多模態(tài)話語分析下的電影字幕翻譯——以《返老還童》電影為例

屈曉菁

隨著全球文化交流的日益增進以及多媒體技術(shù)的迅猛發(fā)展，多模態(tài)話語分析的研究在上世紀90年代應(yīng)運而生?！岸嗄B(tài)話語指運用聽覺、視覺、觸覺等多種感覺，通過語言、圖像、聲音、動作等多種手段和符號資源進行交際的現(xiàn)象”(張德祿，2009)，由于電影是集合了語言、圖像、聲音等多種符號的一種多模態(tài)的文化交流形式，隨著多模態(tài)研究的廣泛應(yīng)用，多模態(tài)話語分析在電影方面也有了跨領(lǐng)域式的研究。

近幾年來，由于觀眾趨于年輕化、外語水平提高以及國外原聲電影的大量涌入，越來越多的觀眾追求原汁原味的電影，這樣，電影字幕的翻譯是否得當、能否表達意義并滿足觀眾需求就顯得尤為重要了。但是多模態(tài)在電影字幕方面的研究相對較少，所以本文將從多模態(tài)話語分析的四個綜合理論框架——文化層面、語境層面、內(nèi)容層面和表達層面——著手分析《返老還童》電影字幕翻譯特點及相應(yīng)翻譯策略，以期更好地品賞該電影，也為今后的多模態(tài)話語分析下的字幕翻譯提供經(jīng)驗。

一、多模態(tài)話語分析的理論框架

多模態(tài)話語分析是上世紀90年代興起的語言學(xué)研究分支。國外研究者 Kress＆van Leeuwen(2001，2003)以Halliday(1985)的系統(tǒng)功能語言學(xué)理論(即概念功能、人際功能和語篇功能三大功能)為基礎(chǔ)，探討了模態(tài)本身及與各種模態(tài)相互作用能夠產(chǎn)生的社會意義，而且還建立了視覺圖像語法;Royce(1998)研究了多模態(tài)話語中不同符號的互補性以及教學(xué)中多模態(tài)話語的協(xié)同性。在國內(nèi)研究者中，胡壯麟(2007)在其“社會符號學(xué)研究中的多模態(tài)化”中提到了多模態(tài)和多媒體的區(qū)別及在相關(guān)符號學(xué)方面的理論研究，同時對實際情況中的多模態(tài)可讀性問題做了論述和展望;朱永生(2007)對多模態(tài)話語的理論和方法進行了探索;張福祿(2009)探討了多模態(tài)話語的理論框架。

多模態(tài)語篇是一種融合了多種交流模態(tài)(如聲音、文字、形象等 )來傳遞信息的語篇(Kress，2003)，而電影正是集語言、聲音、圖像等多模態(tài)交互合作的一種語篇形式。張德祿(2009)根據(jù)相關(guān)研究提出了國內(nèi)研究多模態(tài)話語分析的綜合理論框架，主要由以下四個層面構(gòu)成:文化層面、語境層面、內(nèi)容層面和表達層面。作者將依照該框架對《返老還童》電影的字幕翻譯進行分析，探討字幕翻譯中的翻譯策略，使翻譯繁簡得當，更能讓目的語觀眾直接清楚地獲取電影信息。

二、多模態(tài)話語分析下的《返老還童》字幕翻譯

由著名導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇執(zhí)導(dǎo)的電影《返老還童》改編自菲茨杰拉德的一部同名小說，電影講述了一位本杰明·巴頓怪人違反大自然規(guī)律，以古稀老人的形象出生，隨著時間流逝竟然越活越年輕，是一部關(guān)于生命倒置逆行的故事。以下部分，將從多模態(tài)理論框架的文化層面、語境層面、內(nèi)容層面和表達層面這四個層面探析《返老還童》電影翻譯字幕特點及在表達中應(yīng)該采取的翻譯策略。

1.文化層面。受思維定式和習(xí)慣影響，人們逐漸形成了語言在交際溝通中能互相理解的特定表達形式，所以翻譯電影中的文化因素是否得當顯得尤為重要。張德祿認為“文化層面是使交際成為可能的關(guān)鍵層面”，由于源語和目的語在一些情況下是不能直譯的，所以在翻譯電影字幕的過程中，除盡量保持原汁原味的特點，即忠實，還應(yīng)該照顧目的語觀眾習(xí)慣性的語言意識，即應(yīng)該采用意譯的翻譯策略使譯文順達以符合目的語文化特點。

