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    走來的詩歌與遠(yuǎn)去的巫師

    2015-03-24 00:22:39劉偉
    滿族文學(xué) 2015年2期
    關(guān)鍵詞:酋長鬼神巫師

    劉偉

    (一)巫師的知識產(chǎn)權(quán)

    阿努賜予他一切學(xué)問

    他看穿隱秘,發(fā)現(xiàn)藏珍

    洪水未至,他先帶來了信息

    ——節(jié)選《吉爾伽美什史詩》(寫于公元前2150年之后)

    人類大約有430萬年的歷史。如果從起點(diǎn)開始算,當(dāng)時的人沒有語言,只有行為。或者說沒有對白,只剩下比劃??梢韵胂螅腥藛栆痪?,“你吃了嗎”是何其麻煩。

    這個時候,詩歌還不知道在哪兒。

    隨著戰(zhàn)爭、私有財產(chǎn)的產(chǎn)生,原始部落、氏族概念逐漸建立,酋長誕生。他可能是男人,也可能是女人(母系社會)。不管哪一種,酋長是權(quán)力的象征,擁有說一不二的權(quán)威。

    雖說酋長權(quán)力至高無上,但比他更厲害的是自然界(鬼神),用現(xiàn)在話說,叫未知領(lǐng)域。

    眾生看到日食就膜拜,望見流星則恐慌,趕上刮風(fēng)下雨大冰雹,那就是生不如死。于是,一種職業(yè)出現(xiàn)了——巫師。他的工作范圍包括:解釋奇異現(xiàn)象,驅(qū)動鬼神、控制天氣等。

    如果以他們的工作原理來劃分,巫師大致經(jīng)歷了兩個階段。

    第一階段,“鬼神”的主人。

    所謂“主人”,就是巫師能夠預(yù)知未來、驅(qū)除瘟疫等,凌駕在鬼神之上。

    比如,大旱需要一場雨。巫師舞動身體表演,嘴里哼哼呀呀。但說什么,你聽不懂。

    正好,天降大雨。

    于是,整個部落沸騰了,跪地膜拜。酋長把部落內(nèi)最好的食物、最漂亮的女人給了巫師。目的就是,保證部落長治久安。

    但是你也知道,巫師屬“唬人”的職業(yè)。趕上點(diǎn)子好,要風(fēng)來風(fēng),要雨得雨。但大部分時候,沒那么幸運(yùn)。試想,當(dāng)一個叫李小二的巫師跟神靈求了半年,雨未下一滴,那是多尷尬的場景。這就促使酋長有如下思索:我把優(yōu)厚的待遇給了你,你沒能顯靈,或者說你的法力沒像隔壁部落的王小柱(巫師)那么厲害。那還留你干嘛,殺!

    于是,這個叫李小二的巫師被酋長干掉了。

    但是,他的死起到了警示作用,因?yàn)槲讕焸冃闹敲?,生命只有一次,風(fēng)險卻層出不窮。所以,巫師界開會達(dá)成共識:主動改變身份以及工作原理。

    第二個階段到來了,即:鬼神的仆人。

    如此一來最大的好處是,意外被弄死的可能性被無限降低了。

    巫師說了,神的旨意以及想法凡人猜不透,而我(巫師)也只能將你們的想法如實(shí)轉(zhuǎn)達(dá)給神。至于他們怎么處理,得看人家心情。

    方法論的改進(jìn),讓酋長以及眾生明白了鬼神的偉大與巫師的作用。

    至此,巫師的職能被重新定位:他是鬼神與人之間的傳話者,郵遞員。沒他不行,因?yàn)閷ξ粗I(lǐng)域你還好奇,有很多事得求神,得傳話。

    于是,人由最初對未知領(lǐng)域的好奇,變成了現(xiàn)在的景仰。而巫師則從主人降為仆人。

    但注意,是鬼神的仆人。

    那就有個疑問,酋長為什么需要巫師?用其他人代替不可以嗎?這時,詩歌的雛形就出現(xiàn)了,它的作用相當(dāng)于密碼。

    (二)最初的藝術(shù)家

    拉奧孔,中簽當(dāng)選為涅普頓的祭祀

    其時正在舉行祭禮的神壇前

    獻(xiàn)祭一頭大公牛

    ……

    ——節(jié)選《埃涅阿斯紀(jì)》(公元前70年—前19年)

    想想,你家門鑰匙能不能給陌生人?銀行密碼除了老婆外,會不會再告訴別人?

