“畫(huà)”中有“新”意

崔晶

畫(huà)面之于專(zhuān)題片的重要作用毋庸置疑，但司空見(jiàn)慣的常規(guī)畫(huà)面設(shè)計(jì)往往會(huì)令人產(chǎn)生“審美疲勞”，少了那么點(diǎn)“心動(dòng)”。如果能夠在畫(huà)面設(shè)計(jì)上推陳出新，注入一些“新鮮”元素，則會(huì)讓片子增色不少。

在這一點(diǎn)上，由廣東省惠州市委組織部拍攝的人物專(zhuān)題片《李?lèi)?ài)民的光明世界》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《李?lèi)?ài)民》）為我們提供了很好的借鑒。該片用足心思在畫(huà)面表達(dá)上推出“新”意，讓觀(guān)眾于視覺(jué)感受上收獲了意外的驚喜。

“新”在畫(huà)面色彩沖擊力。色彩有著豐富多變的視覺(jué)魅力，無(wú)論是單色、撞色還是色彩組合都有其獨(dú)特的表達(dá)效果。因此，善于用色彩來(lái)調(diào)劑畫(huà)面不失為一種聰明的選擇。同許多人物專(zhuān)題片一樣，《李?lèi)?ài)民》一片講述的是一位新時(shí)期創(chuàng)富楷模的艱難創(chuàng)業(yè)故事。不同的是，主人公是一位失明三十四年的盲人企業(yè)家，他的創(chuàng)富經(jīng)歷尤其不易。更加不同的是，由于拍攝對(duì)象的情況特殊，行為方式受限，有些拍攝手法無(wú)法應(yīng)用。考慮到尋常拍攝可能會(huì)略顯單調(diào)，攝制組巧妙地在畫(huà)面色彩上做起了文章。片頭用黑與白這兩種反差強(qiáng)烈的對(duì)比色進(jìn)行“碰撞”，先是黑白人物速寫(xiě)勾勒剪影，再用彩色補(bǔ)全空白，主人公若干關(guān)鍵時(shí)期的形象便在畫(huà)面中得以突出展示。這樣動(dòng)態(tài)的色彩變幻給觀(guān)眾留下了深刻印象。同樣，即使是在片子的常規(guī)講述中，攝制組也通過(guò)應(yīng)用單色調(diào)暖光，最大限度地運(yùn)用自然光線(xiàn)，捕捉暖色調(diào)的事物入鏡，讓觀(guān)眾感受到主人公雖然眼前黑暗但卻內(nèi)心光明的精神世界。

“新”在畫(huà)面形式表現(xiàn)力。專(zhuān)題片應(yīng)該學(xué)會(huì)用畫(huà)面“說(shuō)話(huà)”，而“說(shuō)”哪些話(huà)、如何“說(shuō)”就成為專(zhuān)題片制作者們的重要課題。充實(shí)的畫(huà)面內(nèi)容和多樣的畫(huà)面表現(xiàn)形式，想必觀(guān)眾都會(huì)喜歡。當(dāng)然，常規(guī)的畫(huà)面表現(xiàn)形式也并非不好，只是容易使片子淪為“泛泛之輩”，沒(méi)有“眼前一亮”的驚喜感。為了給片子增色，在后期編輯制作中，可以選用現(xiàn)場(chǎng)拍攝的鏡頭、已有的歷史視頻圖像資料或者是演員扮演的情景再現(xiàn)來(lái)充實(shí)畫(huà)面內(nèi)容；可以通過(guò)改變畫(huà)面的色調(diào)、用光等賦予畫(huà)面新的意義；可以通過(guò)現(xiàn)代媒體技術(shù)制作動(dòng)畫(huà)、特效等畫(huà)面“特技”；可以通過(guò)若干畫(huà)面的組合與拼接來(lái)形成新的畫(huà)面……如此種種的表現(xiàn)方法都能使畫(huà)面形式富于變化。在《李?lèi)?ài)民》片中，對(duì)歷史資料的運(yùn)用頗為用心。當(dāng)講到“1983年廣東成為改革開(kāi)放先行先試的試驗(yàn)田，”“距離2013年春節(jié)還有不到十天的時(shí)間了”，分別運(yùn)用現(xiàn)代媒體制作技術(shù)將歷史視頻資料嵌入到虛擬家庭的電視播放畫(huà)面中。獨(dú)特的處理方式給觀(guān)眾帶來(lái)了視覺(jué)新鮮感，不免心向往之。

“新”在畫(huà)面意蘊(yùn)滲透力。畫(huà)面是無(wú)聲的語(yǔ)言，直觀(guān)的視覺(jué)感知使其在傳情達(dá)意的同時(shí)還可能產(chǎn)生“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的余味。尤其是專(zhuān)注于客觀(guān)自然景物或者場(chǎng)面描寫(xiě)的空鏡頭，更增添了畫(huà)面內(nèi)涵的縱深感，使畫(huà)面表達(dá)更加細(xì)膩唯美，更能啟發(fā)觀(guān)眾進(jìn)行聯(lián)想和想象?！独?lèi)?ài)民》一片注重用畫(huà)面來(lái)鋪墊主題、過(guò)渡結(jié)構(gòu)、啟發(fā)聯(lián)想，還精彩地在空鏡頭使用中營(yíng)造出一些與眾不同之處：當(dāng)畫(huà)面中出現(xiàn)一只手用力伸展五指逆光舉向天空時(shí)，主人公內(nèi)心那不甘屈服于命運(yùn)的倔強(qiáng)仿佛就吶喊在耳邊；當(dāng)畫(huà)面中嬌艷的繁花怒放盛開(kāi)，畫(huà)外音里述說(shuō)的“改革開(kāi)放的浪潮”好似奔涌在眼前……而且，在使用這些空鏡頭時(shí)，編導(dǎo)對(duì)時(shí)長(zhǎng)也有特殊設(shè)計(jì)，淡入淡出的剪輯制作使畫(huà)面的表達(dá)效果更加意味深長(zhǎng)，觀(guān)眾也隨之準(zhǔn)確體會(huì)到了畫(huà)面所傳遞出的意蘊(yùn)?？甄R頭在專(zhuān)題片的使用并不鮮見(jiàn)，但用得像本片一樣恰如其分便顯得難能可貴了。

自然，評(píng)價(jià)一部片子是否好看的標(biāo)準(zhǔn)往往不一而足，但任何一個(gè)匠心獨(dú)運(yùn)的精巧設(shè)計(jì)，都離不開(kāi)制作者的拳拳用心。希望越來(lái)越多的電教片能夠推出自己別樣的“新”意。