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    影響文學(xué)發(fā)展的因素

    2015-03-28 23:04:29艾尼瓦爾吾守爾
    關(guān)鍵詞:文學(xué)作品雜志社出版社

    艾尼瓦爾·吾守爾

    (和田師范??茖W(xué)校人文學(xué)院,新疆 和田 848000)

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    影響文學(xué)發(fā)展的因素

    艾尼瓦爾·吾守爾

    (和田師范??茖W(xué)校人文學(xué)院,新疆 和田 848000)

    文學(xué)是上層建筑的重要組成部分,其持續(xù)健康發(fā)展需要除了作家以外,還要有政府的文藝政策、出版社(雜志社)、讀者、文學(xué)批判等各領(lǐng)域的共同配合和努力才能得以實現(xiàn)。本文以維吾爾文學(xué)當(dāng)代的發(fā)展進(jìn)程為主,提出了影響文學(xué)發(fā)展的主要因素、其作用和反面影響的見解。

    文學(xué)發(fā)展;因素;作用

    由于大多數(shù)人認(rèn)為文學(xué)是個人行為,就將其發(fā)展?fàn)顩r習(xí)慣于跟作家連接起來予以說明,認(rèn)為在文學(xué)發(fā)展中作家是啟到?jīng)Q定性的因素。這種觀點(diǎn)看起來無可厚非。但是,從文學(xué)的普遍和具體規(guī)律、上層建筑中的地位、作用以及社會發(fā)展的普遍和具體要求的角度上仔細(xì)觀察,不難發(fā)現(xiàn)上述看法存在著諸多片面性,最重要的是它從純粹的生產(chǎn)角度觀察文學(xué),忽略了文學(xué)的傳播和消費(fèi)這兩個重要環(huán)節(jié)。這里所謂的文學(xué)生產(chǎn)指的是作家作品草稿的寫作,其被出版商生產(chǎn)成書刊、影視膠片、音像磁帶,而文學(xué)的傳播指文學(xué)作品的出版和發(fā)行;文學(xué)消費(fèi)則指讀者的讀書行為。忽視其中的任何一個環(huán)節(jié),必將不同程度地影響文學(xué)發(fā)展的整體性。那么,影響文學(xué)發(fā)展的主要因素是那些?

    一、作家

    作家是產(chǎn)生文學(xué)作品的首要因素。沒有作家,就沒有文學(xué)作品,也沒有文學(xué),也就沒有人們欣賞文學(xué)作品的活動。所以,在文學(xué)及其發(fā)展當(dāng)中作家的地位和素質(zhì)尤為重要。作家在文學(xué)發(fā)展中主要有以下幾點(diǎn)作用:1.產(chǎn)生了作為文學(xué)基礎(chǔ)的文學(xué)作品和作為消費(fèi)基礎(chǔ)的讀者隊伍,以保證文學(xué)的持續(xù)性;2.產(chǎn)生了專業(yè)化的民族作家隊伍和與其相關(guān)的行政事業(yè)機(jī)構(gòu)、出版機(jī)構(gòu);3.對以電影電視等現(xiàn)代化傳媒為背景的各種文學(xué)載體的形成和發(fā)展提供作品基礎(chǔ);4.是語言和思維的成果,促進(jìn)了人類的全面發(fā)展。作家的作用很重要,但作家的素質(zhì)更重要。因為,作家的素質(zhì)(知識、寫作技巧、品質(zhì))與其作品成正比關(guān)系,如果一支素質(zhì)低下的作家隊伍能創(chuàng)作出真正意義上的文學(xué)并使其得到時代的公認(rèn)是絕不可能的。雖然在世界文學(xué)史中,包括每一個民族的文學(xué)歷史上有成千上萬的作家在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作活動,但是能被記載在文學(xué)歷史上的偉大的文學(xué)家卻屈指可數(shù),例如,李白、杜甫、曹雪芹、玉素甫·哈斯·阿吉甫、納瓦伊、阿卜杜熱依木·尼札日、阿布杜哈力克·維吾爾、巴爾扎克、普希金、托爾斯泰、魯迅、莫言、賈平凹等。