    從常識上來講,不會。

    那巫師在姿態(tài)上降低了很多,為何沒被他人取代?隨便來一人不能當(dāng)嗎?

    當(dāng)然不能。

    首先,巫師有嚴(yán)格的入門標(biāo)準(zhǔn)——必須是老巫師推薦與選拔。要知道,當(dāng)上巫師,那就是坐著享福。所以,得讓眼紅又想染指者失去從業(yè)資格。

    其次,想當(dāng)巫師,得有一副好嗓子與一個好形體。嗓子是用來“詠嘆”的,形體是用來“舞蹈”的。有點(diǎn)像現(xiàn)在所謂的表演藝術(shù)家。

    為什么要有好嗓子?

    這是詩歌的原始形態(tài)做準(zhǔn)備。

    詩歌為什么叫“詩歌”,原本它是與“音調(diào)”是融合在一起的,老話叫“焦不離孟,孟不離焦”。

    而詩歌在部落時有什么功能呢?它是巫師跟鬼神對話前的表白,沒有它,就像沒有“芝麻開門”的咒語一樣,進(jìn)不去。

    為什么說巫師行業(yè)其他人做不了,酋長也不能隨意換人?

    好比張三要到王二麻子家辦事,但張三不認(rèn)識王二麻子,只有李四認(rèn)識。李四不僅認(rèn)識,還知道他家小區(qū)單元的進(jìn)門密碼,你能越過李四直接找王二麻子嗎?

    當(dāng)然不能。

    原始詩歌的密碼功能起作用了,因?yàn)檎l都聽不懂巫師念的是什么。眾人僅僅知道它有如下特征:具有音調(diào)性;無法識別性。

    音調(diào)性,就是有音樂的感覺。

    無法識別,則是你聽不懂。

    懂了大家學(xué)會了,那就產(chǎn)生競爭了。競爭會破壞原有秩序,壟斷才能獲得最大利益。巫師明白這個道理。

    接下來,只要將詩歌“長度”跟“音調(diào)”控制在可操作的范圍內(nèi),巫師的美好生活也就可以繼續(xù)了。

    然而,在那個時代,詩歌長度是很大的問題。

    內(nèi)容太長,沒有文字輔助記錄,巫師有時也記不住。

    內(nèi)容太短,過于簡單,就像密碼容易被破解一樣。酋長要學(xué)會了可能就干掉巫師了。

    所以,長度要適中。

    剩下的就是音調(diào)這個麻煩了。畢竟巫師隨意編曲后,第二遍能不能完整唱出來,都不說好。

    因此,最安全的方法出現(xiàn)了:巫師直接宣布,密碼不是一套。也就是說,跟神打招呼時,詩歌不是固定的。

    這就有了如下可能:要么是不同的旋律配同一個詩;要么同一個旋律配不同的詩。按照數(shù)學(xué)排列組合的原理,別人再想記錄密碼,難度就加大了。

    而隔壁村那個叫王小柱的巫師也受到啟發(fā),創(chuàng)作出不同的詩歌后,也直接宣稱:我跟李小二巫師的密碼性質(zhì)是一樣的,只不過派別不同。

    “詩歌”的流派就這樣被意外地擴(kuò)大了。

    (三)詩殺死了歌之后

    善心老爺,漂亮太太。

    花枝招展,臉泛紅潤。

    看我一眼,慈悲為懷。

    天可憐見,濟(jì)我貧困。

    ——節(jié)選《浮士德》(“乞丐”唱段,寫于公元1808年左右)

    詩歌可能永遠(yuǎn)不會想到,文字的誕生讓它面臨了尷尬的局面。

    文字的作用以哲學(xué)家艾柯的話來講,它具有傳達(dá)性跟刺激性。其實(shí)這兩種作用都在說一點(diǎn):文字具有記錄性。只要記錄,原來用嘴所發(fā)出的語言就有被固定的可能。