該電影的英文題目是The Curious Case of Benjamin Button，有的譯本是《本杰明·巴頓奇事》，但譯為《返老還童》受眾人數(shù)更多。首先，《本杰明·巴頓奇事》題目中有英文名字，讓人明顯感受到了外來語直譯后的晦澀感，而漢語中，四字成語、或者五言或七言的絕句或律詩比較朗朗上口，返老還童這是個成語，簡單明了，更容易被接受;其次，《返老還童》這個影片名非常契合電影主人公的倒置逆行的生命軌跡，一語中的，非常出彩;最后，返老還童這個成語出自古代傳說故事，表達了當時的人們祈求長生不老、恢復(fù)青春活力的渴望，雖然是傳說，但現(xiàn)代人們也希望青春永駐、精力旺盛，所以《返老還童》這個題目更能吸引觀眾。

本電影中還有很多地方的翻譯添加了注釋，注釋將跨文化的模糊語解釋清楚，雖然翻譯繁多，但卻是最佳的方法使觀眾接受準確的信息。

女主人公黛西(Daisy)垂垂老矣之時，她躺在病床上是這樣介紹建造鐘表匠的名字:They had the finest clock maker in all of the south to built that glorious clock．His name was Mr．Gateau．．．Mr．Cake。翻譯是:還請來整個南方最好的鐘表匠建了那座雄偉的大鐘。那人叫蓋圖先生……蛋糕先生(蓋圖/Gateau在法語中是蛋糕之意)。

鐘表奠基儀式上有這么一段旁白:Papa said there were people everywhere．Even Teddy·Roosevelt came。翻譯是:爸爸說，那天人山人海。連泰迪·羅斯福也來了(西奧多·羅斯福，昵稱泰迪，美國第26任總統(tǒng))。

上述兩個例子，括號中都是翻譯本身所添加的注釋部分。前一例子中“蛋糕先生”突然出現(xiàn)，后一例子中總統(tǒng)羅斯福怎么會叫“泰迪·羅斯?！?，都會讓目的語觀眾很費解，利用注釋雖然使翻譯繁多，但卻是最佳方法讓觀眾迅速獲取準確信息，觀眾知道Gateau在法語中是“蛋糕”的意思，羅斯福有個昵稱是“泰迪”。

2.語境層面。在具體的語境中，交際要受到語境因素的制約(張德祿，2009)，張德祿闡述的語境層面包括話語范圍、話語基調(diào)和話語方式。在電影中為表達意義或傳遞信息，字幕和語境是共同推動著電影情節(jié)的發(fā)展，字幕的翻譯要受制于語境，而為了使字幕翻譯不能出現(xiàn)斷層現(xiàn)象，電影情節(jié)逐次自然地遞進，字幕翻譯還應(yīng)該起到承上啟下的作用。這樣，在翻譯過程中，譯者應(yīng)該考慮語境因素，注意句內(nèi)本身、句子之間在語篇中的翻譯是否通順連貫。

電影中在表述奎妮生育問題時有這樣的表達，奎妮看到了剛出生的本杰明心生憐愛，她的老公韋瑟斯先生(Mr．Weathers)這樣說:I know you ain’t got all the parts it takes to make one of your own，but this ain’t yours to keep)。電影開頭出現(xiàn)這句英文很是不解其意，但隨著劇情發(fā)展，奎妮向牧師禱告求子，后來懷孕后欣喜地向眾人宣布:I had a miracle happen．The Lord saw fit to answer my prayer(翻譯:奇跡在我身上發(fā)生了，主回應(yīng)了我的祈禱)小黛西一語道破“I had a miracle happen”的意思是:She’s gonna have a baby(翻譯:她有孩子了)。所以韋瑟斯先生說的一句翻譯成:我知道你沒法有自己的孩子，可你也不能撫養(yǎng)這個。運用意譯翻譯策略，清晰明了也忠實于源語意思，這讓目的語觀眾很快知道奎妮人物喜歡孩子的特點，而且對本杰明一個丑陋的怪物也呵護有加。

本杰明與黛西在紐約重聚，有這么一句對白:I thought I’d come here and sweep you off your feet or something。短語“sweep you off your feet”本意是指“讓你傾倒”。結(jié)合語境，當時本杰明與黛西分離多年，在舞蹈圈混跡的黛西正值萬千寵愛于一身，熱情奔放，毫無顧忌，而本杰明去紐約找黛西是安葬完父親之后，他的心情五味雜陳，其實是想找一朋友訴說惆悵，所以本杰明絕不是為讓黛西“傾倒”而去找她，所以翻譯成“我本以為我突然過來會給你一個大驚喜”，非常出彩，這句運用意譯翻譯策略，更貼合主人公當時的情境。

