無意而作得天趣陽平康畫作賞析

《泛舟圖》（圖1）

陽平康善于吸取前人的精蘊(yùn)，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)而又不受羈絆，并大膽地開拓創(chuàng)新。他勤于觀察生活，從大自然中汲取至精至美的營養(yǎng)。

《泛舟圖》畫面完全拋棄傳統(tǒng)山水畫的遠(yuǎn)山近景多層次構(gòu)圖，圖中的山更接“地氣”，似乎就是我們兒時(shí)曾經(jīng)玩耍、嬉戲的地方。遠(yuǎn)方山脈被他瀟灑的兩筆帶過，松林并無有意刻畫，但可以聯(lián)想到它的茂密，從山顛一直逶迤山下。山下廣袤開闊的河流包圍著山脈，蜿蜒流淌，顯得靜謐而逍遙。以寥寥數(shù)筆勾畫幾間茅舍，虛實(shí)并用，巧妙地表現(xiàn)出生活于此的恬淡安逸。鬼斧神工的線條使得整個(gè)畫面具有荒率之氣，一望而知，具有鮮明陽氏的風(fēng)格。

《泛舟圖》看似簡單，實(shí)則于立意，構(gòu)圖，表現(xiàn)手法上皆有新意且趣味無窮，變化萬千。

《天梯圖》（圖2）

經(jīng)常觀看中國山水畫的朋友大多數(shù)有這樣的經(jīng)驗(yàn)：散點(diǎn)透視、氣勢(shì)恢宏、古法用筆、各種皴法、南派北派等等。

然而，上面所述經(jīng)驗(yàn)只是我們慣性的程式化思維?？匆娺@副《天梯圖》，立時(shí)有種如“重拳擊頂”后大口吸氧的快感。在《天梯圖》中，陽平康力圖將全景式結(jié)構(gòu)簡約化。為了畫面清瑩剔透的空靈感，大膽舍棄了中間過渡的部分，只留下最簡化的前景與遠(yuǎn)景。使觀者在這高度的藝術(shù)提煉中獲得更強(qiáng)的愉悅感，從而脫去了表面的觀看方式——單純以面塑造感觀效果的羈絆。

《天梯圖》筆法簡練概括，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，形體準(zhǔn)確，不雕琢，不做作。且筆墨格調(diào)高雅，意境深邃，這在現(xiàn)在中國畫壇上是絕無僅有的。

畫格越高，其法越簡。形簡而神全，筆少而意足。

《無畏》（圖3）

陽平康在創(chuàng)作上貫徹的“內(nèi)健”而“大方”，“樸素”而有“天趣”的理念，其實(shí)都統(tǒng)一在“內(nèi)美”或“真美”之下。

內(nèi)美怎么產(chǎn)生？我們可以從《無畏》中找到。畫面上的枯枝、鷹、石頭幾乎全是寫出來的，可見陽平康書法的功力。就書法而言該是“功力很深，用筆精到”，“氣度大”、無“障”、“胸襟開暢”，而“寫得滿不在乎”，“筆筆丟伸，無一點(diǎn)取巧處”就可能產(chǎn)生。內(nèi)美是技巧、功力的真誠顯現(xiàn)，內(nèi)美的作品才為真美。

陽平康的畫重天趣、自然，注重個(gè)性，不拘泥于技巧，甚至心性的拘泥也不行。他要求功力、技巧要自然流露，當(dāng)然更不能炫耀功力和技巧。拘泥于心性則為有障，胸襟就不開暢，就不能畫得“開展”。

真美的作品，才有趣；無意于佳的趣味，才可謂得天趣。