    好比巫師說,“哼哼哈嘿”是“努力”的意思。等過幾天,巫師說 “哼哼哈嘿”是“滾蛋”的意思,這不好用了。酋長不會跟你像亞里士多德那樣辯論,就是一刀了事。

    這就讓巫師在文字產(chǎn)生后的工作更加嚴(yán)謹(jǐn)、小心起來。

    但問題遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有結(jié)束,“音調(diào)”也不是省油的燈。

    因?yàn)閺默F(xiàn)在所掌握的七個音階來看,旋律可重復(fù)的可能性太大了。而巫師又不是專業(yè)的曲作者,尤其他明白,跟神說了什么,要比跟神唱了什么重要。所以,詩詞越來越多,可以配唱的曲卻越來越少。

    然而,音調(diào)表達(dá)是無限的,隨便哇哇一句,可以代表任何意思??僧?dāng)時文字量就那么幾個,這就造成人說了很多,文字卻不能如實(shí)記錄,所以只能寫“短詩”。

    可當(dāng)文字可以寫長詩時,長詩的敵人又出現(xiàn)了——小說。在那個領(lǐng)域,詩歌顯示出天然的不足。最為關(guān)鍵的是,沒有人可以寫出那么好的長詩,又把曲配得貼近作品,這時的音調(diào)性就成了詩的短板。這也是為什么康德把“語言的藝術(shù)”定為:演講術(shù)跟詩藝。原因就在,詩是可以唱跟讀的??砂l(fā)展到現(xiàn)在,詩歌只剩下閱讀了。

    自從詩歌的音調(diào)性被遞減后,導(dǎo)致巫師在詞上瘋狂投入,最終遭遇了可怕的報復(fù)——許多人也開始模仿寫詩。這樣一來,巫師就遇到了挑戰(zhàn),他所能做到的就是盡可能寫得比別人好。

    所以,后來有段期間(十九世紀(jì)五十年代),詩歌因自身的方向迷失,催迫一些人從象形文字上找到靈感,創(chuàng)造出詩歌陣營中的極少分子:圖畫詩,西方稱為“具體詩歌”。

    把文字用圖畫的形式來排列,形成可識別圖案,以此來提攜閱讀感,這是圖畫詩的特點(diǎn)。但是,這種模擬形態(tài)的方法盡管在詩歌中是個流派,卻因?yàn)橐曈X的地盤屬于繪畫,導(dǎo)致圖畫詩沒有形成規(guī)模。

    那回過頭來再說音調(diào),它的命運(yùn)就有多好嗎?

    它要更加坎坷。之所以被巫師等人丟棄在詩歌之外,很大一部分原因在于:一方面,有人唱歌走調(diào);另一方面,太費(fèi)錢。

    (四)分工帶來的就業(yè)轉(zhuǎn)型

    噫嘻成王,既昭假爾。

    率時農(nóng)夫,播厥百谷。

    駿發(fā)爾私,終三十里。

    亦服爾耕,十千維耦。

    ——選自《詩經(jīng)·頌·噫嘻》

    當(dāng)文字讓大批的藝術(shù)愛好者涌到了詩歌的陣營后,巫師從此就喪失了地位的尊貴性。但別著急,他們失去的還不止這些。

    雖說巫師行業(yè)逐漸落寞,但離下崗還有段距離。畢竟詩歌的評判權(quán)還掌握在他們手里。許多人由專業(yè)創(chuàng)作轉(zhuǎn)為專業(yè)評論:三兒這詩寫得好,四兒寫得有點(diǎn)水,狗剩兒根本不會寫詩。這樣一來,他們的權(quán)力方式發(fā)生了轉(zhuǎn)變,但依舊控制著寫作生態(tài)。

    隨著社會文明的進(jìn)步,巫師逐漸轉(zhuǎn)變了就業(yè)方向。

    有的成為專業(yè)詩人:要么替統(tǒng)治者邀功誦德,要么躲在角落自怨自艾。

    有的則成為游吟詩人,還有的干脆記錄歷史??傮w來說,命運(yùn)大都不錯。

    為何當(dāng)時詩人如此之多,很大一部分原因是對神權(quán)的向往。至于表達(dá)心靈、興趣使然那是后來才有的說法。就跟“成功”一樣,你成功了,怎么說都有理,選個高尚的說法才有藝術(shù)性。

