歌劇 《假面舞會(huì)》中雷納托一角的性格及演唱分析

康斯韻

一、作曲家簡(jiǎn)介

意大利“歌劇之王”朱塞佩·威爾第 (Giuseppe Verdi，1813-1901)出生于意大利北部布塞托附近的一個(gè)小鎮(zhèn)。13歲開(kāi)始學(xué)習(xí)音樂(lè)，一生共創(chuàng)作歌劇27部，他于1838年開(kāi)始了自己的歌劇創(chuàng)作生涯，共持續(xù)54年，大致可分為三個(gè)時(shí)期。第一時(shí)期為1840年代，創(chuàng)作了不少以歷史題材為內(nèi)容的愛(ài)國(guó)主義歌劇，代表作有《納布科》、《十字軍中的倫巴第人》等，激起了意大利人民的愛(ài)國(guó)熱情;第二時(shí)期為1850至1860年代，這一時(shí)期他的創(chuàng)作題材主要是表現(xiàn)人性的沖突，代表作有《弄臣》、《茶花女》等;第三時(shí)期為1870至1890年代，他的歌劇風(fēng)格發(fā)展到追求現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法，代表作有《奧賽羅》、《法爾斯塔夫》等。1901年1月27日威爾第在意大利米蘭逝世。

二、歌劇簡(jiǎn)介

《假面舞會(huì) (Un ballo in maschera)》，三幕意大利歌劇，索馬編劇，1859年2月17日在意大利羅馬阿波羅劇院首演。故事取材于18世紀(jì)瑞典國(guó)王古斯塔夫三世遇刺事件 (古斯塔夫三世于1792年3月16日在斯德哥爾摩的一個(gè)假面舞會(huì)上被槍擊中背部身亡)，全劇的主要線(xiàn)索是阿梅莉亞愛(ài)上了總督里卡爾多并與其產(chǎn)生婚外浪漫愛(ài)情，同時(shí)她又維護(hù)丈夫，即總督秘書(shū)雷納托的尊嚴(yán)，表現(xiàn)了三個(gè)人物在劇情發(fā)展中各自涉及到的道德、尊嚴(yán)、忠誠(chéng)等的矛盾心理。劇情梗概為:在美國(guó)波士頓城，英國(guó)籍總督里卡爾多準(zhǔn)備舉辦一場(chǎng)假面舞會(huì)，但他卻不知一場(chǎng)針對(duì)他的政治暗殺正在密謀展開(kāi)，他邀請(qǐng)了他暗自愛(ài)戀的，他的忠實(shí)擁護(hù)者，秘書(shū)雷納托的妻子阿梅莉亞參加。雷納托告訴了總督有人要謀害他時(shí)，他并沒(méi)有在意，甚至也沒(méi)有理會(huì)女巫烏爾麗卡對(duì)他的死亡預(yù)言。阿梅莉亞在秘密會(huì)見(jiàn)烏爾麗卡時(shí)請(qǐng)求能夠得到遺忘里卡爾多的秘方，烏爾麗卡告訴阿梅莉亞只有去城郊斷頭臺(tái)附近找到魔草吃下方可磨滅其燃燒的情欲。于是阿梅莉亞在深夜獨(dú)自來(lái)到斷頭臺(tái)尋找魔草，里卡爾多則尾隨而至，兩人見(jiàn)面互告彼此的愛(ài)意。雷納托顧忌總督安危也隨后而至，他警告里卡爾多提防刺客，讓里卡爾多一人先走，并答應(yīng)假扮里卡爾多保護(hù)蒙面的阿梅莉亞回城。然而敵人很快追趕上了兩人，當(dāng)刺客逼著阿梅莉亞暴露了身份，雷納托羞憤交加，氣急敗壞，決定處死妻子。然而最終雷納托意識(shí)到總督才是罪魁禍?zhǔn)?，決定和刺客合作報(bào)仇，殺死總督。在假面舞會(huì)上，里卡爾多不聽(tīng)阿梅利亞的勸告執(zhí)意參加舞會(huì)，并已決定宣布讓雷納托夫婦返回英國(guó)就任新的職務(wù)，以解除他對(duì)阿梅莉亞的誘惑。而雷納托提早做好了準(zhǔn)備，在總督宣布決定前成功用劍刺倒了他，但是里卡爾多并沒(méi)有怪罪雷納托，臨死前他解釋阿梅莉亞是清白的，并且勸誡他人不要為自己復(fù)仇。隨后里卡爾多死去，伴隨著激蕩的大合唱，全劇結(jié)束。

