當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)空間集聚的發(fā)展模式與實(shí)證研究

周錦 王廷信

文章編號(hào)：1003-9104（2015）01-0094-05

基金項(xiàng)目：本論文為2014年度江蘇省社會(huì)科學(xué)基金規(guī)劃項(xiàng)目“產(chǎn)業(yè)融合視角下文化產(chǎn)業(yè)與制造業(yè)的產(chǎn)業(yè)升級(jí)機(jī)理和路徑研究”（項(xiàng)目編號(hào)：14EYD007）階段性成果，2014年度江蘇省教育廳高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究一般項(xiàng)目“文化創(chuàng)意與制造業(yè)融合發(fā)展：從‘中國(guó)制造到‘中國(guó)創(chuàng)造的機(jī)理與路徑分析”（項(xiàng)目編號(hào)：2014SJB067）階段性成果，國(guó)家自然科學(xué)基金項(xiàng)目“演化經(jīng)濟(jì)地理視角下創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)空間演化動(dòng)力機(jī)制研究”（項(xiàng)目編號(hào)：71373119）階段性成果，中國(guó)制造業(yè)發(fā)展研究院2013年度開(kāi)放課題“文化產(chǎn)業(yè)與制造業(yè)融合發(fā)展：‘中國(guó)制造產(chǎn)業(yè)升級(jí)的新視角”（項(xiàng)目編號(hào)：SK20130090-14）階段性成果之一。

作者簡(jiǎn)介：周錦（1979- ），女，漢，江蘇揚(yáng)州人，南京大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)（文化產(chǎn)業(yè)方向）博士，東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)博士后科研流動(dòng)站在站博士后，南京大學(xué)國(guó)家文化產(chǎn)業(yè)研究中心戰(zhàn)略規(guī)劃部主任，江蘇省文化產(chǎn)業(yè)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)，南京大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究所副所長(zhǎng)，《文化產(chǎn)業(yè)研究》編輯部副主編，南京信息工程大學(xué)經(jīng)濟(jì)管理學(xué)院講師。研究方向：產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)，文化產(chǎn)業(yè)理論，藝術(shù)學(xué)理論。

王廷信（1962- ），男，漢，山西河津人，中國(guó)藝術(shù)研究院文學(xué)博士，中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)博士后科研流動(dòng)站出站博士后，國(guó)務(wù)院學(xué)位委員會(huì)第七屆藝術(shù)學(xué)理論學(xué)科評(píng)議組成員，東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，教授，博士生導(dǎo)師，東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)博士后科研流動(dòng)站合作導(dǎo)師，《藝術(shù)學(xué)界》主編，國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目評(píng)審委員，藝術(shù)百家學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任，教育部高校藝術(shù)理論類(lèi)專(zhuān)業(yè)教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)委員，中國(guó)建筑文化研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)藝術(shù)人類(lèi)學(xué)學(xué)會(huì)常務(wù)理事，中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)常務(wù)理事，南京市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席等。研究方向：戲劇影視理論，藝術(shù)學(xué)理論。

摘 要： 我國(guó)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)在集聚發(fā)展過(guò)程中主要有人才集聚型、文化集聚型、產(chǎn)業(yè)集聚型和地理集聚型四個(gè)階段。利用區(qū)位商指數(shù)對(duì)我國(guó)的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)空間集聚進(jìn)行研究，研究表明藝術(shù)產(chǎn)業(yè)集群逐漸形成，空間集聚已經(jīng)成為我國(guó)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要內(nèi)容和關(guān)鍵點(diǎn)。我國(guó)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)集聚水平較高，區(qū)域分布不平衡，主要集中在東部沿海發(fā)達(dá)地區(qū)。由此提出藝術(shù)產(chǎn)業(yè)集聚發(fā)展需在政府政策、市場(chǎng)引導(dǎo)、人才培養(yǎng)等基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代中國(guó)；文化建設(shè)；藝術(shù)產(chǎn)業(yè)；空間集聚；區(qū)位商；發(fā)展模式

