互文性與英文歌詞文言文翻譯

梅婕

【摘 要】互文性，指文本的意義由其他文本構(gòu)成，是文學(xué)批評(píng)中較為常用的分析方法，也同樣廣泛應(yīng)用于翻譯實(shí)踐中。本文選取經(jīng)典英文歌曲歌詞的文言文譯本為研究對(duì)象，從互文手法的角度討論互文性在歌詞翻譯中的作用與影響，并得出結(jié)論，該中譯本不僅貼合原歌詞大意，更使歌曲所傳達(dá)的情感得到了提升。

【關(guān)鍵詞】互文性 歌詞翻譯 文言文譯本

1 引言

互文性是近年來(lái)語(yǔ)言學(xué)中較為普遍的一個(gè)重要概念，首先是由巴黎學(xué)者克里斯蒂娃提出的，她認(rèn)為：“每一個(gè)文本把它自己建構(gòu)為一種引用語(yǔ)的馬賽克；每一個(gè)文本都是對(duì)另一個(gè)文本的吸收和改造?！保↘risteva，1980） 在此之后眾多語(yǔ)言學(xué)家對(duì)互文性進(jìn)行了更深的探索，如哈提姆&梅森（1997）提出了“互文指涉”和“互文空間”的概念，巴爾特把文本界定為“跨學(xué)科的”和“多主體性的”，他認(rèn)為任何文本都是由先前的引文編織而成的（秦海鷹，2008）。

2譯本互文手法分析

2.1 仿擬

仿擬是體現(xiàn)文本互文性的重要手法之一，其基本含義是模仿某一家的思想和措辭，并在模仿中進(jìn)行適當(dāng)?shù)母倪M(jìn)（李明，2007）。也就是說(shuō)，仿擬是結(jié)合了模仿與模擬的雙重含義，不是對(duì)其他文本簡(jiǎn)單的“抄襲”，而是在借鑒其風(fēng)格、遣詞造句的基礎(chǔ)上進(jìn)行改造，從而符合現(xiàn)文本的語(yǔ)境。由于文言文歌詞版本需要兼顧正確傳達(dá)歌詞含義和體現(xiàn)顧問(wèn)風(fēng)韻兩方面，其仿擬古文形式或措辭的痕跡就會(huì)十分明顯。

例：I'd hoped you'd see my face and that you'd be reminded. 異日偶遇，識(shí)得依稀顏。

That for me， it isn't over. 再無(wú)所求，涕零而淚下。

這句歌詞譯文中出現(xiàn)了“涕零而淚下”的短語(yǔ)，是仿擬諸葛亮所著《前出師表》中的 “今當(dāng)遠(yuǎn)離，臨表涕零，不知所言”。雖然《前出師表》中的“涕零”表達(dá)的是對(duì)故友和舊主的忠心，但仍能體現(xiàn)其感情的深厚。而譯本中則做了一些改動(dòng)，在“涕零”之后加了“而淚下”，使整句較為平衡，與之前的半句形成對(duì)仗，也符合歌詞朗朗上口的特點(diǎn)。“涕零”在這里引申為主人公與舊愛(ài)偶遇而想起昨日往事，傷感落淚，但是并不影響歌詞的可理解度，可充分體現(xiàn)主人公心中的悲楚。

另外，后半句直譯為“對(duì)我來(lái)說(shuō)，一切都還沒(méi)結(jié)束”。表達(dá)了主人公在與舊愛(ài)相見(jiàn)后心中仍起漣漪，無(wú)法做到完全放手，而該譯文卻選擇將其轉(zhuǎn)化成主人公雖為此黯然神傷，但對(duì)能夠重逢已十分滿足，別無(wú)他想。這樣意譯的處理，看似有些扭曲原歌詞大意，但結(jié)合整首歌營(yíng)造出的情感氛圍可以看出，主人公并未想要與舊愛(ài)再續(xù)前緣，更多的是將這份情感保留在心中，即使有遺憾，但昔日的相處也已足夠回味。

