選擇·轉(zhuǎn)身·開拓

龔和德

七月上旬，我應(yīng)上海市戲劇家協(xié)會和我的母校上海戲劇學(xué)院的邀請，專程赴滬，觀賞了學(xué)院優(yōu)秀青年教師趙群的京劇專場演出，并出席關(guān)于張（君秋）派藝術(shù)的研討會。這兩項活動給我的最大收獲，是對趙群有了新的認(rèn)識，可謂刮目相看。與趙群相識約有十六年，堪稱“老朋友”，其實對她的藝術(shù)經(jīng)歷、藝術(shù)追求所知甚少。上海戲劇學(xué)院特為這次演出和研討，編印了一本“趙群藝刊”，題為《青春之路》，郭宇副院長親為作序。奉讀之后，深感趙群雖然年輕，其藝術(shù)生活卻相當(dāng)豐富，而且胸懷大志。以此為線索，我又查閱了一些相關(guān)資料，擬以選擇、轉(zhuǎn)身、開拓三個概念，對趙群的青春之路作一概略性描述。

我對趙群產(chǎn)生過影響的是她的選擇。1998年的一個星期天下午，我去北京國際票房玩，見一漂亮的小姑娘在唱張派名劇《狀元媒》，坐在我身邊的票房主人錢江先生，還有張君秋大師的老搭檔、名小生劉雪濤先生，都對小姑娘的唱嘖嘖稱奇。唱畢，我招呼她過來交談，才知道她是天津市藝術(shù)學(xué)校的畢業(yè)生趙群，將要進天津京劇院青年團工作。我說：你去上海謀求發(fā)展吧，那里正缺張派青衣呢！錢江先生也贊成，愿出車資。沒想到，過了些日子，她父母陪著她到舍間來當(dāng)面稱謝。趙先生祖居天津，到趙群已是第四代京劇人了。趙群十歲進戲校，十二歲就被校方發(fā)現(xiàn)有嗓音優(yōu)勢，安排到張門弟子李近秋老師那里主攻張派青衣。十四歲已被吸收參加“張君秋藝術(shù)生活六十周年”慶?；顒樱陂_幕、閉幕式上有彩唱和清唱，從此與多位張派名家建立了長期的學(xué)習(xí)關(guān)系。十九歲那年，校方為趙群在中國大戲院舉辦了她生平第一次專場演出，劇目就是《狀元媒》。二十歲在臺灣與鄧沐瑋合演全本《秦香蓮》，引起轟動。喝海河水長大的趙群要離鄉(xiāng)背井，心里不會沒有糾結(jié)。還是父母促進她下決心闖上海。她是經(jīng)過了兩次考核，于1999年4月，由林宏鳴總經(jīng)理把她作為青年人才引進上海京劇院。

進入上海京劇院之后，幸運加勤奮，使她獲得了許多展露才華和提升自己藝術(shù)實力的機會。在劇院支持下，先后參加了三項全國性賽事：一是全國張派藝術(shù)青年演員選拔賽，45名選手參賽，趙群獲金獎（共兩名）榜首；二是文化部主辦全國京劇優(yōu)秀青年演員評比展演，在130名選手中45名獲一等獎，趙群為其中之一；三是2001年全國青年京劇演員電視大賽，復(fù)賽211名，決賽50名，九個行當(dāng)?shù)?5名演員獲最佳表演獎，其中青衣5名，趙群是最年輕的一個。趙群連連金榜題名，為劇院、為上海爭光，榮獲“上海文化新人”和“新長征突擊手”稱號，并被選為上海市青年文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會理事。這都表明，她在上海已經(jīng)扎下根來。

在劇院里，趙群不挑不揀，無論新戲老戲，主角配角，有機會絕不放過。剛到劇院不久，就在新戲《貞觀盛事》的首演中飾鄭月娟，雖是配角，卻是引發(fā)沖突的焦點人物。作曲家高一鳴先生用張派旋律為她設(shè)計了唱腔，使她很快地把握了角色的神韻。后來又演過《曹操與楊修》中的鹿鳴女。還在現(xiàn)代戲《一方凈土》、《映山紅》中擔(dān)任角色。她對現(xiàn)代戲的人物塑造實在不適應(yīng)，曽被導(dǎo)演罵哭過。但這個劇院的文化氛圍、創(chuàng)造氛圍和團隊精神，對她產(chǎn)生了深刻影響。她越來越明確：要在這樣的創(chuàng)作環(huán)境中生存，傳統(tǒng)的積累一定要深厚，藝術(shù)的觀念一定要更新。

