從《游園驚夢》看白先勇短篇小說的藝術(shù)特色

劉 芳

(冀中職業(yè)學(xué)院，河北定州 073000)

一、生活經(jīng)歷

白先勇，他有著不尋常的身世。他1937年在廣西桂林出生，童年在重慶度過，之后隨著父母移到南京、臺灣等地方。1963年赴美國留學(xué)，成為飄零者。由于他的父親白崇禧是國民黨的高級將領(lǐng)，所以，他隨著父親一直漂泊，找不到安定的住所。之后，他隨父親來到了臺灣。他的創(chuàng)作很豐富，短篇小說集有《紐約客》、《寂寞的十七歲》、《臺北人》等，散文集有《驀然回首》，長篇小說《孽子》等。而《臺北人》主要描寫出的是各種人物怎樣隨著時代的衰落而走向人生絕境的。而其小說中的一篇即《游夢驚園》是最能體現(xiàn)作者的思想。

二、文藝思想

白先勇的文藝思想不是簡單的中國傳統(tǒng)思想，也不是只吸收西方的現(xiàn)代思想，而是將中國傳統(tǒng)的與現(xiàn)代西方的相結(jié)合，相融合。白先勇先生自幼就喜愛中國傳統(tǒng)文化，他接受了中國傳統(tǒng)文化的熏陶，閱讀了許多傳統(tǒng)的文學(xué)作品。例如:民間故事和一些經(jīng)典作品。所以，他擁有濃厚的中國傳統(tǒng)文學(xué)的根基。在上大學(xué)的時候，他受到西方現(xiàn)代思想的影響，大量的閱讀西方文學(xué)作品，導(dǎo)致他深入了解了西方文學(xué)的特征。之后，在創(chuàng)作時，他開始無意識的模仿西方的創(chuàng)作手法。他既了解中國傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法又對西方現(xiàn)代創(chuàng)作手法有一定的把握，基于這個文化基礎(chǔ)，他常常在創(chuàng)作文學(xué)時，既運(yùn)用傳統(tǒng)的敘事模式，又將西方現(xiàn)代派的敘事技巧運(yùn)用到文中，巧妙地將兩者聯(lián)系起來，逐漸形成一種獨(dú)具一格的文學(xué)風(fēng)格——“將傳統(tǒng)融入現(xiàn)代”。然而，《游園驚夢》正是白先勇先生將中西藝術(shù)融合在文中的完美體現(xiàn)。

三、藝術(shù)特色

白先勇的短篇小說《游園驚夢》是小說集《臺北人》中的一篇。它是受昆劇《牡丹亭》的影響而產(chǎn)生出來的，在1996年完成。1981年，將該小說改編成了電影。該小說將“西方的意識流的創(chuàng)作方法”與“中國傳統(tǒng)的直敘的寫作手法”相結(jié)合起來。吸引大量人們的關(guān)注。接下來，本人將立足于《游園驚夢》的文本，來從創(chuàng)作藝術(shù)技巧和文本的審美情趣兩個方面分析白先勇短篇小說的藝術(shù)特色。

(一)創(chuàng)作藝術(shù)技巧

1．“以戲點(diǎn)題”的表現(xiàn)。白先勇先生曾說過:“以戲點(diǎn)題的手法，是曹雪芹在《紅樓夢》的小說技巧里一項(xiàng)至高的藝術(shù)成就?！边@充分表現(xiàn)了《游園驚夢》明顯受到了曹雪芹《紅樓夢》的影響。舉個例子來闡釋這個觀點(diǎn):在竇夫人邀請的宴會上，當(dāng)錢夫人重新聽到《游園驚夢》的曲子時，她想起了她的妹妹與她的情人有私情的痛苦回憶，這讓她失聲痛哭。這也體現(xiàn)出錢夫人當(dāng)時的心境與那時的環(huán)境，氛圍相互照應(yīng)，以景襯情的敘事方式。

2．善于選擇日常生活的瑣碎之事當(dāng)成文章的題材。從描寫生活中的小事來表現(xiàn)出人物的性格特征。將人的情感、動作以及人性作為關(guān)注的焦點(diǎn)。不僅可以從人物的動作行為來刻畫人物，還可以從人物的服裝記憶細(xì)節(jié)來描寫人物的性格。

