淺析同期錄音的后期制作

□ 唐業(yè)棋 曾婧

影視劇拍攝中，同期錄音是和畫面錄制同等重要的工作。同期錄音相較于后期配音，其聲畫可以實(shí)現(xiàn)完全同步，并且真實(shí)性藝術(shù)效果更強(qiáng)，藝術(shù)感染力也更強(qiáng)。但是同期錄音在噪音和諸多細(xì)節(jié)方面仍然存在問(wèn)題。對(duì)影視劇同期錄音的后期制作來(lái)說(shuō)，要首先通過(guò)對(duì)音軌等加以編輯而實(shí)現(xiàn)調(diào)教，保持聲畫同步。其次，可以通過(guò)多種技術(shù)手段來(lái)實(shí)現(xiàn)降噪和特殊效果處理。

一、影視劇同期錄音的特點(diǎn)分析

目前我國(guó)影視劇制作中，使用同期錄音技術(shù)的電視劇數(shù)量越來(lái)越多，而錄音質(zhì)量也有了很大提高。不管是聲畫同步的精確度和語(yǔ)音對(duì)白的清晰度，都能夠準(zhǔn)確還原劇中人物以及環(huán)境的聲音表情和形象，從而對(duì)電視劇的藝術(shù)感染力給予提升。影視劇同期錄音的特點(diǎn)主要分為下面幾點(diǎn)：

首先，采取同期錄音的影視劇其聲畫處于完全同步的狀態(tài)。在影視劇的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，畫面與聲音被同時(shí)記錄在軌跡上，從而實(shí)現(xiàn)完全同步的聲畫效果。而后期配音盡管可以實(shí)現(xiàn)多次重錄，并且配音演員更為專業(yè)，但是卻容易出現(xiàn)聲音與畫面脫節(jié)的狀態(tài)。

其次，采用同期錄音的影視劇作品，會(huì)在音軌中出現(xiàn)較多的雜音，而采用后期配音的作品往往音軌更加干凈。但是在聲音表情的真實(shí)度與藝術(shù)感染力方面，同期錄音都略勝一籌。在一個(gè)真實(shí)的表演環(huán)境中，演員的情緒調(diào)度、感情投入都可以讓聲音更加具有感染力和畫面感，而后期配音演員盡管專業(yè)素質(zhì)較高，但是與在真實(shí)表演環(huán)境中的真情流露相比，仍然缺失了場(chǎng)景所帶來(lái)的真實(shí)性。同時(shí)，后期配音盡管可以對(duì)環(huán)境音響進(jìn)行擬聲，但是卻無(wú)法實(shí)現(xiàn)對(duì)元場(chǎng)景的還原。

目前的影視劇同期錄音仍然有諸多細(xì)節(jié)存在改進(jìn)空間。例如部分景別是中景或者近景，但是聲音卻很空；而同一個(gè)景別中的不同演員存在較大的音量差。這些都是在同期錄音中需要透過(guò)更為細(xì)化的處理來(lái)加以避免。

最后，電影與電視劇的同期錄音存在不同。其中，電視劇的聲音錄制是單系統(tǒng)錄制，通常是使用數(shù)碼同期錄音設(shè)備。而電影的聲音錄制與畫面是分開(kāi)進(jìn)行的，屬于雙系統(tǒng)錄制。

二、影視劇拍攝同期錄音的難點(diǎn)分析

與后期配音相比，同期錄音顯然對(duì)現(xiàn)場(chǎng)工作提出了更高的要求。同期錄音需要在攝影棚內(nèi)安置隔音設(shè)備，從而為演出場(chǎng)景打造更為純粹的聲音場(chǎng)域。同時(shí)，還需要在攝影機(jī)以及錄音機(jī)等設(shè)備上加裝避音設(shè)備。如果是采用外景拍攝，那么對(duì)同期錄音的技術(shù)要求則更高。在外景拍攝中，風(fēng)速、濕度以及人聲等都是需要進(jìn)行回避的因素。

從錄音技術(shù)來(lái)看，同期錄音中遇到的諸多細(xì)節(jié)問(wèn)題也對(duì)影視劇拍攝的同期錄音提出了很多挑戰(zhàn)。例如說(shuō)，在同期錄音中往往會(huì)因?yàn)閿z影機(jī)、錄音機(jī)的運(yùn)動(dòng)而導(dǎo)致收音受到影響，或者因?yàn)殡娖娇刂撇患讯鴮?dǎo)致錄音線性失真。筆者還發(fā)現(xiàn)，有時(shí)會(huì)因?yàn)殡娖侥芰繅嚎s不夠合理而導(dǎo)致聲音不夠清晰，在使用無(wú)線麥克進(jìn)行收音時(shí)也會(huì)因?yàn)轭l率故障而導(dǎo)致聲音受到干擾。這些細(xì)節(jié)問(wèn)題，都會(huì)對(duì)影視劇的同期錄音形成諸多挑戰(zhàn)。

