)，這就對(duì)制作時(shí)的物理、化學(xué)處理方式、使用材料等方面提出了新的要求。（2）解決音準(zhǔn)問(wèn)題。若想解決以氣息控制為要點(diǎn)的竹笛音準(zhǔn)問(wèn)題，需要在提高制笛技術(shù)人員的吹奏能力方面加大力度，只有制笛技術(shù)人員較好的掌握了吹奏時(shí)音準(zhǔn)的精密度，才能從源頭上較好的解決音準(zhǔn)問(wèn)題。

4.竹笛改良需在保持樂(lè)隊(duì)傳統(tǒng)高音音區(qū)的基礎(chǔ)上進(jìn)行

在民族樂(lè)器的音域中，傳統(tǒng)中國(guó)竹笛的音區(qū)主要位于高音區(qū)域。若在適應(yīng)現(xiàn)代大型民族管弦樂(lè)隊(duì)的作品及編制的基礎(chǔ)上，在即保留竹笛傳統(tǒng)高音音區(qū)的前提下，加快進(jìn)行中音笛、次中音竹笛、低音笛的改良研制工作，以便使竹笛在民族樂(lè)隊(duì)中形成高、中、次中、低音笛系列，從而填補(bǔ)民族樂(lè)隊(duì)中除高音音區(qū)笛以外不同音區(qū)笛的空白，構(gòu)成與系列笙、嗩吶相同的民族管樂(lè)系列。

5.竹笛改良需在更好滿足業(yè)余愛(ài)好者需求的基礎(chǔ)上進(jìn)行

竹笛體積小，價(jià)格便宜，一直以來(lái)是百姓比較容易接受學(xué)習(xí)的一件樂(lè)器，但是相對(duì)于民族樂(lè)器中的古箏和二胡，社會(huì)普及率還較低。中國(guó)竹笛的發(fā)展即要靠作曲家、專業(yè)演奏者不斷創(chuàng)作出受到廣大老百姓喜愛(ài)的曲目，擴(kuò)大竹笛的社會(huì)影響力，也要靠不斷提高竹笛在群眾中的普及率，讓不同年齡層的人群能夠喜愛(ài)竹笛，參與到學(xué)習(xí)竹笛的行列中來(lái)。

6.竹笛改良需在增加竹笛工藝性，擴(kuò)大出口量，增加經(jīng)濟(jì)效益方面進(jìn)行

中國(guó)竹笛，作為一件工藝品、收藏品，不僅具有濃郁的民族特色，還傳承著中華民族數(shù)千年的悠久文化。

竹笛不僅要進(jìn)行使用價(jià)值方面的改良，極大地滿足不同階段、領(lǐng)域演奏者們的需求，同時(shí)也要開(kāi)發(fā)它社會(huì)經(jīng)濟(jì)價(jià)值方面的改良，使其成為弘揚(yáng)中國(guó)優(yōu)秀民族文化的重要商品。為此，可在充分體現(xiàn)竹笛使用價(jià)值的基礎(chǔ)上，再加以各種外飾、外形方面的包裝。如，通過(guò)在笛身制作各種雕刻圖案工藝，記載重大歷史事件、歷史人物等：從型號(hào)大小上制作各種特種笛等。

總之，中國(guó)竹笛將作為一種載體，記載和宣傳了中華民族悠久文化歷史。同時(shí)，作為一種文化產(chǎn)品，它不僅具有十分重要的社會(huì)價(jià)值，還將帶來(lái)巨大的經(jīng)濟(jì)效益。作為青年一代的演奏者，我們有責(zé)任在繼承保持中國(guó)竹笛傳統(tǒng)演奏風(fēng)格的基礎(chǔ)上，不斷進(jìn)行竹笛多方面的發(fā)展、改良，以適應(yīng)現(xiàn)今民族音樂(lè)和現(xiàn)代音樂(lè)文化事業(yè)的需要，同時(shí)還要更加地做好中國(guó)竹笛的群眾普及工作，進(jìn)一步擴(kuò)大中國(guó)竹笛在海外的影響力，讓中國(guó)竹笛走進(jìn)千家成戶，走向五湖四海。

我相信，隨著老一輩藝術(shù)家、制作家們的辛勤耕耘與傳承和我們青年一代的積極參與、努力學(xué)習(xí)與開(kāi)拓，定可使竹笛制作、演奏藝術(shù)，更絢麗多彩的在制作、理論、演奏、創(chuàng)作等方面得到傳承與發(fā)展。endprint