淺析影視劇藝術中的移軸鏡頭

□ 陶奕駿

淺析影視劇藝術中的移軸鏡頭

□ 陶奕駿

一部《社交網(wǎng)絡》受到追捧，全球無數(shù)雙眼睛領略到了移軸鏡頭的魅力所在，也開啟了好萊塢電影的新浪潮。其實，移軸鏡頭已被運用到多部影視劇中，如《格列佛游記》《神探夏洛克》《維多利亞一號》。我們從中可以看到移軸鏡頭在攝影領域的發(fā)展空間以及在影視劇藝術中的無限前景。本文的研究對象是移軸鏡頭，結合所觀看過具有移軸效果的影視劇，分析它在影視劇藝術中的運用及其特點所呈現(xiàn)出的視覺效果以及觀影感受。

移軸鏡頭；影視?。粓鼍?/p>

電影《社交網(wǎng)絡》受到各方追捧，同時也獲得第68屆美國電影電視金球獎最佳導演獎、最佳劇情片、最佳編劇、最佳原創(chuàng)音樂四項大獎。它的火速躥紅也引發(fā)了移軸鏡頭在好萊塢大片運用的新浪潮。香港導演彭浩翔的《維多利亞一號》中就使用了很多移軸鏡頭的畫面轉場。由英國BBC拍攝的3集迷你電視劇《神探夏洛克》在BBC1臺及BBC高清臺首播，片中大量移軸鏡頭所拍攝的倫敦街景深受英劇迷的喜愛。電影《格列佛游記》開頭巧妙地運用了移軸效果。它講述的是格列佛在“小人國”歷險的故事。開頭出現(xiàn)的英國普通的街道、游輪、列車、公園在移軸鏡頭下就像是由樂高玩具所搭出來的模型。這部電影成功地用移軸鏡頭開啟了好萊塢電影的藝術之門。

一、鏡頭下的“玩偶都市”

眾所周知，移軸鏡頭是一種能達到調(diào)整所攝影像透視關系或全區(qū)域聚焦目的的攝影鏡頭。不過也有攝影師反其道行之，將正常場景的景深壓縮至最小，成就了這些看似拍攝模型一般的圖像。當一張照片的景深極小，只有少數(shù)的物體是清晰的，那么這張照片中的場景就會讓人感覺是一個玩具模型。之所以會產(chǎn)生這樣的假象，是因為人類眼睛的錯覺。我們已經(jīng)習慣了在近距離拍攝模型時所呈現(xiàn)出的小景深，因此，當我們看到一張照片的前景和后景都不在焦點范圍內(nèi)（失焦），我們很可能就會認為照片中的被攝物也一定是非常迷你的。移軸鏡頭可以讓你拍出不同尋常的照片，龐然大物也能在你眼前呈現(xiàn)出“微觀世界”的饕餮視覺盛宴。雖然移軸鏡頭一般都用于專業(yè)建筑攝影，但是他也能制造出天馬行空的創(chuàng)意效果，拍攝出你從未見過的“玩偶都市”模型。移軸攝影完全升華了作品，于電影是嶄新的手法。