3．相對于傳統(tǒng)的寫作手法，本文也運(yùn)用了西方現(xiàn)代創(chuàng)作手法——意識流手法的運(yùn)用和平行的技巧。首先是意識流手法的運(yùn)用。白先勇曾經(jīng)說過:“我寫這篇小說寫了五次。前三次用比較傳統(tǒng)的手法寫內(nèi)心的活動，我都不滿意。起初我并沒想到要用意識流手法。女主角回憶過去時的情緒非常強(qiáng)烈，也有音樂、戲劇的背景，為了表達(dá)得更好，嘗試用了意識流手法?！边@主要表現(xiàn)在錢夫人的意識上，以錢夫人的意識為中心，隨著錢夫人的酒力上升，錢夫人的記憶開始蘇醒，她的意識流也逐漸浮出水面。完全中斷了小說中對竇公館的現(xiàn)實(shí)情境的描寫。錢夫人的意識不斷地流動著，一忽兒回到以前唱昆劇的舞臺，一忽兒又想到錢將軍憐愛的話語，一忽兒又是情人鄭彥青的低聲呼喊，一忽兒又看到瞎子師娘感到無限的可惜，一忽兒又看到妹妹對自己的肆意嘲弄，一忽兒又想到自己與鄭彥青縱情交歡的時刻，一忽兒又看到自己的親妹妹與自己的情人相愛的場景等等。這些都是運(yùn)用意識流的手法來表現(xiàn)錢夫人的錯亂的意識活動。蒙太奇手法的運(yùn)用，時空跳躍的轉(zhuǎn)換等意識流技巧的交叉使用，讓幻覺與現(xiàn)實(shí)相交織，構(gòu)成一個錯亂的時空和離奇的藝術(shù)世界。其次是“平行”技巧的使用。平行技巧即用邏輯推理的方式對相互間沒有直接關(guān)聯(lián)的兩種或兩種以上的事情放在同一個平臺去敘事。在《游園驚夢》這篇小說中，錢夫人與竇夫人的描寫就運(yùn)用了“平行”技巧?，F(xiàn)在竇夫人華麗的、豪華的宴會與原先錢夫人的南京宴會的情景幾乎一樣，豪華、盛大。即昔日雍容華貴的錢夫人就是今日的竇夫人，而今日落魄的錢夫人就是以前的竇夫人。蔣碧月與自己姐姐的情人偷情，而錢夫人的親妹妹也與蔣碧月一樣和自己的情人鄭彥青絞在一起。如今，程參謀與蔣碧月的曖昧關(guān)系正如以前錢夫人的妹妹和鄭參謀的關(guān)系等等這種人物之間的關(guān)系以及活動場景的吻合，可能是作者故意這樣安排的，帶給讀者一種時空跳躍的感覺，來造成一種現(xiàn)實(shí)與夢幻的感覺。

(二)審美情趣

白先勇先生帶有感傷的情懷，這一情懷可能來源于他從小忐忑的生活經(jīng)歷。以此，在創(chuàng)造內(nèi)容中，他主要是以感時傷懷為文章的主題，表現(xiàn)出悲傷地情懷。這樣與當(dāng)時的社會現(xiàn)實(shí)相符合，因此，具有深刻的現(xiàn)實(shí)意義?！队螆@驚夢》體現(xiàn)出一種歷史蒼涼感。由于國民黨的衰微，錢將軍已不再是以前那樣的氣派，沒有了以前的榮耀?！队螆@驚夢》還體現(xiàn)了人生的變化無常:錢將軍隨著國民黨的興衰，自己的人生也發(fā)生了巨大的變化和顛覆。身份卑微的戲子藍(lán)田玉一夜之間成了萬人矚目的錢夫人，整天生活在富貴中，美味佳肴和貴賓滿座讓她應(yīng)接不暇，但眨眼間這一切美好的生活卻化為了泡影，又回到凄清、孤獨(dú)的過去。這反映出人生就像一場戲，變化無常，讓人捉摸不透。最終，曲終人散，人生只剩下失落和感傷。同時，兩位夫人的對比也展現(xiàn)出文章“感時傷懷”的主題。將竇夫人的雍容華貴與錢夫人的凄涼落魄進(jìn)行對比，透露出作者感傷的情懷。

四、總結(jié)

以上，介紹了白先勇先生的生活經(jīng)歷、文學(xué)思想。然后以《游園驚夢》這篇小說為例，來研究白先勇先生的短篇小說的特色。通過《游園驚夢》，我們可以看到白先勇在創(chuàng)作時，不是運(yùn)用單一的創(chuàng)作手法，而是中西合璧——將中國傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法與西方現(xiàn)代派的藝術(shù)技巧相融合。即運(yùn)用中國傳統(tǒng)的敘事方式，又在此基礎(chǔ)上將西方的意識流、蒙太奇組接等現(xiàn)代技巧融入到傳統(tǒng)的敘事模式上來，從人物心理出發(fā)，通過描寫人物的心理歷程來刻畫人物的性格。這與傳統(tǒng)的用動作、環(huán)境來刻畫人物的創(chuàng)作方式相結(jié)合，使人物的性格更加明晰。上面是從創(chuàng)作技巧來總結(jié)，而《游園驚夢》中所顯現(xiàn)出來的感傷的情調(diào)，也透露出白先勇先生小說中的感傷情緒。有些研究者專門研究引起感傷的原因。他們認(rèn)為作者受到小時候的經(jīng)歷、美國生活以及他周邊的環(huán)境即“飄零者”的影響從而產(chǎn)生了感傷的情緒，這既有對人生的感傷，也有著臺灣人固有的對國家和民族的感傷。總而言之，白先勇先生的小說是一個中西的交融體，他不僅在創(chuàng)作技巧上推陳出新，而且還在文本的內(nèi)容上充滿著人性，讓人們思考自己的人生，有著社會教育意義。