中圖分類(lèi)號(hào)：J0 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

藝術(shù)產(chǎn)業(yè)是文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，發(fā)展藝術(shù)產(chǎn)業(yè)不僅可以滿(mǎn)足我國(guó)經(jīng)濟(jì)快速并且持續(xù)發(fā)展的要求，亦可以使我國(guó)的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)參與到國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)，更為重要的是，加速發(fā)展藝術(shù)產(chǎn)業(yè)能夠滿(mǎn)足人民群眾不斷增長(zhǎng)的精神和文化需求。藝術(shù)區(qū)，就是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)在空間上的集聚，它是文化產(chǎn)業(yè)的一種特殊形式，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的高級(jí)產(chǎn)業(yè)組織形態(tài)。集聚區(qū)內(nèi)的企業(yè)構(gòu)成了一個(gè)小型區(qū)域創(chuàng)新系統(tǒng)，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)在空間上的集聚，滿(mǎn)足了藝術(shù)企業(yè)和藝術(shù)家發(fā)展的特點(diǎn)，各企業(yè)間互相學(xué)習(xí)、互相借鑒，創(chuàng)造良好的創(chuàng)新氛圍，同時(shí)也方便了藝術(shù)家之間的經(jīng)驗(yàn)交流與傳播。國(guó)外有很多著名的藝術(shù)區(qū)，如巴黎的巴比松村、紐約的蘇荷區(qū)、倫敦的東區(qū)以及柏林的米特區(qū)等等。與國(guó)外的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)相比，我國(guó)的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)起步較晚，藝術(shù)市場(chǎng)還不是十分成熟，并且在中國(guó)快速發(fā)展，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)的形成、發(fā)展與所處的城市環(huán)境密切聯(lián)系，如深圳的大芬油畫(huà)村、北京的798藝術(shù)街區(qū)、宋莊藝術(shù)區(qū)和上海的田子坊等等。