    既然在文學(xué)發(fā)展中作家的素質(zhì)顯得那么重要,但怎樣才能培養(yǎng)出一支有素質(zhì)的作家隊伍呢?首先,作家要有奉獻(xiàn)和犧牲精神;其次,作家要培養(yǎng)孜孜不倦的學(xué)習(xí)精神,并精通本民族的歷史、文化,對民族生活有感情,能大量閱讀世界和本民族的文學(xué)豐碑的杰出著作來探討并學(xué)習(xí)其技巧,總之,要成為知識淵博的人;三是扎實掌握文學(xué)獨(dú)特的規(guī)律,深入生活,善于發(fā)現(xiàn)最新的、有意義的題材,通過讀者喜歡的最巧妙的方式來闡明所選題材,在寫作技巧上不斷探索、不斷思考,養(yǎng)成不間斷的寫作習(xí)慣;四是讀者也要以對民族負(fù)責(zé)的態(tài)度,珍惜作家及其勞動成果,對其成長給予幫助并創(chuàng)造條件。因為,作家也是人,才能不會從天上掉下來,也不會從地上長出來,其成長需要土壤,發(fā)展需要愛護(hù)、需要培育。

    二、出版社、雜志社

    作家創(chuàng)作出來的作品是為了得到讀者的閱讀欣賞。作品在成型前只不過是一堆被寫字的紙張,成書前要經(jīng)過校對、編輯、印刷、發(fā)行等一系列環(huán)節(jié)。這些任務(wù)就落在了出版社和雜志社的相關(guān)人員身上,沒有他們,文學(xué)作品就不能變成讀者喜歡的精神食糧。出版社(雜志社)在文學(xué)發(fā)展中的作用可以表現(xiàn)為以下幾點(diǎn):一是通過對作家手稿式的著作進(jìn)行編輯(加工)、印刷、校對、排版、復(fù)印等工作環(huán)節(jié),使其變成精致的書籍(期刊)并得以廣泛發(fā)行。著作的廣泛發(fā)行可以培養(yǎng)并壯大讀者隊伍;二是培養(yǎng)出一部分領(lǐng)軍作家。我們知道,作家的創(chuàng)作過程是在一種孤獨(dú)封閉的狀態(tài)下進(jìn)行的,從這個意義上說,作家的勞動成果包括寫什么、怎樣寫,在出版前是個謎。只有等作品發(fā)表后才能體現(xiàn)出它的意義和作用。出版社(雜志社)從幾百個作者當(dāng)中挑選出幾個被認(rèn)為將來能提高出版社的經(jīng)濟(jì)效益,并有創(chuàng)作才能的作者,進(jìn)行重點(diǎn)培養(yǎng),并大量的出版其著作并使其作者成名;三是對長篇少數(shù)民族文學(xué)作品給予適當(dāng)?shù)膬?yōu)惠政策,促進(jìn)其發(fā)展。比如,維吾爾長篇小說創(chuàng)作。讀者們都明白,與改革同步成長起來的維吾爾長篇小說創(chuàng)作,在不到四十年的時間里就擁有了250多部長篇小說。正在創(chuàng)作并等待出版的小說也很多,為什么能這樣呢?答案很簡單,就是因為國家對出版社出版長篇小說實行了優(yōu)惠政策,支持創(chuàng)作長篇小說的作者并給予一定的激勵政策。支持力度大,一方面是為了吸引更多的作家加入到長篇小說的創(chuàng)作領(lǐng)域,長篇小說數(shù)量的增多不僅培育和壯大了喜歡閱讀長篇小說的讀者隊伍,另一方面也促進(jìn)了長篇小說創(chuàng)作業(yè)的發(fā)展。目前,長篇小說在維吾爾文學(xué)出版社和讀者中廣受歡迎;四是作家獲得了應(yīng)有的經(jīng)濟(jì)利益,優(yōu)惠政策激勵作者們積極投身于創(chuàng)作中;五是出版社在作者和讀者之間起到了橋梁作用,加深了溝通和理解。