    因行業(yè)競爭而轉(zhuǎn)型的巫師畢竟是少數(shù),真正對他們聲譽(yù)造成毀滅性打擊的是,內(nèi)部分化。

    權(quán)力再一次被推到原因的前方。

    當(dāng)部分巫師看到權(quán)力被縮小后,最先想到的就是奪回權(quán)力。

    巫師什么時候最牛?當(dāng)然是第一階段——“鬼神的主人”。

    所以一部分人殺了回馬槍,做了巫師界的“袁世凱”:復(fù)辟,他們成為“迷信”的代言人。另一部分人則轉(zhuǎn)向了宗教,成為信仰的忠實(shí)門徒。

    但,迷信是害人的。

    現(xiàn)在某些偏遠(yuǎn)農(nóng)村仍有跳大神的,想想他們行為。先是上神,癲狂的表演。然后是獨(dú)白,說什么你也不明白。結(jié)果就是:假如你去看病,他前戲折騰完后給你個紙包,讓你喝了里面的東西,并警告求醫(yī)者:不許聽別人的,只能照我的做。

    如果求醫(yī)者是拉肚子尚可,備不住能喝好。但大部分是好不了的,被弄得半死后又去醫(yī)院。這就是迷信的害人處,明明沒那能力,還要謀財辦大事。

    而走向信仰的巫師在成為宗教的門徒后,他們由原來的“咒語”變?yōu)橘澷p、崇拜。對神的贊賞、對神的崇拜。這樣一來,音調(diào)又被甩出去了一些。

    音調(diào)我說過,它具有感覺性跟隨機(jī)性,不像文字那般好記錄跟學(xué)習(xí)。以漢字為例,只要經(jīng)過強(qiáng)化記憶,再難的漢字都能書寫。但是音掉不行,你讓唱歌跑調(diào)的人學(xué)習(xí)多久,原汁原味的模仿是不太可能的。我的朋友里有位叫“大姐夫”的數(shù)學(xué)老師,一唱內(nèi)地歌,那調(diào)走得是人仰馬翻。但奇怪的是,唱粵語歌卻字正腔圓,這成為我人生的一個巨大問號。

    原始詩歌格式是:詩詞+音調(diào)。詩詞好記憶,因?yàn)橛形淖?。但音調(diào)不好記,有時靠天賦。

    比如說,師傅寫了一首歌叫《最炫民族風(fēng)》,要是徒弟唱歌不走調(diào)還可以。如果遇到走調(diào)的學(xué)生,本來是“蒼茫的天涯是我的愛”到后來很有可能變?yōu)椤澳闶俏业男⊙叫√O果”。

    所以說,詩歌發(fā)展到后來成了文字為主的游戲。這也是為什么到宋詞的時候,大部分詞雖說能唱,但用的旋律雷同。

    現(xiàn)在呢,背宋詞的挺多,會唱的有多少?

    當(dāng)然,音調(diào)之所以從詩歌內(nèi)部分離出去,還有個原因就是,詩歌一旦要唱,有的牽涉的人就多。

    如《詩經(jīng)》的“頌”部分就是團(tuán)唱,請樂隊(duì),記錄旋律,然后表演。也就是皇帝、貴族能玩得起,一般人根本不行,太費(fèi)錢。

    因此,有錢的繼續(xù)玩高端,唱詩歌;沒錢的走簡約路線,文字自賞。

    詩歌就這樣私人化寫作了。

    事實(shí)也證明,高級文化要費(fèi)大錢才能保住,而藝術(shù)一旦走向大眾化,全民行為,就有可能庸俗化了。所謂的高雅,也是矬子里拔大個。這在美國批評家格林伯格的《藝術(shù)與文化》中做過論述。

    但不是說高級文化一定比庸俗文化重要,那是兩個問題。我所談的只是兩種文化的生存環(huán)境。

    巫師分成了兩派,詩歌又分成了詩詞與歌曲,原來的樣子再也找不到。就這樣,詩歌從原來的神性變?yōu)榱巳诵?,從神秘走向了平?shí),從高層走到了民間。當(dāng)然,也從“唱”(音調(diào))變?yōu)榱恕白x”(閱讀)。但無論怎么變,詩歌的魅力從未消失,好的詩歌像陽光下的影子一樣,不曾分離。

    〔責(zé)任編輯 ?叢黎明〕

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