一、文獻(xiàn)綜述“藝術(shù)產(chǎn)業(yè)”是文化產(chǎn)業(yè)的核心產(chǎn)業(yè)，哈利·希爾曼·沙特朗（2004年）指出藝術(shù)產(chǎn)業(yè)可以被看作是文化產(chǎn)業(yè)所構(gòu)建的許多圓圈的一個(gè)圓心，美國(guó)的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)向著聯(lián)合公共、私人、博愛(ài)的藝術(shù)邁出了第一步，而且將藝術(shù)與商業(yè)、環(huán)境、政府部門(mén)聯(lián)系起來(lái)[1]。周星（2004年）指出藝術(shù)產(chǎn)業(yè)是對(duì)藝術(shù)產(chǎn)品以及藝術(shù)服務(wù)的生產(chǎn)、再生產(chǎn)、以及儲(chǔ)存分配的過(guò)程，精神形態(tài)和物質(zhì)形態(tài)之間相互依賴(lài)，相輔相成，成為了藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的獨(dú)特特征[2]。黃鳴奮（2007年）從藝術(shù)生產(chǎn)的概念出發(fā)回顧了藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的由來(lái)，并且在廣義和狹義上指出了藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的內(nèi)涵，他指出藝術(shù)產(chǎn)業(yè)在廣義上是指一切藝術(shù)活動(dòng)的總和，在狹義上是以標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)模化的方式組織藝術(shù)活動(dòng)、生產(chǎn)藝術(shù)產(chǎn)品以滿(mǎn)足社會(huì)需要的國(guó)民經(jīng)濟(jì)行業(yè)或部門(mén)[3]。黃曉彥（2007）指出藝術(shù)產(chǎn)業(yè)在發(fā)展過(guò)程中，當(dāng)規(guī)模和水平發(fā)展到一定階段后，就會(huì)形成不同的行業(yè)，比如藝術(shù)表演業(yè)、影視業(yè)、娛樂(lè)業(yè)和藝術(shù)經(jīng)紀(jì)業(yè)等，以企業(yè)組織方式管理的，并且面向市場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)性藝術(shù)就屬于藝術(shù)產(chǎn)業(yè)[4]。江小楠（2010年）對(duì)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)的關(guān)系進(jìn)行了研究，并指出藝術(shù)產(chǎn)業(yè)在我國(guó)的興起與發(fā)展有多方面的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，包括堅(jiān)實(shí)的技術(shù)支持、不斷完善的理論支持、豐富的人力資源以及良好的社會(huì)環(huán)境[5]。王廷信（2010年）認(rèn)為藝術(shù)產(chǎn)業(yè)是可以走向市場(chǎng)和用產(chǎn)業(yè)方式運(yùn)作的藝術(shù)產(chǎn)品和藝術(shù)服務(wù)的總稱(chēng)。它主要包括影視制作業(yè)、音像業(yè)、藝術(shù)演出業(yè)、工藝品生產(chǎn)業(yè)、藝術(shù)品交易業(yè)、藝術(shù)經(jīng)濟(jì)代理業(yè)等行業(yè)[6]。杜比納（Dubina，2011年）提出的同心圓理論，認(rèn)為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)有四個(gè)層次：核心創(chuàng)意藝術(shù)（文學(xué)，音樂(lè)，表演藝術(shù)，視覺(jué)藝術(shù)）；其他核心文化產(chǎn)業(yè)（電影，博物館，圖書(shū)館）；更廣泛的文化產(chǎn)業(yè)（遺產(chǎn)服務(wù)，出版，聲音記錄，電視和廣播，視頻，和電腦游戲）；相關(guān)行業(yè)（建筑，廣告，設(shè)計(jì)，時(shí)尚）等[7]。綜合以上分析，可以看出藝術(shù)產(chǎn)業(yè)是針對(duì)可以產(chǎn)業(yè)化的部分內(nèi)容，研究的是如何通過(guò)產(chǎn)業(yè)化方式運(yùn)作，在提供藝術(shù)商品和藝術(shù)服務(wù)的基礎(chǔ)上帶來(lái)經(jīng)濟(jì)效益的過(guò)程，與此同時(shí)通過(guò)該過(guò)程也滿(mǎn)足了消費(fèi)者的精神文化需求。

二、我國(guó)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀與模式藝術(shù)產(chǎn)業(yè)作為文化產(chǎn)業(yè)的核心產(chǎn)業(yè)，日益凸顯出其商業(yè)價(jià)值。一方面，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)增加值越來(lái)越多，占GDP比重越來(lái)越大；另一方面，我國(guó)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)在發(fā)展的過(guò)程中出現(xiàn)了區(qū)域間的不平衡，逐漸體現(xiàn)出空間集聚特征，并且主要集中在東部沿海地區(qū)。（一）整體發(fā)展態(tài)勢(shì)根據(jù)《文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)分類(lèi)（2012）》，文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)包括了文藝創(chuàng)作與表演服務(wù)、文化藝術(shù)培訓(xùn)服務(wù)、其他文化藝術(shù)服務(wù)等，表1是文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的基本發(fā)展情況，年末從業(yè)人員數(shù)和營(yíng)業(yè)利潤(rùn)都有了較大的增加。

在社會(huì)經(jīng)濟(jì)活動(dòng)中，藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)業(yè)是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)中最為人所熟知的行業(yè)，畫(huà)廊業(yè)、拍賣(mài)業(yè)在藝術(shù)產(chǎn)業(yè)中具有舉足輕重的地位。截至2013年，中國(guó)共有畫(huà)廊3042個(gè)，拍賣(mài)機(jī)構(gòu)587個(gè)，藝術(shù)品市場(chǎng)呈現(xiàn)平穩(wěn)發(fā)展的態(tài)勢(shì)，總拍賣(mài)會(huì)數(shù)、專(zhuān)場(chǎng)數(shù)、成交數(shù)量、成交額與2012年相比均有所增加，成交量和成交總額分別同比增長(zhǎng)9.04%和1.88%（見(jiàn)表2）。

藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的主要市場(chǎng)是藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)，我國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)穩(wěn)健發(fā)展，國(guó)際兩大頂級(jí)拍賣(mài)行，蘇富比和嘉士德也落戶(hù)中國(guó)內(nèi)地，中國(guó)的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)向著國(guó)際化趨勢(shì)發(fā)展。（二）區(qū)域發(fā)展情況從表3可以看出，2012年北京擁有畫(huà)廊925個(gè)，占全國(guó)總畫(huà)廊數(shù)的30%，拍賣(mài)機(jī)構(gòu)267個(gè)，占全國(guó)總拍賣(mài)機(jī)構(gòu)數(shù)的45%，在全國(guó)畫(huà)廊和拍賣(mài)機(jī)構(gòu)數(shù)量排名前十位中，東部沿海地區(qū)占了絕大部分。長(zhǎng)三角地區(qū)（181個(gè)）、珠三角地區(qū)（69個(gè)）以及京津地區(qū)（282個(gè)）的拍賣(mài)機(jī)構(gòu)總數(shù)量占了全國(guó)拍賣(mài)機(jī)構(gòu)數(shù)量的75%。

藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的風(fēng)向標(biāo)，從表1中我們可以看出，我國(guó)的畫(huà)廊及拍賣(mài)機(jī)構(gòu)在北京和東部沿海地區(qū)高度聚集，且數(shù)量眾多，而中部和西部地區(qū)數(shù)量較少，且發(fā)展較均衡，整體來(lái)看具有明顯的空間聚集的特征。（三）藝術(shù)產(chǎn)業(yè)集聚發(fā)展的主要模式藝術(shù)產(chǎn)業(yè)集聚的發(fā)展可以分為四個(gè)模式，第一個(gè)模式是在初期階段，主要特征是以藝術(shù)家為核心的人才集聚。第二種模式是在形成階段，主要是第一階段的基礎(chǔ)上，形成了特色的文化符號(hào)，以文化資源創(chuàng)新為核心要素，支撐藝術(shù)產(chǎn)業(yè)集聚繼續(xù)發(fā)展。第三種模式是發(fā)展階段，經(jīng)過(guò)藝術(shù)家的人才集聚和文化藝術(shù)的資源集聚，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)形成了長(zhǎng)期發(fā)展的產(chǎn)業(yè)鏈條，是其主要的特征。第四個(gè)模式，在產(chǎn)業(yè)集聚發(fā)展的基礎(chǔ)格局上，最終形成了以城市為標(biāo)志的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)空間集聚，地理吸引力是其重要的特征。四個(gè)模式相互聯(lián)系，相互影響，通過(guò)漸進(jìn)式或交替式發(fā)展形成我國(guó)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)集聚發(fā)展的主要特征（圖1）。

第一，以藝術(shù)家為核心的人才集聚，藝術(shù)創(chuàng)作的空間氛圍是其集聚的首要條件。在社會(huì)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的今天，人們對(duì)于藝術(shù)作品的精神需求日益凸顯，其經(jīng)濟(jì)價(jià)值和精神價(jià)值越來(lái)越受到認(rèn)同。藝術(shù)家自發(fā)在某個(gè)工業(yè)遺址變革后的園區(qū)集聚，進(jìn)行創(chuàng)作和交流?；蛘?，在特定的藝術(shù)集聚區(qū)內(nèi)，園區(qū)為藝術(shù)家提供創(chuàng)作的空間載體，藝術(shù)家們?cè)谄渲羞M(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，它的生產(chǎn)、流通和消費(fèi)的過(guò)程受到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的影響和作用，形成產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈。宋莊藝術(shù)區(qū)就是藝術(shù)家利用閑置資源進(jìn)行創(chuàng)作，借助當(dāng)?shù)氐淖匀粭l件和生活條件聚集在宋莊，創(chuàng)作作品并且在藝術(shù)企業(yè)的推動(dòng)下創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)價(jià)值。但是，藝術(shù)家是核心資源，沒(méi)有了這些藝術(shù)家的人才集聚，僅僅剩下所謂的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)，那么這種藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的空間集聚將失去意義[8]。各地興起的藝術(shù)區(qū)，依靠人才的集聚創(chuàng)造力，改變了城市的傳統(tǒng)工業(yè)，提升了城市的文化內(nèi)涵，塑造了城市的形象品牌。