三、影視劇同期錄音的后期制作分析

（一）對(duì)同期錄音進(jìn)行編輯

影視劇同期錄音的后期編輯，是對(duì)聲音進(jìn)行處理的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，直接影響到影視劇的聲音造型藝術(shù)效果。在現(xiàn)場(chǎng)拍攝過(guò)程中，錄音師作為導(dǎo)演的聽(tīng)覺(jué)把關(guān)人，其責(zé)任就是要審聽(tīng)與制作。所以，錄音師必須具備較高的錄音專業(yè)素養(yǎng)和藝術(shù)美感。在對(duì)同期錄音進(jìn)行后期編輯之前，要首先將音軌和畫面進(jìn)行調(diào)教，從而實(shí)現(xiàn)聲畫同步。然后，要在音頻處理工作站中建立多條同期的音軌，并且同時(shí)校準(zhǔn)好輸出標(biāo)準(zhǔn)電平，確保一致性。這是對(duì)同期錄音進(jìn)行后期編輯的基礎(chǔ)條件。

在影視劇的拍攝過(guò)程中，同一個(gè)場(chǎng)景往往采用多個(gè)鏡頭分開(kāi)拍攝，然后在后期制作中通過(guò)蒙太奇剪輯而組成完整的片段。因?yàn)闀r(shí)間與拍攝景別之間存在不同，所以畫面在進(jìn)行剪輯之后，聲音卻會(huì)因?yàn)榫皠e的不同，而出現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)景底噪聲不同的現(xiàn)象。影視劇的同期錄音，存在特定的聲場(chǎng)，并且因?yàn)榭臻g聲音的特殊質(zhì)感和景別之間的關(guān)系，在進(jìn)行收音時(shí)，景別、角度、方位以及時(shí)間等因素，會(huì)讓同一個(gè)場(chǎng)景中的底噪出現(xiàn)不同。如果對(duì)聲音進(jìn)行硬性的銜接，就會(huì)導(dǎo)致聲音出現(xiàn)跳躍。但眾所周知，這種聲音的跳躍和影視作品的假定性原則是相矛盾的。因此，在對(duì)影視劇做后期聲音處理中，需要對(duì)同一個(gè)場(chǎng)景中的聲音進(jìn)行處理，從而讓其底噪保持一致性。依據(jù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，應(yīng)該使用場(chǎng)景聲作為底襯聲，然后把不同景別中的底噪實(shí)現(xiàn)更為舒緩的過(guò)渡，避免聲音底噪出現(xiàn)明顯的跳躍。這樣，不僅可以讓相同場(chǎng)景中的聲音和畫面進(jìn)行吻合，還可以讓聲音始終保持一致性。

筆者在實(shí)踐中對(duì)此進(jìn)行了相關(guān)探索，比較好的處理方式就是在進(jìn)行拍攝前，首先錄制一段環(huán)境聲音，然后在后期聲音處理中加以利用。這種環(huán)境聲不僅可以對(duì)畫面聲音加以調(diào)整，還可以在補(bǔ)錄對(duì)白時(shí)加以鋪墊，從而讓混響效果更接近對(duì)元場(chǎng)景的還原。

（二）對(duì)同期錄音進(jìn)行后期技術(shù)處理

在對(duì)同期錄音進(jìn)行基礎(chǔ)的編輯之后，開(kāi)始進(jìn)入到更為復(fù)雜的階段，也是對(duì)技術(shù)要求更高的階段，即技術(shù)修整階段，要對(duì)現(xiàn)場(chǎng)錄音的結(jié)果進(jìn)行技術(shù)處理，也就是利用各種工具來(lái)對(duì)不夠理想的錄音效果進(jìn)行處理。

以筆者在后期制作中常常遇到的情況為例，筆者常常發(fā)現(xiàn)同期錄音的音量夠大但是響度欠佳，這主要是因?yàn)樵谕阡浺暨^(guò)程中，因?yàn)樗矐B(tài)的脈沖過(guò)大而導(dǎo)致語(yǔ)聲的平均值達(dá)不到水平。對(duì)此，筆者通常會(huì)在后期處理中，對(duì)整部作品的均值進(jìn)行限制，也就是確定其最大的音量不會(huì)超過(guò)此預(yù)設(shè)值，從而保證整部作品的音量不會(huì)讓觀眾的觀影過(guò)程受到影響。

