報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作是樁苦差事

黃傳會(huì)

在第六屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)典禮上，我說了這么幾句獲獎(jiǎng)感言：“報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作是樁苦差事，每部?jī)?yōu)秀的報(bào)告文學(xué)作品都是以時(shí)間和生命作為代價(jià)的?！?/p>

說其“苦”，是因?yàn)橛腥半y”：

其一：選材難。

題材決定報(bào)告文學(xué)的一半價(jià)值。

一位評(píng)論家說過，對(duì)一個(gè)時(shí)代來說，總是存在一些讓人們最為焦慮和痛苦的問題。這種包含著時(shí)代重大問題的題材，可以稱之為“時(shí)代的迫切性題材”。與這些題材相關(guān)的人物與事件，不僅嚴(yán)重且普遍地影響了人們的生活，改變了人與人之間的關(guān)系，而且還深刻地改變了一個(gè)時(shí)代的社會(huì)風(fēng)氣，改變了人們的道德意識(shí)和行為方式，甚至改變了歷史的前行方向。

面對(duì)這個(gè)大江東去、魚龍混雜、泥沙俱下、風(fēng)云變幻的時(shí)代，如何保持清醒的頭腦，做出準(zhǔn)確的價(jià)值觀判斷，選取一個(gè)“時(shí)代的迫切性題材”，難！

更何況，在以信息技術(shù)為核心的媒體多樣發(fā)展、媒體引導(dǎo)生活、媒體重塑世界的今天，密集得如森林般的信息正在淹沒或吞沒文學(xué)，選一個(gè)已經(jīng)被各種信息轟炸得頭昏腦脹的讀者感興趣的題材，難！

其二：采訪難。

報(bào)告文學(xué)的“報(bào)告性”，也就是真實(shí)性，決定了當(dāng)你選準(zhǔn)了一個(gè)題材之后，必須“三貼近”，必須深入生活，必須進(jìn)行“田野調(diào)查”。徐遲當(dāng)年寫《哥德巴赫猜想》，一次次交談，最后與陳景潤(rùn)成了好朋友。為了寫希望工程，我跑了七個(gè)?。▍^(qū)）的二十幾個(gè)貧困縣，鞋子都跑破了兩雙。為了寫《中國(guó)海軍三部曲》，跑檔案館、資料室，光初創(chuàng)時(shí)期的電報(bào)就讀了個(gè)把月。還得搶救性地采訪那些年邁的親歷者，好幾位老同志，采訪后不久便“走”了。

這種艱難還表現(xiàn)在采訪中你必須尋找到具有“文學(xué)”意義的人物和細(xì)節(jié)，有時(shí)跑了半天路，聊了半天，這個(gè)人物或這個(gè)事件不典型，你還得重打鑼鼓另開張。有些人物和事件與你原先已經(jīng)掌握的人物和事件是“同類型”，你還得繼續(xù)去尋找。所以我說報(bào)告文學(xué)是“走”出來的文學(xué)。

其三：“文學(xué)手法”難。

《中國(guó)文體學(xué)辭典》對(duì)報(bào)告文學(xué)的解釋是：“以文學(xué)手法來處理新聞?lì)}材，即以現(xiàn)實(shí)生活中的真人真事為寫作內(nèi)容，以文學(xué)筆法為表現(xiàn)手段的一種文學(xué)樣式。”

報(bào)告文學(xué)的主體意識(shí)是文學(xué)，而不是新聞，這是毋庸置疑的。關(guān)鍵的問題是如何運(yùn)用文學(xué)手法？文學(xué)手法許多種，哪些可用？哪些不可用？虛構(gòu)顯然是不允許的，想象允許嗎？心理描寫允許嗎？報(bào)告文學(xué)作品中人物的心理活動(dòng)應(yīng)該如何描寫？

總之，如何將小說、散文、詩(shī)歌的“文學(xué)手法”用在報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作上，難！

正因?yàn)閳?bào)告文學(xué)創(chuàng)作有以上三難，所以說報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作是樁苦差事。丑話說在前面，你想寫出報(bào)告文學(xué)的精品力作，準(zhǔn)備著吃苦吧！