第二，以文化資源為核心的文化集聚，是以獨(dú)特的文化資源為主要聚合點(diǎn)，并且以文化資源轉(zhuǎn)化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)意資源，為藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展主要?jiǎng)恿Φ募勰Ｊ?。?duì)于藝術(shù)企業(yè)而言，它們需要在接觸、交流中發(fā)現(xiàn)自己的比較優(yōu)勢(shì)，選擇最擅長(zhǎng)的經(jīng)營(yíng)領(lǐng)域。這種文化集聚的主要特征是藝術(shù)集群區(qū)內(nèi)部大部分通過(guò)文化創(chuàng)新為維系，并且輔助特定的信息知識(shí)與科技創(chuàng)新。對(duì)于藝術(shù)家而言，藝術(shù)家需要互相交流，他們以相似的文化偏好為紐帶，一起從事藝術(shù)生產(chǎn)和文化經(jīng)濟(jì)活動(dòng)。在此過(guò)程中，與其他藝術(shù)家進(jìn)行接觸、交流，以便鍛煉技能和藝術(shù)洞察力，可以了解當(dāng)前的藝術(shù)主流問(wèn)題和新觀點(diǎn)，以促進(jìn)自身藝術(shù)風(fēng)格的成熟，藝術(shù)家們便傾向于藝術(shù)文化聚集。地方政府通過(guò)建設(shè)以美術(shù)館為核心的公共文化服務(wù)機(jī)構(gòu)、藝術(shù)家交流場(chǎng)所，主要用來(lái)強(qiáng)化文化藝術(shù)的交流[9]。然而藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化并非為法蘭克福學(xué)派所批判的工業(yè)化下的文化產(chǎn)品，這里文化集聚強(qiáng)調(diào)的是創(chuàng)意文化，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化產(chǎn)品必須包含藝術(shù)家的的創(chuàng)新和特色。

第三，以創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)價(jià)值為核心的產(chǎn)業(yè)集聚，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，是藝術(shù)生產(chǎn)和經(jīng)濟(jì)進(jìn)步下的必然選擇[10]。數(shù)量多和規(guī)模小的藝術(shù)企業(yè)根據(jù)市場(chǎng)供求變化而做出及時(shí)反應(yīng)，政府傳達(dá)在政策引導(dǎo)、市場(chǎng)信息提供和藝術(shù)人才引進(jìn)等方面幫助藝術(shù)集聚區(qū)維持高效運(yùn)轉(zhuǎn)，打造整體品牌效應(yīng)，以吸引更多的藝術(shù)人才和藝術(shù)企業(yè)。從藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的角度來(lái)看，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)運(yùn)作環(huán)節(jié)主要包括藝術(shù)品的創(chuàng)作、生產(chǎn)、開(kāi)發(fā)、流通、收藏和拍賣(mài)等，但是如果藝術(shù)品的市場(chǎng)取向不明顯，藝術(shù)的創(chuàng)造成果就不能通過(guò)文化企業(yè)實(shí)現(xiàn)完整的產(chǎn)業(yè)化過(guò)程，藝術(shù)品的開(kāi)發(fā)價(jià)值就有待提高。藝術(shù)產(chǎn)品的生產(chǎn)和復(fù)制在先進(jìn)科技的發(fā)展下形成規(guī)模化生產(chǎn)，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的條件下通過(guò)交換實(shí)現(xiàn)價(jià)值的成倍增值，藝術(shù)產(chǎn)品的創(chuàng)作和傳播方式在這樣的推動(dòng)力下進(jìn)步和革新[11]。這種產(chǎn)業(yè)集聚的核心在于藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈的形成，圍繞產(chǎn)業(yè)特色，以藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)為主導(dǎo)，形成演藝業(yè)、藝術(shù)展覽業(yè)、藝術(shù)教育培訓(xùn)等相關(guān)產(chǎn)業(yè)，通過(guò)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈延伸和規(guī)?；?jīng)營(yíng)，最終成為文化藝術(shù)創(chuàng)意園區(qū)的集聚地。