    消極影響:1.出版社(雜志社)束縛了一些體裁的同步發(fā)展,甚至一些體裁的作品因受到經(jīng)濟(jì)利益的關(guān)系而面臨著即將消失的局面。例如,詩史(長詩)創(chuàng)作。出版社(雜志社)不僅是作為傳播文化的機(jī)構(gòu),同時也是一個要獲得經(jīng)濟(jì)利益的實體。在市場調(diào)節(jié)作用得以不斷加強(qiáng)的今天,出版社(雜志社)追求經(jīng)濟(jì)效益是必然的,他們根據(jù)讀者群的需要對一些體裁的著作實行傾斜政策,同時,也會排斥另外一些體裁作品的出版??傆[維吾爾出版業(yè)30多年的歷史,會看到這樣一個現(xiàn)實:八十年代是饑渴時期,是兼顧詩歌、小說、戲劇及其他文學(xué)體裁的時代,到了九十年代中期就傾向于小說。但是,進(jìn)入新世紀(jì)以來,不僅是對詩集,而且還對短篇小說、中篇小說集也是持冷漠的態(tài)度,目前僅僅致力于長篇小說的出版。究其原因,答案只有一句話,就是類似的作品暢銷,深受讀者歡迎;2.在某些情況下,出版社只片面的追求經(jīng)濟(jì)效益,或一些作者通過關(guān)系委托他人修改自己的作品出版,這種做法會讓文學(xué)圈變得枯燥無味。而且出版的部分作品在讀者讀后感到失望,不利于讀者群品位、欣賞多種體裁作品;3.一些出版社只重視圈內(nèi)的少數(shù)作家,對圈外基層的一部分有潛力的作者關(guān)注度不夠,沒有給他們提供發(fā)展的平臺,這種做法不利于文學(xué)天才的產(chǎn)生。

    三、讀者

    作家寫著作是為了讀者。就像“王婆賣瓜,自賣自夸”,作家再埋頭寫作,出版社出版的書籍再華麗,如果讀者不去看它、讀它,那作家、出版社(雜志社)出版的書籍(刊物)就沒有任何價值和意義,作者們的勞動也就變成了一堆廢紙。所以,在文學(xué)發(fā)展中讀者的地位和作用同樣重要。文學(xué)過程實際上是作家、出版社(雜志社)、讀者(批評家)不停地循環(huán),相互銜接的過程,就如同一串項鏈一樣。

    如果把文學(xué)比作某種商品,其消費(fèi)者就是讀者,他們在文學(xué)發(fā)展中的作用可以歸納為以下幾點(diǎn):1.文學(xué)生產(chǎn)(產(chǎn)品)只有通過消費(fèi)才能體現(xiàn)自身價值。因為,文學(xué)生產(chǎn)不是以作品寫完而結(jié)束,著作寫得再好,如果讀者不去買來閱讀,仍然停留在手稿的狀態(tài),其藝術(shù)價值、商業(yè)價值也不會實現(xiàn)。認(rèn)知價值、審美和文化價值也無法變成現(xiàn)實。只有進(jìn)入讀者消費(fèi)的文學(xué)產(chǎn)品才算為現(xiàn)實的產(chǎn)品。從這個角度看,讀者(消費(fèi))是生產(chǎn)過程中最后一個環(huán)節(jié),缺失這個環(huán)節(jié)就不能說文學(xué)作品生產(chǎn)完成了;2.讀者消費(fèi)決定文學(xué)生產(chǎn)的方式和規(guī)模。不同的文學(xué)產(chǎn)品的生產(chǎn)規(guī)模與不同讀者的數(shù)量成正比。文學(xué)生產(chǎn)是怎樣進(jìn)行的?怎樣生產(chǎn)的?讀者的消費(fèi)對其都產(chǎn)生影響;3.讀者的消費(fèi)是文學(xué)生產(chǎn)的目的和動力。讀者的消費(fèi)需求推進(jìn)并刺激文學(xué)生產(chǎn)。離開讀者消費(fèi)需求的文學(xué)生產(chǎn)變成無目的和無意義。例如,改革開放促進(jìn)了我國的經(jīng)濟(jì)發(fā)展,人民的文化生活需求隨著物質(zhì)生活的發(fā)展開始增長并多樣化。與此同時,人民文化水平的提高也推進(jìn)了作家、藝術(shù)家創(chuàng)作更多的優(yōu)質(zhì)作品來滿足讀者的文化需求。