為了實現(xiàn)第一個目標(biāo)，除了深化學(xué)習(xí)張派劇目外，還要擴大對非張派的京劇傳統(tǒng)劇目的學(xué)習(xí)，以至由京劇擴及昆曲，她向華文漪、梁谷音、張洵澎等多位名家學(xué)習(xí)了七八出昆曲折子戲。所以趙群在劇院和媒體合辦的《梨園星光》專場演出中，既演張派拿手戲，又與上海昆劇團的青年才俊黎安合演了《百花贈劍》?！疤崞鸫藙眍^大”，它是程硯秋早年要演的《女兒心》中的一折，1958年文化部組織京劇團訪問北歐諸國，由俞振飛與言慧珠合演《百花贈劍》，請團長程硯秋指導(dǎo)排練。程大師排完此劇就病故了。后來言慧珠校長把此劇傳授給了張洵澎：張老師又傳授給了趙群，這戲十分珍貴。因為趙群有良好的昆曲基礎(chǔ)，所以在當(dāng)時文化局馬博敏局長的倡導(dǎo)下，又與昆曲王子張軍合作排演了“京昆兩下鍋”的青年版《桃花扇》。趙群還受到臺北新劇團的特約，與李寶春先生排演了5出新戲或“新老戲”，在兩岸觀眾中留下良好印象。最近，趙群盤點了一下，她在戲曲舞臺上，傳承加原創(chuàng)，大大小小，一共演過了60多個角色。稱她為年輕的“老藝人”，不算過分。

為了實現(xiàn)第二個目標(biāo)，必須提高自己的文化理論水平，積極參加由組織安排和自己報考的各種學(xué)習(xí)。如果說，考進上海師范大學(xué)表演藝術(shù)學(xué)院和參加第四屆中國京劇優(yōu)秀青年演員研究生班，基本上屬于組織給予的寶貴的學(xué)習(xí)機會，那么，2007-2010年攻讀上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系研究生，更屬強烈的深造愿望。學(xué)習(xí)期間，她還有幸參加了盧昂導(dǎo)師組織的兩輪國際導(dǎo)演大師班的“工作坊”培訓(xùn)。她學(xué)的是西方表導(dǎo)演經(jīng)驗和理論，想的是中國戲曲如何洋為中用，激活傳統(tǒng)。例如學(xué)習(xí)西方教授的“視點”訓(xùn)練法之后，深感：“中國戲曲的程式積累，是老前輩們金字塔式藝術(shù)創(chuàng)作的頂部精華，其塔身的動作基礎(chǔ)和塔底的創(chuàng)作根源，因為缺乏理論總結(jié)的支撐，逐漸被我們后學(xué)者忽略丟失了。研究視點訓(xùn)練，加以改進而運用到戲曲基本功的訓(xùn)練上，可以減少儍練、盲練，有可能幫助我們找回已經(jīng)失去的金字塔全身?！贝T士畢業(yè)后，她還寫過文章，總結(jié)收獲，發(fā)表在《上海戲劇》上。

2010年，趙群突然從上海京劇院調(diào)到上海戲劇學(xué)院戲曲學(xué)院，從舞臺走上講臺，從演員變成教員，這個轉(zhuǎn)身，使許多親朋好友感到意外，甚至為之惋惜。我也沒有機會向她探問究竟。但我有兩點估計：一是她在劇院里會覺得有點“窩”。她是心氣很高的人，而劇院人才眾多，輪到為她打造代表作，不知猴年馬月。二是她對從事教學(xué)工作，心里不會發(fā)怵。早在轉(zhuǎn)身之前若干年，她已經(jīng)在復(fù)旦大學(xué)、華東理工大學(xué)、上海圖書館東方講堂、上海人大京劇社等單位，做過許多講習(xí)京劇、普及京劇的工作。她是表演系、導(dǎo)演系雙料研究生，是充分知性化的京劇專家。對于走上講臺，用上海戲曲學(xué)院郭宇院長的話來說：“既有積累，又有能力，更有自信?！钡搅藢W(xué)院以后，她擔(dān)任《經(jīng)典劇目》和《戲曲創(chuàng)造角色》兩門主課，能勝任愉快，還為研究生開設(shè)《戲曲程式》選修課。到學(xué)院不久，在全國同行評比中，獲得兩次優(yōu)秀教師獎。她是學(xué)院里最年輕的“正高”，“年輕而又資深，成了她一塊招牌”。endprint

這次趙群在學(xué)院和上海劇協(xié)支持下，舉辦《青春路》個人專場演出以及召開張派藝術(shù)研討會，可以說是趙群面向未來，開拓進取的一個積極信號。對此，我有三點解讀。