三、雷納托的心理變化及其對(duì)應(yīng)的演唱分析

(一)角色說(shuō)明

雷納托，年齡約30至50歲，原本是總督里卡爾多的秘書(shū)，也是他最忠誠(chéng)的朋友。他甚至把總督的畫(huà)像懸掛在自己家中。然而在偶然的機(jī)會(huì)中，他發(fā)現(xiàn)總督與自己的妻子阿梅莉亞有染，他的性格和心理由此產(chǎn)生了巨大的轉(zhuǎn)變。最終，雷納托謀殺了總督。

(二)角色的心理變化及其對(duì)應(yīng)的演唱分析

在故事開(kāi)始的時(shí)候，雷納托發(fā)現(xiàn)總督里卡爾多在接待大廳似乎顯得有些沉痛，為了讓總督開(kāi)心一點(diǎn)，他急忙贊頌總督為一代明君，無(wú)論總督在哪兒，人們都會(huì)稱(chēng)頌他的美名 (詠嘆調(diào):你的生命充滿(mǎn)希望)。他告訴總督，人民熱愛(ài)他，他是人民的歡樂(lè)和希望，他的安危關(guān)系到整個(gè)國(guó)家的前途和命運(yùn)。人民是總督的堅(jiān)強(qiáng)盾牌，但是總督還是得小心那些無(wú)法預(yù)料的仇恨和謀殺。然而雷納托哪里知道，總督的痛苦正是源于他，因?yàn)樽约簮?ài)上了他的妻子阿梅莉亞。當(dāng)然，雷納托這時(shí)還無(wú)從知道總督心中的秘密和心理活動(dòng)，總督也為此感到輕松和慶幸。隨后雷納托還秘密跟隨總督的行蹤來(lái)到城郊的斷頭臺(tái)，目的也是保護(hù)總督的安全。這時(shí)的雷納托是一個(gè)絕對(duì)服從上級(jí)，擁護(hù)上級(jí)的忠實(shí)下屬，這時(shí)的表演應(yīng)站在一個(gè)忠誠(chéng)的守護(hù)者和擁護(hù)者的角度去體現(xiàn)，內(nèi)心比較單純，沒(méi)有表現(xiàn)出復(fù)雜的情緒。在劇情進(jìn)行到雷納托保護(hù)蒙面的阿梅莉亞回城的路上，他們?cè)庥龅桨禋⒄叩淖杞兀?dāng)雷納托看到阿梅莉亞的臉龐時(shí)，羞辱與憤怒油然而生，他用生命保護(hù)總督里卡爾多，換來(lái)的竟是他玷污自己妻子的真相?；氐郊抑?，雷納托狂怒，盡管妻子一再表明自己是清白的，她從未玷污過(guò)丈夫的名譽(yù)。但為了發(fā)泄自己心中的憤怒，雷納托當(dāng)即決定處死妻子。無(wú)奈的阿梅莉亞向丈夫提出最后的請(qǐng)求，即能夠在臨死前見(jiàn)自己的兒子一面，她的請(qǐng)求情真意切，雷納托不得不答應(yīng)了一個(gè)母親的請(qǐng)求。妻子離去后，此時(shí)的雷納托經(jīng)歷了一個(gè)非常復(fù)雜的心理斗爭(zhēng)和變化過(guò)程，他陷入了沉思，他最終意識(shí)到妻子也是受害者，罪魁禍?zhǔn)资菬o(wú)情無(wú)義的總督，復(fù)仇的利劍應(yīng)該插向總督的心臟。雷納托在痛苦中掙扎:罪惡的總督大人，是你玷污了我妻子純潔的靈魂，剝奪了我生活的快樂(lè)。我曾經(jīng)是那么的信任你，但你卻背信棄義的徹底傷害了我!失去了我那美麗純潔的妻子，往日的甜蜜與歡樂(lè)已成為回憶，失去了愛(ài)情，只剩下復(fù)仇!這時(shí)的雷納托已然成為一個(gè)憤怒的復(fù)仇者，比較剛開(kāi)始的剛正不阿，忠貞不二以及對(duì)上級(jí)的絕對(duì)忠誠(chéng)和擁護(hù)，他的性格和心理發(fā)生了180度的轉(zhuǎn)變，這時(shí)的表演相對(duì)比較有挑戰(zhàn)性，要從內(nèi)心深處去體會(huì)那種復(fù)雜的心理狀況，準(zhǔn)確體會(huì)由相對(duì)感性而至的憤怒而轉(zhuǎn)向相對(duì)理性的思考和判斷才能表演到位。特別需要指出的是，在演唱這段劇情雷納托的詠嘆調(diào) (詠嘆調(diào):是你玷污了她純潔的心靈)時(shí)，一定要分析好這首詠嘆調(diào)的大致結(jié)構(gòu)。詠嘆調(diào)第一部分為宣敘調(diào)，通過(guò)三個(gè)片段的音樂(lè)，表現(xiàn)了雷納托內(nèi)心世界激烈的斗爭(zhēng)。第二部分為詠嘆調(diào)，分為兩個(gè)片段。第一片段指控總督玷污了妻子純潔的心靈，用惡毒的陰謀傷害了自己，控訴了總督對(duì)他最忠誠(chéng)的朋友的背信棄義。第二片段雷納托表述了對(duì)妻子深厚的情感，往昔的愛(ài)情多甜蜜，永遠(yuǎn)讓人心醉，阿梅莉亞是多么的純潔。失去了這甜蜜的愛(ài)情，幸福和痛苦交織在一起，剩下的只剩復(fù)仇和死亡!最后再次感慨和傷感那失去的愛(ài)情!在演唱時(shí)，明確和把握好這首詠嘆調(diào)戲劇性與抒情性的聲音平衡，是成功表演這一段人物心理狀態(tài)的關(guān)鍵。