第四，以中心城市為核心的地理集聚，共同的自然資源和文化底蘊(yùn)是其集聚的基本條件。歐康納（O'Connor，2006年）指出，從藝術(shù)區(qū)的空間集聚可以看出，城市的特定地區(qū)對(duì)藝術(shù)創(chuàng)造具有吸引力[12]。藝術(shù)是城市文化的一種載體，對(duì)于創(chuàng)意發(fā)展和文化傳播都能夠起到重要的作用。當(dāng)一個(gè)城市形成藝術(shù)產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)時(shí)，藝術(shù)就在空間上介入城市現(xiàn)實(shí)生活，提升生活品質(zhì)。另一方面，藝術(shù)的傳播和審美借助藝術(shù)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)造著經(jīng)濟(jì)財(cái)富，通過(guò)財(cái)富的創(chuàng)造推進(jìn)創(chuàng)意城市的建設(shè)[13]，形成了獨(dú)特的空間聚聚。比如，深圳在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展進(jìn)程中，推進(jìn)了藝術(shù)設(shè)計(jì)業(yè)的發(fā)展，以適應(yīng)城市經(jīng)濟(jì)建設(shè)的需要，深圳的設(shè)計(jì)企業(yè)多達(dá)6000家，從業(yè)人員6萬(wàn)多人，并于2008年獲得聯(lián)合國(guó)教科文組織正式批準(zhǔn)加入創(chuàng)意城市網(wǎng)絡(luò)，并授予“設(shè)計(jì)之都”稱(chēng)號(hào)[14]。在全球競(jìng)爭(zhēng)趨于軟實(shí)力的較量時(shí)，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)成為城市競(jìng)爭(zhēng)力的有力支撐和重要來(lái)源，連接了城市的文化與商業(yè)。

三、我國(guó)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)空間集聚特征實(shí)證分析（一）數(shù)據(jù)來(lái)源與變量設(shè)計(jì)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的新的增長(zhǎng)點(diǎn)，從前文的研究中已經(jīng)可以看出我國(guó)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)逐漸顯現(xiàn)的空間集聚特征，常用的產(chǎn)業(yè)集聚的測(cè)度方法主要有區(qū)位商指數(shù)、行業(yè)集中度、空間基尼系數(shù)、赫芬達(dá)爾指數(shù)、空間集聚指數(shù)等[15]。本文采用區(qū)位商指數(shù)，用來(lái)對(duì)我國(guó)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的空間集聚度進(jìn)行定量研究，以此來(lái)反映我國(guó)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的空間集聚特征和規(guī)模優(yōu)勢(shì)程度[16]，其計(jì)算公式如下：

（二）實(shí)證結(jié)果與分析

根據(jù)區(qū)位商公式定義，以及數(shù)據(jù)選取的可行性，本文選取從2008年到2012年我國(guó)各省份的藝術(shù)表演團(tuán)體機(jī)構(gòu)數(shù)、主要文化機(jī)構(gòu)數(shù)，以及全國(guó)的藝術(shù)表演團(tuán)體機(jī)構(gòu)數(shù)和主要文化機(jī)構(gòu)數(shù)，其中，主要文化機(jī)構(gòu)數(shù)將包括藝術(shù)表演團(tuán)體機(jī)構(gòu)數(shù)、藝術(shù)表演場(chǎng)館機(jī)構(gòu)數(shù)、公共圖書(shū)館數(shù)和博物館數(shù)。根據(jù)公式（1），可以得出我國(guó)各省份的區(qū)位商指數(shù)，根據(jù)2012年區(qū)位商指數(shù)按從大到小排序后得出表4。從表4中我們可以看出來(lái)，區(qū)位商指數(shù)大于1的城市有安徽、浙江、重慶、北京、福建、海南、江蘇、河北、四川、上海、西藏、山西、廣東。