2.2典故

克里斯多娃多用“引文性”來(lái)指代互文性，因?yàn)樵谒磥?lái)，引文性是完全不可避免的現(xiàn)象，也是引文性的體現(xiàn)。由于本研究的研究對(duì)象是文言文歌詞譯文，典故的使用就出現(xiàn)的較為頻繁，因?yàn)樽g文為了更貼切文言文的表達(dá)方式，需要大量的引經(jīng)據(jù)典，才能支撐其作為文言文本身的文化底蘊(yùn)。

例：Never mind， I'll find someone like you. 無(wú) 須煩惱，終有弱水替滄海。

I wish nothing but the best， for you too.拋卻糾纏，再把相思寄巫山。

這一句歌詞是各種反復(fù)吟唱的部分，也是最催人淚下、感人肺腑的誠(chéng)摯表達(dá)。開(kāi)頭以“never mind”引起做鋪墊，雖是安慰舊愛(ài)別為主人公擔(dān)心，怕主人公沉浸于傷感與苦痛中無(wú)法自拔，但是也體現(xiàn)了主人公的故作瀟灑之態(tài)。但只是直譯并不能表達(dá)出歌詞中的悲傷，所以譯文中采用了“弱水”和“滄?！币粚?duì)經(jīng)典意象體現(xiàn)主人公對(duì)愛(ài)情的忠誠(chéng)。

“弱水”出自《紅樓夢(mèng)》第九十一回中寶玉說(shuō)道：“任憑弱水三千，我只取一瓢飲”，借此表達(dá)其對(duì)黛玉的專一情感，所以之后“弱水”一詞常用來(lái)人們表達(dá)對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)定不移。滄海出自元稹《離思五首》的詩(shī)句：“曾經(jīng)滄海難為水” ，即詩(shī)人見(jiàn)過(guò)了滄海之后，再看多少湖泊海水都覺(jué)得不如滄海的壯闊，也是用來(lái)暗喻對(duì)自己心上人的濃厚情感。而在原歌詞中，主人公是無(wú)奈放棄舊愛(ài)，即使舊愛(ài)是心頭揮之不去獨(dú)一無(wú)二的滄海，主人公只能選擇淡然放下，而選擇并沒(méi)有如當(dāng)時(shí)那般炙熱情感的平凡弱水。隨后，也引出有同樣出自《離思五首》中“除卻巫山不是云”的體現(xiàn)愛(ài)情忠貞不渝的“巫山”，同樣突出主人公心意并未改變，只是將感情暗藏心中。

3 結(jié)語(yǔ)

本文以英文歌詞 Someone Like You文言文譯本為研究對(duì)象，從譯本中互文手法的使用進(jìn)行探討，從而得出結(jié)論，該譯本運(yùn)用的互文手法不僅貼合原歌詞大意，更使歌曲所傳達(dá)的情感得到了提升，使得歌詞在節(jié)奏的掌控和意境的營(yíng)造上取得了引人入勝、感同身受的效果。

通過(guò)本文的研究，可以看出，歌詞翻譯，需要像在傳統(tǒng)文學(xué)翻譯中做到對(duì)原文本全面的掌握，不僅是簡(jiǎn)單的字或詞的推敲，更存在語(yǔ)篇銜接的問(wèn)題。英文歌詞多偏向口語(yǔ)化，需要譯者在把握歌詞大意的同時(shí)，體會(huì)深層次的情感。另一方面，歌詞除了具有文學(xué)性以外，還有音樂(lè)性（李程，2002），譯者需要盡量考慮到節(jié)奏的輕重緩急和停頓與否，再對(duì)譯本進(jìn)行調(diào)整。另外，歌詞翻譯的過(guò)程中要求譯者對(duì)目的語(yǔ)有較高層次的駕馭能力，才能更好地做到歌詞翻譯中的“歸化”。文言文需要語(yǔ)言簡(jiǎn)練到位，使用互文手法進(jìn)行一定仿擬和引用典故是十分巧妙的做法，不僅能使譯本更加符合文言文的表達(dá)方式，也使譯本更具有目的語(yǔ)的特色。

【參考文獻(xiàn)】

[1]Hatmi， B. & Mason.The Translator as Communicator[M]. London & New York： Routledge，1997.

[2]秦海鷹羅蘭·巴爾特的互文觀[J]. 法國(guó)研究，2008（1）：1-7.

[3]李程.歌詞的英漢翻譯[J]. 中國(guó)翻譯，2002，23（2）：31-34.