二、電影《社交網(wǎng)絡》中移軸鏡頭的應用

大衛(wèi)·芬奇曾經(jīng)揚言：“我不認為電影就只扮演取悅觀眾，娛樂大眾的角色。我的興趣在于傷痕電影?！雹俅笮l(wèi)·芬奇偏愛使用人造燈光，借助攝影技術營造出陰郁、低沉的氛圍，讓這樣的基調(diào)和整個故事的脈絡相互映襯。當觀眾看完電影之后，內(nèi)心滿溢著一絲絲的憂傷。電影中的字幕出現(xiàn)的時候，心中會有一點若有所失的感覺?！渡缃痪W(wǎng)絡》這部電影中，大量的超常規(guī)鏡頭無疑對促成其電影的“黑色風格”起了莫大的作用，這種黑暗的風格其實是動蕩世界的縮影。毫無疑問，移軸鏡頭的使用為這部電影增色不少。如1分30秒的劃艇比賽那幕戲運用了移軸攝影，移軸鏡頭將劍橋重塑為如同微縮模型般的風景，連續(xù)的鏡頭切換，但是畫面上下部都沒有聚焦，對觀眾形成強烈的超載式視覺轟炸。通常拍這樣的場景習慣用廣角鏡頭，但是他們特意選擇了使用移軸鏡頭就是為了拓展，一是想展現(xiàn)技術上的突破；二是如此鏡頭配合著舒緩音樂相互交織，這幕戲的基調(diào)又被故意處理得很唯美，暫時擺脫了大衛(wèi)·芬奇電影慣常的陰郁、憂沉、哀傷的氛圍，可以給觀眾帶來一種新鮮感，令人眼前一亮。

雖然移軸攝影不被很多人了解，不過或許很多人都不會忘記童話故事《格列佛游記》里那個獨具魔幻色彩的“小人國”世界。而在影像的世界里，通過移軸鏡頭我們能夠制造出像是由樂高玩具拼搭出來的玩具世界的影像。《格列佛游記》是一本出版于200多年前的英國小說故事，以虛構的游記展現(xiàn)了主人公的奇妙經(jīng)歷，較為深刻地表達出了作者對于當時英國社會現(xiàn)實的一種諷刺。而在電影層面上，本書也被多次影像化。此次，羅伯·萊特曼再度翻拍，又由真人來出演，畫面效果讓人感覺只有在動畫的世界里才能出現(xiàn)。尤其是片頭中普通的街道、游輪、建筑施工、公園和列車在移軸鏡頭的作用下完全就變成了“人造世界”，增加了真實感與立體感，讓觀眾極為享受于這樣好似用模型和積木塑造出來的城市形象。對于惡搞非常拿手的喬·斯蒂爾曼擔任該片劇本創(chuàng)作，他在談到這次新版的《格列佛游記》時，說道：“這是一部拍給孩子們看的電影，大體上他對原著里的那種諷刺和批判精神會有一些保留，但這不是電影敘述的主旨。經(jīng)過我和尼古拉斯·斯托勒的改編之后，這個故事會放大它的娛樂精神?！雹谝虼?，導演絕妙地利用移軸鏡頭的特點，在片頭就已經(jīng)表達這樣的意圖，在孩子們的眼前呈現(xiàn)出夢幻的英國都市模型。可是，仔細思慮一下，我們不難看出片頭的深意。移軸鏡頭下的英國，像是一個“玩偶都市”，可以被隨意玩弄于鼓掌之中。大千世界的人與事，多少體面光鮮與冷峻互望，看似荒謬，但都真實存在。這與之后格列佛出海即遭遇到大風暴，來到“小人國”開始神秘旅途的基調(diào)保持一致。

“小人國”里面的城鎮(zhèn)和建筑的景深和比例，都是移軸風格。曾經(jīng)看到過一則報道，英國建筑師托馬斯·多賓斯花費40 年時間，在德文郡托奎市附近建造了一個讓人嘆為觀止的“小人國博物館”③，占地約有10萬平方米，400多個建筑都按照真實建筑的1/12比例制作，不僅有街道、房屋，甚至還有一個微縮版的英國名勝“巨石陣”。為了顯得更加真實，“小人國”中還有大約1.3萬名黏土制作的“小人國居民”，他們形態(tài)各異，栩栩如生。這個“小人國”看上去猶如一個完整的小鎮(zhèn)，有的正在散步，有的在騎自行車，有的在滑旱冰。有趣的是，每當博物館的工作人員們在“小人國”里清理打掃時，他們簡直“龐大”得如同一個個巨人，仿佛電影《格列佛游記》中的情節(jié)真實上演般。其實，小人國的情景乃是大英帝國的縮影，