(三)筆者對(duì)角色的認(rèn)識(shí)和看法

雷納托是個(gè)正人君子，他對(duì)總督表現(xiàn)出格外的忠誠(chéng)，是一個(gè)忠心耿耿的下屬。但忠誠(chéng)不等于出賣(mài)靈魂的愚忠，他可以犧牲生命來(lái)保衛(wèi)總督，但不能容忍自己的妻子與總督有染。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)總督褻瀆他的忠誠(chéng)，踐踏他的愛(ài)情時(shí)，他對(duì)總督的忠誠(chéng)立刻蕩然無(wú)存，隨之而來(lái)的便是憤怒和仇恨，他必須向自己曾經(jīng)最忠誠(chéng)的主人復(fù)仇。在他們生活的那個(gè)年代，忠誠(chéng)被視為社會(huì)最重要的道德標(biāo)準(zhǔn)之一，下屬必須犧牲大多數(shù)個(gè)人欲望來(lái)表達(dá)對(duì)當(dāng)權(quán)者的忠誠(chéng)，只有忠貞不二，才能更好地獲取生活資料。然而從今天的角度去看，現(xiàn)代社會(huì)基本已經(jīng)把是否互相尊重作為衡量人與人之間道德關(guān)系的優(yōu)劣，人們已經(jīng)不必再像以前那樣要靠犧牲自己的人性欲望來(lái)獲取生存空間，尊重他人比忠誠(chéng)他人更符合人性。雷納托是忠誠(chéng)的犧牲品，但他已然永遠(yuǎn)不可能意識(shí)到尊重他人比忠誠(chéng)他人更能營(yíng)造和諧的人際關(guān)系。

結(jié) 語(yǔ)

古典歌劇發(fā)展到今天，已經(jīng)煥發(fā)出了新的生命力。觀眾對(duì)歌劇表演及演員的要求也越來(lái)越高，但不管歌劇導(dǎo)演對(duì)原作劇情、表演以及布景等有多大的創(chuàng)新和個(gè)性化體現(xiàn)，演員的聲樂(lè)技巧、外貌特征多么的出眾，都不能偏離作曲家對(duì)原作人物性格的基本定義。在藝術(shù)表現(xiàn)形式多元化的今天，觀眾對(duì)藝術(shù)的挑剔程度亦日趨增強(qiáng)，歌劇藝術(shù)家們必須不斷地探索有關(guān)歌劇表演的方方面面，在內(nèi)容和推廣上面做出努力，使這門(mén)舞臺(tái)藝術(shù)既能保持其純粹性和藝術(shù)性，又能被更多的人所理解、接受并喜愛(ài)。