    負(fù)面作用:由于讀者的消費(fèi)是文學(xué)生產(chǎn)過程中最后一個重要環(huán)節(jié),如果他們的欣賞能力不高或者喜愛讀書的人比較少,就必然會限制文學(xué)創(chuàng)作的水平和規(guī)模,在文學(xué)發(fā)展中就會起到消極作用。目前,維吾爾文學(xué)正是在這種命運(yùn)中掙扎。顯然,閱讀文學(xué)作品的主要對象主要以教師、干部、大學(xué)生、待業(yè)青年以及部分經(jīng)商人員為主,占維吾爾族人口80%以上的農(nóng)牧民一般不愛讀書。受這樣的讀者環(huán)境條件的制約,就很難談起文學(xué)的可持續(xù)和跳躍式發(fā)展。

    四、政府的文藝政策

    文學(xué)是上層建筑的重要組成部分。文學(xué)消費(fèi)看起來是個人的事情,其實不然。歸根結(jié)底,文學(xué)生產(chǎn)和消費(fèi)與一定的社會、民族、階級層次和勢力的利益相關(guān),以其作為意識形態(tài)的性質(zhì)從來就有保護(hù)或毀壞一定社會結(jié)構(gòu)的作用。因此,歷史上的統(tǒng)治者都對文學(xué)持有特殊的態(tài)度。對文學(xué)作品制定相關(guān)的政策、規(guī)章制度,力爭使其為我服務(wù),想方設(shè)法壓制反對意見。從歷史上可以看出,正確的文藝政策是文藝發(fā)展的前提,在真正得到落實時期,文學(xué)大為興盛,反之,實行的是被歪曲的或者錯誤的政策時,文學(xué)領(lǐng)域就會遭到滅頂之災(zāi),在社會上發(fā)生很多動蕩。例如,毛澤東同志在其《在延安文藝座談會上的講話》(1942年)一文中的“政治標(biāo)準(zhǔn)第一,藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)第二”的觀點(diǎn)被后人誤解和解釋為“政治是唯一標(biāo)準(zhǔn)”,把我國的文藝事業(yè)引向摧毀。雖然,1956年提出了“雙百方針”,但很快就被收回。1966年,“四人幫”鉆這個空子,在“文革”前夕,搬出“文藝黑線專政論”,完全否定了中華人民共和國成立17年以來的文學(xué)并叫囂建立自己新的文學(xué)。他們宣揚(yáng)的理論和文藝政策是兇殘的,是脫離文學(xué)實際的,是純碎地為自己的政治斗爭而服務(wù)的,在他們橫行霸道的10年中,被稱為“詩國”的中國56個民族的文學(xué)創(chuàng)作幾乎下降為零?!八娜藥汀北淮虻?,撥亂反正以后,文藝政策才轉(zhuǎn)向正路。“百花齊放百家爭鳴”、“為社會主義、為人民服務(wù)”的方針得以真正貫徹落實,文藝的內(nèi)在規(guī)律得到尊重。結(jié)果,我國的多民族文學(xué),包括維吾爾文學(xué)取得了空前的發(fā)展,如果“左”的政策繼續(xù)下去,現(xiàn)在的興盛景象簡直不可想象。政府的文藝政策牽涉到作家、藝術(shù)家政策、教育培養(yǎng)政策、出版社政策、發(fā)行(書店)政策,成立和支持作家、藝術(shù)家組織政策,讀者的閱讀欣賞保障等具體方面,在政治社會如果對每一個層面不制定正確、實際、明確的政策而使其得到真正落實,就不能達(dá)到真正意義上發(fā)展文學(xué)和藝術(shù)。同時,也有必要談一談文學(xué)組織對文學(xué)創(chuàng)作發(fā)展的影響。我們知道,文學(xué)組織是某一區(qū)域的、具備一定的素質(zhì)和資格的作家詩人自愿組織的(實際上經(jīng)過政府審批的)群眾團(tuán)體,絕不能小看他對本地區(qū)作家詩人的成長歷程中的作用。作家團(tuán)體的積極作用可以歸納為以下幾點(diǎn):一是使作家詩人團(tuán)結(jié)在一面旗幟下,培養(yǎng)團(tuán)結(jié)協(xié)作的精神;二是組織各種學(xué)術(shù)研討會議,使得作家詩人相互認(rèn)識、溝通,同時就目前的文藝現(xiàn)象和社會問題進(jìn)行廣泛地交流。組織慶典和紀(jì)念活動,滿足作家詩人認(rèn)識和介紹自我價值感以及社會尊重感;三是設(shè)立各類獎項,替民眾肯定作家詩人的勞動,鼓勵其創(chuàng)作的熱情;四是代表團(tuán)體維護(hù)作家和詩人的合法權(quán)益;五是發(fā)現(xiàn)新生力量,進(jìn)行對口培養(yǎng)和教育;六是加強(qiáng)民族、區(qū)域之間的聯(lián)系,促進(jìn)作家詩人及其勞動的對外推廣。

