《看管人》中威脅主題的三重構(gòu)建

李賽男

一、引言

英國著名劇作家哈羅德·品特的作品筆鋒犀利，具有冷峻的解剖風(fēng)格，因“揭露了日常閑談掩蓋下的危局，直闖壓抑的密室”，被稱為“威脅大師”。在他的劇作中，“人物之間始終存在控制與反控制的權(quán)利沖突、斗爭?？此破降瓱o奇的日常生活下掩蓋著彼此間的你爭我奪，對權(quán)力的欲求與被顛覆的恐懼構(gòu)成激流暗涌的戰(zhàn)爭進(jìn)行曲”（黎林， 2009：90）。

《看管人》是一部三幕劇，創(chuàng)作于1959年，為當(dāng)年全英最佳劇目，從而一舉奠定了品特在戰(zhàn)后英國戲劇界的地位。全劇圍繞著老流浪漢戴維斯和兄弟二人----阿斯頓和米克的關(guān)系而展開。本文通過分析《看管人》中封閉瑣碎的房間布景，撲朔迷離的人物關(guān)系以及模糊不清的人物語言三個層面，來展示品特戲劇的威脅主題是如何構(gòu)建的。

二、《看管人》中威脅主題的三重構(gòu)建

（一）封閉瑣碎的房間布景

在品特的威脅戲劇中，事件往往發(fā)生在封閉的環(huán)境里，如《看管人》的場景就是一個房間，房內(nèi)唯一的一扇窗戶，下半部還用麻袋遮著。本來就顯封閉孤立的房間，半遮的窗戶讓房間之內(nèi)的人物更覺暗無天日。此外，房間的布局也讓人有局促、緊張之感。房內(nèi)的一張鐵架床上，“堆著一個小碗櫥、幾個油漆桶、還有幾個裝螺絲釘?shù)暮凶印?，“旁邊堆著更多的盒子、花瓶”，房間內(nèi)的另一張床上還有一堆東西：“一個廚房水槽、一架梯子、一個煤桶、一臺割草機(jī)、一輛購物車、幾個盒子和幾個餐柜上的抽屜”。諸多生活物品毫無章法地胡亂堆砌似乎讓觀眾及讀者忽視了其原本的功用，只是一堆雜物呈現(xiàn)在面前，整個布景細(xì)碎、繁瑣，給人以無以名狀的壓抑、恐懼之感。

然而，如此封閉而瑣碎的布景卻給房間內(nèi)的人帶來一種包圍與安全感。戴維斯認(rèn)為，睡床“不在通風(fēng)口上”是一件挺好的事，因?yàn)榭梢浴氨荛_風(fēng)”，“要是露宿街頭，那可就不一樣了”，“那時候感覺到的只有冷風(fēng)”，他“對風(fēng)很敏感”。由此可見，戴維斯長期在外流浪漂泊的經(jīng)歷使他無時無刻不感覺到一種難以言傳的來自于外界的威壓和脅迫，他總是有著各種各樣莫名的惶惑與恐慌，“風(fēng)”象征著他感受到的這個世界充滿敵意和威脅，房間就成為他的避難所和安居地。

封閉的房間象征著安全與溫暖，能夠給劇中人物帶來庇護(hù)與安全感，但卻也隔離了人與外界的來往，它的存在反襯出外部世界似乎總有一種不安分的因素，隨時會對房間內(nèi)的人物產(chǎn)生某種威脅。如米克在房間內(nèi)初見戴維斯時，戴維斯正在房間內(nèi)亂翻一氣，米克悄悄關(guān)上房門，只字未語，注視片刻后用暴力將戴維斯制伏。戴維斯象征著房間外面不可觸知的外部世界，他的入侵觸及了米克敏感的神經(jīng)，不安與恐懼使得米克不得不采取行動保護(hù)自己的生存領(lǐng)域不被外界侵占。而隨后米克對戴維斯的審問也再一次突出地表現(xiàn)了戴維斯的出現(xiàn)對米克造成了威脅。為了弄清戴維斯的身份，米克重復(fù)地質(zhì)問他，“你叫什么？”“你昨天夜里睡在這兒？”“睡得好嗎？”“你睡在哪張床上？”顯然，戴維斯對封閉房間的入侵對米克仿佛是一場宣戰(zhàn)，米克接連不斷地重復(fù)質(zhì)問，一方面反映出米克對生存領(lǐng)域的捍衛(wèi)，另一方面他內(nèi)心的受威脅感與不安表現(xiàn)出個人在世界上的孤立處境，特別是對于外界的無以名狀的恐懼之感，也在話里話外表現(xiàn)得淋漓盡致，具有強(qiáng)烈的威脅意味。