小人國游記的主要諷刺對象就是英國統(tǒng)治階級的腐朽政治和各個統(tǒng)治集團間的矛盾。利立普特的宮廷就是具體而微的英國朝廷；小人國的統(tǒng)治階級和英國的統(tǒng)治階級一樣擴充軍備，明爭暗斗；高跟黨和地跟黨，由吃雞蛋因先打破哪一端而引起的戰(zhàn)爭等等，都無情地諷刺了英國議會中的黨派斗爭，體現(xiàn)了英法的縮影。在這般小的玩具世界，所有的雄心和邀寵、政爭和戰(zhàn)事都不顯得渺小。

三、移軸“倫敦城”

英國BBC偵探推理迷你劇《神探夏洛克》，講述了21世紀繁華熱鬧的倫敦大都市中，時尚的大偵探夏洛克·福爾摩斯和他的得力助手華生經(jīng)受的一系列危險的、不同尋常的歷險。新版的《神探夏洛克》被網(wǎng)友贊為神作，首先神在他新穎的劇情架構，借助原著耳熟能詳?shù)耐瑫r，又巧妙地和當代的社會背景相結合，把19世紀的福爾摩斯搬到了21世紀，運用現(xiàn)代科技來破案。讓這只新瓶裝的不再只是舊酒，而是陳釀至今才開封的上等白蘭地，散發(fā)出醇厚且摩登的味道。另一大理由就是《神探夏洛克》每集的片頭都會出現(xiàn)移軸鏡頭拍攝的“倫敦城”。屏幕上光影流動的大千世界，仿佛孩子遙控的玩具模型一樣。這是否隱含著福爾摩斯“一切盡在掌握”的意味？雖然拍攝的是遠景，但由于合焦部分只是集中在一面上，使用了移軸鏡頭的傾角功能，讓合焦面傾斜進行拍攝。

《神探夏洛克》里大量街景轉場鏡頭都是移軸拍攝的，這些畫面的關鍵點是利用了人眼的錯覺，讓人有種恍若隔世的感覺。一頭棕色的卷發(fā)，像死人一樣單薄的體格，還擁有著一雙犀利的眼睛配上鷹鉤鼻更顯得銳氣逼人，那雙灰藍色眼睛的開合度和光彩會隨著情緒而時刻變化，還有著一身襯出他修長身材的黑色風衣，走起路來疾步如風，停下來卻又穩(wěn)如泰山。移軸下熙熙攘攘的倫敦城，在我眼前幻化成為一座微縮城市。依然還居住在倫敦貝克街221B號公寓，只是馬車被出租車取代，瓦斯燈被電燈取代。夏洛克追查案件的情節(jié)，時而乘著出租車在現(xiàn)代化的倫敦城富貴街道中穿梭，時而徒步奔馳著。時時變化著鏡頭的核心，在虛實中往返切換，車窗外幻變的古老街道情形、奔馳中隨風晃動的玄色風衣、凝思思索中那雙艱深的灰藍色秋水，這一切都洋溢著一些懷舊的滋味，彷佛又讓人偶然會忘掉這個夏洛克其實是“穿越”版的。當你閉上一只眼睛，平舉你的一根手指到你的面前，你的手指會是清晰的，而背景則是模糊的。這就是移軸鏡頭所呈現(xiàn)出來的視覺效果，這種視覺效果就是淺景深產(chǎn)生的虛化效果造成的錯覺。淺景深經(jīng)常出現(xiàn)在影視劇中，像《社交網(wǎng)絡》開頭馬克與女友的一場對話就使用了大量的淺景深畫面，說話的那個人是清晰的，周圍的都模糊了，目的就是為了突出主體。因為淺景深可以使對焦的主體清楚，虛化背景，讓觀眾一目了然，明白導演的意圖。