東部沿海地區(qū)經(jīng)濟(jì)較發(fā)達(dá)，吸引大量的藝術(shù)人才，且政府重視藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，在政策上對(duì)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)予以扶持，東部沿海地區(qū)的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)具備了經(jīng)濟(jì)、文化、人才、政策等多方面的發(fā)展優(yōu)勢(shì)，因此發(fā)展較快較集中。而西藏、四川、重慶，雖然地處中西部地區(qū)，但是這三個(gè)地方的區(qū)位商指數(shù)卻明顯高于其他中西部地區(qū)，究其原因，西藏近年來(lái)旅游業(yè)發(fā)達(dá)，旅游業(yè)的快速發(fā)展帶動(dòng)了藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，并且其獨(dú)特的藏族文化對(duì)于藝術(shù)家有極大的吸引力。四川的文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)主要集中在成都，成都大力發(fā)展文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)，并且提出把成都建設(shè)成為“中國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的鼎力之城”，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速。重慶是全國(guó)著名的歷史文化名城，具有深厚的文化底蘊(yùn)和富足的文化資源，十分有利于藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。在分析了我國(guó)31個(gè)省市藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的區(qū)位商后，分別分析東部、中部和西部三大地帶的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的區(qū)位商指數(shù)，研究藝術(shù)產(chǎn)業(yè)在這三大地帶的發(fā)展?fàn)顩r。表5是我國(guó)三大地帶藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的區(qū)位商指數(shù)，從表中可以看出，我國(guó)的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展不平衡，且具有明顯的空間集聚特征，主要集中在東部地區(qū)，中部次之，西部發(fā)展較為緩慢。

從以上實(shí)證研究看出，我國(guó)的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)在各省份之間以及整體區(qū)域之間都存在著發(fā)展不平衡的狀況，且具有明顯的空間集聚特征，東部沿海地區(qū)的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展最好，空間集聚水平較高，中部地區(qū)次之，西部地區(qū)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展較慢，空間集聚特征不明顯。

四、結(jié)論與啟示本文分析了藝術(shù)產(chǎn)業(yè)空間集聚模式，利用區(qū)位商研究了我國(guó)31個(gè)省市的產(chǎn)業(yè)集聚現(xiàn)狀，研究表明：第一，我國(guó)的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展，日益向著國(guó)際化的趨勢(shì)發(fā)展，在國(guó)際市場(chǎng)上逐漸擁有自己的地位，但是由于起步較晚，我國(guó)的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)與國(guó)外相比還有一定的差距。第二，我國(guó)的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)在其發(fā)展過(guò)程中顯現(xiàn)出不同的發(fā)展模式，按照藝術(shù)產(chǎn)業(yè)要素之間的條件和階段來(lái)分，主要包括以人才為基礎(chǔ)的人才集聚型、以文化為核心發(fā)展要素的文化集聚型、以產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展為目標(biāo)的產(chǎn)業(yè)集聚型和以城市為核心的地理集聚型等發(fā)展模式。第三，我國(guó)的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)在各省份之間以及主要區(qū)域的發(fā)展上都表現(xiàn)出了不平衡的現(xiàn)象，以省份為單位來(lái)看，東部沿海地區(qū)以及北京、四川、重慶、西藏發(fā)展較快，其他中西部地區(qū)發(fā)展較緩，以三大地帶為單位來(lái)看，東部地區(qū)發(fā)展最快，并且高度集聚化，具有明顯的空間集聚特征，中部地區(qū)次之，西部地區(qū)發(fā)展較慢，且沒(méi)有明顯的空間集聚特征。通過(guò)對(duì)我國(guó)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀和空間集聚特征分析，得到以下啟示：