（二）撲朔迷離的人物關(guān)系

“威脅之所以無所不在，是因?yàn)樯畋旧淼牟淮_定性及現(xiàn)實(shí)生活種種細(xì)節(jié)的不可知性”（吳元邁，2004）。品特“在戲劇方面所有的創(chuàng)新和實(shí)踐得到了人們廣泛的認(rèn)可：放棄了傳統(tǒng)的劇情交代，探索不可靠的記憶，如他在《看管人》一劇中所做的那樣，營造一個神秘的世界，其真實(shí)感無法確認(rèn)”（Grimes， 2005），觀眾要想弄清劇情，厘清人物關(guān)系，往往需從劇中人捉迷藏式的你來我往中尋找蛛絲馬跡。劇中撲朔迷離、忽近忽遠(yuǎn)的人物關(guān)系讓觀眾始終有一種揪心與不安，威脅的意味悄然彌漫在劇中與劇外。

在戴維斯同阿斯頓的交往中，戴維斯對阿斯頓的態(tài)度從最初的謙遜溫和到后來的狂妄自大，使這個角色本身成為威脅的載體，讓觀眾始終有一種躲避逃離的欲望。同時，也給全劇蒙上一層懸疑色彩，使觀眾在人物的矛盾沖突中感受到戲劇的張力。自從戴維斯被阿斯頓從一場打斗中解救出來，對于阿斯頓一直給他提供的幫助，戴維斯是心存感恩的。然而，當(dāng)戴維斯得知阿斯頓進(jìn)過精神病院做過腦部手術(shù)之后，態(tài)度發(fā)生明顯轉(zhuǎn)變，咄咄逼人地對阿斯頓發(fā)起語言攻擊，企圖聯(lián)合米克將阿斯頓趕出房間，最終卻落得個被掃地出門的下場。人性的沖突與矛盾給劇情籠罩了惶惶不安的心理氛圍，被欲念撕扯的不安分的人物個體帶來的緊張與危險貫穿這部劇，構(gòu)成了其他一切威脅的基礎(chǔ)。

阿斯頓與米克兄弟二人的關(guān)系中也隱約透著這種威脅感與危機(jī)。二人雖為兄弟，但他們之間的關(guān)系可以用“冷漠”二字來形容。整部劇兄弟二人只同臺出現(xiàn)過兩次，每每一方上場，一方必然退場。兄弟倆唯一的一次對話是關(guān)于房頂漏水的問題，二人簡短的毫無感情流露的一問一答顯得格外的生硬、冷淡，直至米克看到阿斯頓把戴維斯的包拿來，三人隨即展開對包的爭奪：阿斯頓把包遞給戴維斯，米克奪過來，阿斯頓拿過去，米克又奪過來，戴維斯伸手去搶，阿斯頓拿過去，米克又伸手去搶……兄弟二人幾乎稱不上交流的對話揭示了掩藏在表面親情關(guān)系背后的緊張，而三人不明用意的對包的爭奪，展示的是一場三個人之間的權(quán)力游戲，揭示了人物間一觸即發(fā)、劍拔弩張的關(guān)系，人與人之間總隔著一道心靈的屏障，難以彼此靠近，一方的存在就構(gòu)成對另一方的威脅。在無法交流的過程中，威脅始終主導(dǎo)著若即若離的人物關(guān)系。

（三）模糊不清的人物語言

品特戲劇大量使用日常生活對話，沒有華麗辭藻的堆砌，而是平白樸實(shí)的，直截了當(dāng)?shù)?，同時也是模糊不清的。他們啰啰嗦嗦，東拉西扯，似是而非，前言不搭后語，對話中常常出現(xiàn)停頓、沉默、重復(fù)、邏輯混亂的對白等，這些都是人物交流的重要手段，表達(dá)了人物間權(quán)力支配、自我防衛(wèi)、性格表達(dá)、內(nèi)心掩飾等多種功能，無時無刻不向觀眾與讀者傳遞出威脅的信號。endprint

停頓是品特戲劇常見的慣用手法，人物的猶豫與膽怯、緊張與彷徨、威脅與恐懼在停頓中表現(xiàn)得入木三分。阿斯頓問及戴維斯的身份時，戴維斯多次停頓、支吾其詞。作為流浪漢，他居無定所，游離于人與社會的邊緣。外部世界潛伏著令他身心不安的巨大威脅，社會是不安全的，阿斯頓也是不安全的。對他來說，身份的泄露無異于讓別人將自己身上的衣服都扒光，最深處的隱私都暴露在光天化日之下，對戴維斯造成無以名狀的恐慌和威脅。