四、電影《維多利亞一號》的移軸轉場

反映香港樓市問題的話題之作、由彭浩翔執(zhí)導的《血腥樓市》又名《維多利亞一號》，以大膽的手法反映現(xiàn)實問題。移軸攝影在其中驚鴻一瞥，很有意思?！毒S多利亞一號》一開始的轉場，導演就用移軸鏡頭掃拍這個繁榮的都市，虛實結合，讓人產(chǎn)生一種荒謬的感覺。這是一個圍繞著“房事”的故事，一個女孩為了買一套房子而親自制造十一尸十二命的命案，以便讓賣家的房子價格從520萬降到390萬，便宜了130萬。這種方式的確讓人匪夷所思。

印象較為深刻的是，幾處使用移軸鏡頭拍攝的轉場。第一處，以鱗次櫛比的房屋為背景，何超儀坐的巴士緩緩駛入觀眾的視線。虛化的背景，巴士出現(xiàn)的那一直線是清晰的，這樣的取景方式，觀眾的潛意識就是會想到巴士與房屋之間必定存在聯(lián)系。不難理解，在這個鏡頭之中，巴士像是一輛玩具車，而乘客是被樓宇巨人把玩的玩具。《維多利亞一號》作為一部劇情片混雜了多種電影類型要素：愛情、驚悚、犯罪、懸疑。用移軸鏡頭拍攝的房屋作為轉場，不但交代慘劇就是發(fā)生在這幢樓里，還借助移軸鏡頭與此片多處血腥的畫面加上現(xiàn)場殺人的暴力強硬所造成的淺景深相互交錯，虛與實，藏與露，增強了視覺沖擊力度。移軸的轉場為這部限制影片增加了不少看點。

移軸鏡頭在影視劇藝術中，經(jīng)常被用來拍攝場景，原因就在于它能夠打破光軸對于畫面的改變，具有較好的糾正透視功能，較之普通廣角鏡頭，自然略顯優(yōu)勢。使用廣角鏡頭拍攝風景會造成畸變，特別是在拍攝建筑物的時候，位置離建筑物的底部要比距離建筑物的頂部來的近，那么整個樓房看上去就像是被壓縮了，樓頂也聚集到了一起，就出現(xiàn)了房屋要倒下來的效果。而移軸鏡頭正是去掉這樣畸變的鏡頭，通過手動的調(diào)整，使真實出片和人們眼睛中的一樣，即使拍樓群，也會保證每棟樓都會完全垂直地面成像，不產(chǎn)生畸變。毫無疑問，畫面的質(zhì)量對于影片成敗起著潛移默化的關鍵作用。

想要用移軸鏡頭拍攝場景，必須要嚴格注意構圖。還有，在進行傾角操作之前，可以利用大樓的輪廓線或者水平線等參照物，嚴格讓畫面保持水平和垂直。使用傾角功能調(diào)節(jié)合焦面是拍攝成功的關鍵。合焦位置的前后發(fā)生大幅虛化會帶來“不安定感”，為了更加精準地控制移軸鏡頭，最好使用相機液晶顯示屏的實時取景功能，觀察畫面的細微變化，手動曝光和對焦，調(diào)整合適的光圈，想要讓這樣的效果更加明顯，比起一般拍攝更要注意不要讓畫面傾斜。

注釋：

①“黑色”的大衛(wèi)·芬奇電影.http://group.mtime.com/10119/discussion/1261192/.時光網(wǎng)

②格列佛游記.百度百科.http://baike.baidu.com/ view/79427.htm

③英國小人國博物館.百度百科.http://baike.baidu.com/view/1671643.htm

1.華威. 移軸正當時35mm相機移軸鏡頭縱覽[J]. 中國攝影家.2011（6）

2.移軸鏡頭下的奇妙世界[J]. 微電腦世界.2009(1)

3.（美）萊斯利·施特勒貝爾，霍利斯·拖德 ，理查德·D·扎基亞. 攝影師的視覺感受[M]. 中國攝影出版社.2003

（作者系臺灣中央大學中文系博士研究生）