一方面，從藝術(shù)產(chǎn)業(yè)本身來(lái)看：

第一，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)是一個(gè)特殊的產(chǎn)業(yè)，既需要受產(chǎn)業(yè)運(yùn)行機(jī)制的約束，市場(chǎng)化、標(biāo)準(zhǔn)化、工業(yè)規(guī)?；?，但是又不能抹殺藝術(shù)產(chǎn)品精神形態(tài)的創(chuàng)造性和個(gè)性化。藝術(shù)產(chǎn)業(yè)不僅僅應(yīng)該產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)效應(yīng)，更重要的是擔(dān)負(fù)著擴(kuò)大和發(fā)展民族文化藝術(shù)的重要工作，因此應(yīng)該在產(chǎn)業(yè)化這個(gè)大背景下建立藝術(shù)文化自身的發(fā)展規(guī)則。

第二，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)不同于一般產(chǎn)業(yè)的物質(zhì)功能直接化的特點(diǎn)，它需要公共藝術(shù)中介來(lái)產(chǎn)生產(chǎn)業(yè)效應(yīng)，形成A-B-C的發(fā)展模式，其中A代表藝術(shù)家，B代表畫(huà)商，C代表消費(fèi)者或收藏家，B在A與C之間的出現(xiàn)，就標(biāo)志著藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的出現(xiàn)[17]。

第三，我國(guó)從事藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的人員越來(lái)越多，隊(duì)伍越來(lái)越龐大，但是整體從業(yè)人員的素質(zhì)還有待提高。對(duì)藝術(shù)從業(yè)人員資格的認(rèn)定、經(jīng)紀(jì)人資格證書(shū)等培訓(xùn)將是推動(dòng)我國(guó)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)長(zhǎng)足發(fā)展的重要工作。另一方面，從藝術(shù)產(chǎn)業(yè)集聚來(lái)看：

第一，政府為了扶持藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，需要其創(chuàng)造一個(gè)適宜的發(fā)展空間，提高藝術(shù)區(qū)的競(jìng)爭(zhēng)力[18]。因此，政府制定政策以及對(duì)藝術(shù)區(qū)進(jìn)行管理時(shí)，應(yīng)堅(jiān)持有限理性原則，尊重藝術(shù)生產(chǎn)規(guī)律，把握藝術(shù)家群體的需要。

第二，充分發(fā)揮市場(chǎng)引導(dǎo)的作用。制定有利于藝術(shù)產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)發(fā)展的政策，發(fā)揮市場(chǎng)的作用，促進(jìn)合作與成果的轉(zhuǎn)化，推動(dòng)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新能力提高[19]。在市場(chǎng)不起作用的時(shí)候，政府就需要發(fā)揮對(duì)藝術(shù)家贊助的功能[20]，在經(jīng)濟(jì)政策上扶持藝術(shù)家。藝術(shù)產(chǎn)業(yè)在集聚發(fā)展過(guò)程中離不開(kāi)政府的扶持，也離不開(kāi)市場(chǎng)的力量，在雙重作用力下，逐步形成我國(guó)特色的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈和藝術(shù)集聚區(qū)。

（責(zé)任編輯：徐智本）

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Abstract：There are 4 phases in the course of agglomeration development of art industry： talent agglomeration， cultural agglomeration， industrial agglomeration and geographical agglomeration. Location quotient of art industry is adopted in the research of spatial agglomeration in China. Research shows that art industry agglomeration is gradually formed， and agglomeration has become an important content and key point of China's art industry development. The agglomeration is well developed yet has an imbalance in different regions.

Key Words：Contemporary China； Cultural Construction； Art Industry； Spatial Agglomeration； Regional Quotient