3.內(nèi)容層面。張德祿表述的內(nèi)容層面包括話語意義層面和形式層面。話語意義是語言表達中傳達的概念意義、人際意義和謀篇意義，在影片中，字幕是講述者的旁白和對話內(nèi)容，電影話語要求譯者將字幕意義準確的表達給觀眾，字幕翻譯過程中可以省略掉一些語氣詞、人名和稱呼語依然不影響話語意義的表達。

例 1:Well，I know I don’t have much to show for myself．(我知道自己沒什么才能)。省略“Well”不影響翻譯，反而簡潔更能迅速理解。

例2:You know，you might’ve got a few more years out of it，but you chose to do something so special and unique that there were only a short window of time you could do it。

黛西從事舞蹈事業(yè)卻不幸中途遭遇事故，這里將“a few more years out of it”(跳幾年舞)，“something so special and unique”(事業(yè)太與眾不同)，“a short window of time”(幾年黃金時間)等一些模糊語翻譯具體化，所以該句翻譯成“也許，你能多跳幾年舞，可你的事業(yè)太與眾不同了，只有幾年的黃金時間可以發(fā)展”，意譯翻譯簡潔明了也特別精巧，觀眾易懂。

在形式層面，不同模態(tài)的形式特征相互關(guān)聯(lián)，共同體現(xiàn)話語意義(張福祿，2009)，電影系統(tǒng)包括動畫、圖片以及音樂、語言等多種有關(guān)聽覺以及視覺的模態(tài)表現(xiàn)形式，所以字幕連同聽、視模態(tài)共同作用促進電影意義的表達。

例如，本杰明和黛西最終相遇并在一起，他們在昏黃的房間里耳語低喃:

Daisy:Will you still love me when my skin grows old and saggy?(我要是成了黃臉婆你還會愛我嗎?)

Benjamin:Will you still love me when I have acne?When I wet the bed?When I’m afraid of what’s under the stairs?(等我老到臉上長滿青春痘，老到尿床，老到連樓梯下有什么都怕，你還會愛我嗎?)

房間用了大量暖色調(diào)，隨后音樂歡快起來，而且在故事的電視中播放貓王歌曲透漏出了時間，畫面、音樂再加上語言無不透漏出兩人幸福恩愛的生活。

本電影總得來看，是以一部日記的敘述展開，電影中現(xiàn)在的對話和日記的敘述交替進行，而且其中運用做舊的畫面、時間的陳述以及旁白對象的語音改變，使過去和現(xiàn)在更替分明、自然聯(lián)接，在形式層面運用到位。

4.表達層面。張福祿認為表達層面分為語言媒體和非語言媒體，在語言媒體層面中，他認為實現(xiàn)意義傳播的主要形式還是聲音符號和書寫符號。對于電影，其字幕及字幕翻譯都屬于書寫符號，翻譯者在翻譯字幕的過程中要充分考慮聲音大小、語調(diào)強弱、語氣及字體大小和布局等媒體特征，這些在電影的表達中起著非常重要的作用。該影片字幕在屏幕最下端，除去注釋翻譯占位稍大，源語和目的語字幕大都占一行，保證觀眾有足夠的時間讀取信息。而非語言媒體則包括交際者身體和非語言手段(主要是工具和環(huán)境)。現(xiàn)在，科技技術(shù)的進步，使得電影可以在電影院、網(wǎng)絡(luò)和各種電子媒介中播放，欣賞媒介豐富。

貫穿整部電影，病危的老年黛西在床上低緩費力的語氣隨著故事發(fā)展的情節(jié)或輕或重，床邊的一臺電視播報著颶風(fēng)天氣活動變化，天氣變化也照應(yīng)了黛西當時的病情。最后，黛西懷抱襁褓中的嬰兒本杰明，看著他倒置生命的終結(jié)，病危中的黛西口述著，聲音低沉、語調(diào)斷斷續(xù)續(xù):“He looked at me and I knew that he knew who I was．”(他看著我，那一刻，我知道他認出來了)。颶風(fēng)警報聲音突然響起，尖銳明顯，畫面中醫(yī)院人員腳步慌亂，象征著本杰明的逆轉(zhuǎn)時鐘也被沖刷淹沒，黛西也最終逝去，整部電影的聲音、畫面以及話語環(huán)環(huán)相扣，將時間雖有限唯有愛永恒的故事娓娓道來，極其震撼人心，發(fā)人深思。

該片譯者極盡所能地將話語、畫面、聲音和音樂等多種模態(tài)綜合考慮進行翻譯，以意譯為主的翻譯策略，將字幕處理的繁簡得當，使觀眾很好的體會影片中時間雖有限唯有愛永恒的真知。本文以《返老還童》電影字幕為例，從文化、語境、內(nèi)容和表達層面分析其字幕翻譯特點，希望能更好理解多模態(tài)話語分析，以及電影字幕翻譯中的意譯翻譯策略。

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