（一）堅守講臺，又要適當(dāng)兼顧舞臺。專場演出用了《狀元媒·宮中》、《玉堂春·三堂會審》兩出唱工重頭戲，再加一出新劇《團圓夢》（可稱《大豋殿》后王寶釧的難眠之夜，還不夠成熟，表達(dá)了趙群的創(chuàng)新意向），是向觀眾表示：我仍是一個走在“青春路”上的實力派演員！看了這場戲，不能不承認(rèn)，趙群的唱工，在同輩青衣中是少有的好！當(dāng)時，我還想起兩年前蕭雅文化公司成立十周年晚會，內(nèi)有一出《沙家浜·智斗》，蕭雅反串胡傳魁，場上自然哄動，關(guān)棟天飾刁德一，唱得響遏行云，如此強手，也沒有“欺”了趙群的阿慶嫂，照樣掌聲陣陣。我聽見時任藝術(shù)司司長的董偉問《中國戲劇》賡續(xù)華主編：“她（指趙群）是梅花獎嗎？”答：“還沒有呢！”從表演藝術(shù)講，當(dāng)了教師，自然是二線演員了，但教師不放棄舞臺，對于教學(xué)工作有很大好處。誠如郭宇院長所言：“學(xué)院一直倡導(dǎo)教師的藝術(shù)能力與教學(xué)能力的雙突出，這是藝術(shù)教育的特色和規(guī)律?！边@種藝術(shù)能力，只有不脫離創(chuàng)作，不脫離舞臺，才有可能繼續(xù)增長，并給教學(xué)帶來新鮮經(jīng)驗和新的活力。學(xué)生觀摩教師的示范演出，可以獲得言述知識之外的更深層的默會知識。所以我覺得，學(xué)院支持教師辦專場，支持教師藝術(shù)能力的增長，以提高教師在戲劇界的知名度，是正確的、必要的。各種評獎機制，也應(yīng)公正地評價和鼓勵教師的藝術(shù)能力，將有利于新生力量的培養(yǎng)。

（二）以講臺和舞臺兩種形式，更有創(chuàng)造性地把京劇傳播到海外去。趙群依托上海戲劇學(xué)院在國際舞臺上的影響力，曾隨學(xué)院去過歐亞十多個國家推介京劇，也帶回來許多榮譽。這里，只強調(diào)一點，趙群立志要以中國京劇青衣的“好聲音”來吸引和征服外國觀眾。她在國外演出的由孫惠柱改編、郭宇導(dǎo)演的《朱麗小姐》，90分鐘的戲，唱腔近四分之三，其中臨末朱麗自絕時的大段【反二黃慢板】獨唱達(dá)25分鐘，其劇場氣氛，極像西方歌劇的詠嘆調(diào)，聽得西方觀眾如癡如醉。經(jīng)過趙群的溝通有一位美國的杰克教授，還把張派《西廂記》成套唱腔，用在波士頓戲劇學(xué)院的教學(xué)中。趙群認(rèn)為，不能滿足于讓外國觀眾只驚嘆京劇的武打技巧和華美的服飾臉譜，還要想辦法讓他們真正欣賞到京劇的聲腔之美，這才是更有深度的文化交流。她特別愿意繼續(xù)在這方面作探索、開拓。

（三）探索、研發(fā)充分女性化的京劇旦角之美。旦角是表現(xiàn)女性之美的。在京劇史上，旦角的輝煌，都是男性藝術(shù)家創(chuàng)造的，這筆藝術(shù)財富必須很好地繼承。而當(dāng)下及未來的旦角扮演者多為女性（只可能有少數(shù)男旦）。如何發(fā)揮女性優(yōu)勢（包括克服女性弱點），使旦角藝術(shù)獲得新的發(fā)展，可以說是一個重大的歷史課題。以趙群為主持人的“張派藝術(shù)傳習(xí)研究工作室”，自2013年成立以來，已舉辦過九期“旦角流派研究——名師講堂”系列講座，保留許多名師的口述史料和藝術(shù)經(jīng)驗。工作室作為一個平臺，將繼續(xù)邀請名家尤其是女性名家來思考、探索、交流如何結(jié)合女性條件，揚長避短，創(chuàng)造出更多更符合現(xiàn)代文化精神和審美情趣的女性形象。羅懷臻先生在研討會上說得好：“藝術(shù)院校不應(yīng)該是戲曲表演的后方，在某種意義上也是戲曲表演的前沿，它不僅承擔(dān)著傳承的重任，也應(yīng)承擔(dān)著研發(fā)的重任?！蔽矣浀迷缭?005年，也就是九年前，趙群帶著一股年輕人的銳氣，對一位記者說：“女演員拼命模仿舞臺上男人裝出來的女人，無論是唱腔還是形體，亦步亦趨，唯恐克隆得不像。新世紀(jì)年輕的女演員們，要敢于在舞臺上展示女人天然的美，使京劇的旦角之美更加女性化?！边@竟成了她擔(dān)任教學(xué)工作以后的一個自覺的學(xué)術(shù)課題。這種研發(fā)工作只有結(jié)合新創(chuàng)作來進行，極富于挑戰(zhàn)性，也極有現(xiàn)實的、未來的意義。

在《青春之路》的尾頁，趙群寫了兩句話：“回眸前路，星光點點；立足遠(yuǎn)眺，執(zhí)教揚帆！”她沒有虛度年華，可以自豪；她的藝海揚帆，得到領(lǐng)導(dǎo)、同仁、朋友、學(xué)生的支持，充滿信心！endprint