進(jìn)行同期錄音，就意味著無(wú)法在拍攝中對(duì)音色進(jìn)行補(bǔ)償，這樣可以保證音色處于原生的狀態(tài)，給予觀眾最為真實(shí)的聲音表情。在對(duì)同期錄音進(jìn)行后期制作中，為了能夠保證音色的統(tǒng)一性與美化程度，就需要對(duì)聲音進(jìn)行補(bǔ)償。對(duì)同期聲音進(jìn)行補(bǔ)償?shù)脑瓌t，是以錄音師在現(xiàn)場(chǎng)拍攝中的辨別為基準(zhǔn)，透過(guò)適度的補(bǔ)償或者減弱，從而讓聲音更加具有藝術(shù)感染力。通常，因?yàn)槟壳八褂玫柠溈遂`敏度過(guò)高，會(huì)出現(xiàn)聲音入麥之后低頻過(guò)高的情況，這就需要對(duì)整部作品加以調(diào)整，讓聲音更為干凈、清爽。

針對(duì)某些影視劇作品的特殊需求，在后期制作中會(huì)使用均衡器來(lái)對(duì)聲音進(jìn)行特殊處理。比如說(shuō)，在遇到角色打電話等劇情時(shí)，拍攝過(guò)程中無(wú)法對(duì)電話中的聲音進(jìn)行錄制，就會(huì)對(duì)原聲進(jìn)行錄制，然后通過(guò)后期的技術(shù)處理，產(chǎn)生通話效果。

在對(duì)聲音進(jìn)行后期處理時(shí)，通常都會(huì)遇到難以處理的噪音。如果在后期制作中沒(méi)有其余的同期條來(lái)加以替換，那么就可以嘗試著利用降噪器來(lái)進(jìn)行降噪，從而讓聲音更加具有質(zhì)感。但是這種技術(shù)處理會(huì)導(dǎo)致音色失真，所以需要對(duì)其進(jìn)行更為細(xì)致的調(diào)整。筆者的制作經(jīng)驗(yàn)就是對(duì)其進(jìn)行兩次降噪。在第一遍時(shí)，對(duì)頻段較高的噪音進(jìn)行降噪，然后再對(duì)那些中高頻進(jìn)行處理，這樣處理之后的失真現(xiàn)象會(huì)降低很多。如果說(shuō)在對(duì)聲音進(jìn)行降噪之后，還是可以聽(tīng)出十分明顯的底噪，就可以通過(guò)增加風(fēng)聲等環(huán)境因素加以處理，從而降低底噪。

此外，同期錄音的后期制作中還常常對(duì)聲音加以特殊處理，從而讓其具備不同場(chǎng)景的聲音質(zhì)感，例如廣播效果等。為了產(chǎn)生更加逼真的效果，就可以使用濾波器等加以處理。筆者在處理中，常常使用混響或者延遲效果器、均衡器等進(jìn)行調(diào)整。數(shù)字混響效果器，可以產(chǎn)生各類聲場(chǎng)的效果，目前廣泛運(yùn)用在音頻的后期處理中。效果器的類型，通常可以分為聲場(chǎng)效果、特殊效果以及聲源效果三類，一般每種效果都可以存儲(chǔ)超過(guò)十種以上的類型。在具體操作中，使用者可以依據(jù)需求來(lái)選擇其需要的類型。

在現(xiàn)場(chǎng)拍攝過(guò)程中，往往會(huì)遇到各種突發(fā)現(xiàn)象而導(dǎo)致同期錄音受到影響，例如說(shuō)突發(fā)的噪音、風(fēng)噪等，或者因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)拍攝工作人員的腳步、運(yùn)動(dòng)而導(dǎo)致收音受到影響。如果無(wú)法重新進(jìn)行拍攝，就需要在現(xiàn)場(chǎng)對(duì)聲音進(jìn)行補(bǔ)錄。因?yàn)樵诂F(xiàn)場(chǎng)，演員的情緒還處于表演狀態(tài)，結(jié)合真實(shí)的環(huán)境音響與空間感，可以獲得效果更佳的原始聲音素材，從而為后期的聲音處理提供便利。

結(jié)語(yǔ)

影視劇同期錄音的后期制作是二次創(chuàng)作，并不僅僅是簡(jiǎn)單的編輯調(diào)整，而是基于藝術(shù)美感，對(duì)聲音的藝術(shù)創(chuàng)作，可以大大提升影視劇的藝術(shù)感染力。從現(xiàn)實(shí)因素來(lái)看，盡管同期錄音的制作成本更高，但是因?yàn)槠渑c生俱來(lái)的優(yōu)勢(shì)，將逐漸成為影視劇制作的主流。而針對(duì)同期錄音的后期制作，也會(huì)在日后具有更好的發(fā)展，從而為觀眾創(chuàng)造更優(yōu)秀的影視劇作品。

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