    消極影響:文學(xué)組織的工作都是接近群眾關(guān)注、公開或者總要公開的事情,從領(lǐng)頭者到工作人員沒有或缺乏大局意識、無私服務(wù)的精神,那么這些組織不但不能成為作家溫馨的家庭,反而會變成地道的是非之地,破壞作家詩人的團(tuán)結(jié),詆毀在民眾心目中的形象,甚至名譽(yù)掃地。

    五、文學(xué)評論

    文學(xué)評論是一種在文學(xué)欣賞的基礎(chǔ)上,在一定的文學(xué)理論的引導(dǎo)下,以文學(xué)作品為中心的各種文學(xué)現(xiàn)象(文學(xué)風(fēng)格、文學(xué)思潮、文學(xué)運(yùn)動)進(jìn)行理論分析和學(xué)術(shù)評估的藝術(shù)和科學(xué)活動,對文學(xué)創(chuàng)作的各個環(huán)節(jié)起到不同程度的影響作用,具體如下:1.文學(xué)評論起到提高讀者欣賞文學(xué)作品的水平和理解文學(xué)作品能力的作用;2.文學(xué)評論評價作家的作品,對提高創(chuàng)作質(zhì)量起到積極作用。這從以下兩點(diǎn)可以理解:一是文學(xué)批評向作家傳達(dá)其作品在社會上、讀者中產(chǎn)生的影響、讀者的評價,給他們提供寶貴的信息。作家在那些信息的基礎(chǔ)上重審自己的創(chuàng)作,延續(xù)成功之處,為克服不足而探索;二是文學(xué)批評總結(jié)作家創(chuàng)作過程中的經(jīng)驗教訓(xùn),從而使作者不斷完善自身的文學(xué)創(chuàng)作;三是文學(xué)批評同時起到豐富、更新、發(fā)展文學(xué)理論的作用。

    消極影響:如果文學(xué)評論家自私自利、知識殘缺,避開文學(xué)評論的原則而自以為是,評論中隱藏不良動機(jī),這種評論顯然會對文學(xué)發(fā)展產(chǎn)生負(fù)面影響,遏制作家的創(chuàng)作熱情甚至?xí)蚱缤荆硗?,丑化?dāng)時文學(xué)在讀者心目中的形象。

    這里應(yīng)該明確一點(diǎn),文學(xué)評論是文學(xué)的重要組成部分,是后于文學(xué)創(chuàng)作的。所以,既不能過度夸大文學(xué)評論在文學(xué)創(chuàng)作發(fā)展中的作用,也不能將其看成是無稽之談而淹沒。

    總而言之,文學(xué)的持續(xù)發(fā)展不僅取決于作家,而且還取決于出版社(雜志社)、讀者、文藝政策和文學(xué)批評等各個領(lǐng)域的同心協(xié)力。如果各個環(huán)節(jié)配合默契,文學(xué)就得以發(fā)展;配合不當(dāng)或哪一個環(huán)節(jié)出現(xiàn)斷裂,文學(xué)發(fā)展就必定出問題。

    [1] 十四院?!段膶W(xué)理論基礎(chǔ)》編寫組.文學(xué)理論基礎(chǔ)[M].上海文藝出版社,1992.

    [2] 艾山江·薩迪克.文學(xué)理論基礎(chǔ)[M].新疆人民出版社,2005.

    [3] 阿扎提·蘇里但等.文學(xué)理論基礎(chǔ)[M].新疆教育出版社,2004.

    2015-04-29

    艾尼瓦爾·吾守爾(1969-),男,維吾爾族,副教授,作家,文學(xué)評論家。研究方向:維吾爾文學(xué)和理論。

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