停頓所產(chǎn)生的效果，在劇末戴維斯的那段頗為動情的道白中得到完美體現(xiàn)：“我怎么辦呢？（停頓）那我去哪兒呢？（停頓）如果你讓我走……我就走。你只要說一聲。（停頓）但我要告訴你……那雙鞋子……挺好的。也許我能……趕到……[阿斯頓仍然站著不動，背對著戴維斯，面朝窗戶]聽著……假如我……拿到我的文件……你能不能假如我到了……拿到了我的……”在品特的戲劇中，人物時刻感覺到一種難以言傳的來自于外界的威壓和脅迫，他們總是有著各種各樣莫名的惶惑與恐慌，他們蜷縮進(jìn)房間，足不出戶以求得心理上的安全，仍然無法逃脫“威脅”的陰影。對于戴維斯這個令人不安的具有威脅性的外來人，兄弟倆最終下了逐客令。戴維斯一心想獲得的安全感只能是奢侈的想法，因?yàn)樗旧砭蜕钤诤翢o安全感的世界中，戴維斯的支支吾吾暗示著其權(quán)力及地位的失去，他最終失去在房間的立足之地，失去庇護(hù)，也象征著其再一次陷入充滿著危險與恐怖、凄冷與寒涼的外部世界中，再次淪為無家可歸的邊緣人，面臨生存的威脅。

人物語言顛三倒四，沒有邏輯性與條理性是品特戲劇的另一特點(diǎn)。問答的雙方經(jīng)常是答非所問，各說各的，即便是同一個人的自說自話也是前言不搭后語。阿斯頓在談鋼絲鋸、線鋸時忽而轉(zhuǎn)移話題，談到在咖啡館里邂逅一位想看看他身體的女人，之后又突兀地問到戴維斯的身份來歷。米克第一次在房間內(nèi)見到戴維斯，一再重復(fù)詢問、確認(rèn)他的名字叫“詹金斯”，隨即聯(lián)想到他叔叔的弟弟并大談其瑣事，又話鋒一轉(zhuǎn)，“我希望你昨天夜里睡得好”。這一連串錯亂的、毫無邏輯的人物語言與突兀地、毫無聯(lián)系與征兆的話題轉(zhuǎn)換并不僅僅表現(xiàn)了品特戲劇語言的平白與真實(shí)，另一方面，也展示了處于生活邊緣的社會底層人物內(nèi)心的脆弱與掙扎。在彼此的交流中，人們害怕暴露自己的缺點(diǎn)與不足，人物對話如捉迷藏一樣躲躲閃閃，語言本是用來交流的工具，但在劇中卻成為了障礙、隔閡、封閉的代名詞，成為交流的障礙，這種溝通的無從實(shí)現(xiàn)，掩蓋了潛在的威脅與危險，語言成為權(quán)力的象征，語言的沖突就是權(quán)力的沖突，語言的威脅就是權(quán)力的威脅。

三、結(jié)語

譚霈生（1984）曾說：“讀者、觀眾的藝術(shù)欣賞，是一種再創(chuàng)造。劇中人物的臺詞——語言動作，不僅應(yīng)該使觀眾直接感受到‘話中之意，還應(yīng)該調(diào)動觀眾的想象、聯(lián)想，使他們對臺詞有所發(fā)現(xiàn)、有所補(bǔ)充，感受到話外之音。”在《看管人》中，品特用封閉瑣碎的房間布景，撲朔迷離的人物關(guān)系以及模糊不清的人物語言營造出一種威脅、緊張的戲劇情境，這種普遍存在的威脅感并非來自外部物質(zhì)世界，而是源于人內(nèi)心的種種權(quán)利欲望。通過挖掘語言動作之下的潛臺詞，我們可以體會到劇中人物時時刻刻都處在生活、交流的危機(jī)中，由此影射出游離于社會邊緣的人的生存困境，以及人們對物質(zhì)與精神的歸屬感的雙重匱乏。因此，不論是劇中角色還是劇外看客都深深感受到這種威脅與不安。瑞典學(xué)院在頒獎辭中說：“品特使戲劇的基本元素得以恢復(fù)：一個封閉的空間，以及難以預(yù)知的對話，其中之人物正處于互相支配和偽裝的崩潰?！保ü_德·品特，2010）這大概就是品特威脅戲劇的魅力所在。

（淮陰工學(xué)院外國語學(xué)院，淮安 223003）

參考文獻(xiàn)：

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[6]吳元邁. 20世紀(jì)外國文學(xué)史（第四卷）[M]. 南京： 譯林出版社， 2004： 116.endprint