淺談張艾嘉電影中的別樣女性視角

宋亞輝

（南京師范大學(xué)文學(xué)院，江蘇南京210097）

淺談張艾嘉電影中的別樣女性視角

宋亞輝

（南京師范大學(xué)文學(xué)院，江蘇南京210097）

張艾嘉作為80年代以來屈指可數(shù)的著名女性導(dǎo)演，她輾轉(zhuǎn)于中國港臺(tái)兩地，為香港新浪潮電影運(yùn)動(dòng)和臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)的發(fā)展起到了推動(dòng)作用。張艾嘉為數(shù)不多的電影中都是以女性為表現(xiàn)對(duì)象，她總是以女性細(xì)膩的視角來表現(xiàn)女性復(fù)雜多變的心理和迷茫糾結(jié)的生存狀況，從而塑造出不同的女性形象，她對(duì)于女性形象的塑造既感性又理智。在張艾嘉導(dǎo)演的電影中，她所選擇的電影題材都是在表現(xiàn)現(xiàn)代都市女性的愛情、友情、婚姻以及夢(mèng)想。透過張艾嘉感性的女性視角，她影片中的女性形象是不同于男性導(dǎo)演作品中或輕浮或卑微的女性形象，她影片中的女性形象都是雖處于糾結(jié)的困境，但最終都自己學(xué)會(huì)成長。在張艾嘉的作品中，沒有令人激動(dòng)緊張的情節(jié)沖突，她總是用最樸素自然的手法來表現(xiàn)女性日常生活中的情感和經(jīng)歷。她導(dǎo)演的電影作品中的女性形象都具有獨(dú)立性和自己獨(dú)特的氣質(zhì)。

張艾嘉別樣女性視角電影

張艾嘉作為80年代以來屈指可數(shù)的著名女性導(dǎo)演，她輾轉(zhuǎn)于中國港臺(tái)兩地，為香港新浪潮電影運(yùn)動(dòng)和臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)的發(fā)展起到了推動(dòng)作用。張艾嘉為數(shù)不多的電影中都是以女性為表現(xiàn)對(duì)象，她總是以女性細(xì)膩的視角來表現(xiàn)女性復(fù)雜多變的心理和迷茫糾結(jié)的生存狀況，從而塑造出不同的女性形象，她對(duì)于女性形象的塑造既感性又理智。在張艾嘉導(dǎo)演的電影中，她所選擇的電影題材都是在表現(xiàn)現(xiàn)代都市女性的愛情、友情、婚姻以及夢(mèng)想。透過張艾嘉感性的女性視角，她影片中的女性形象是不同于男性導(dǎo)演作品中或輕浮或卑微的女性形象，她影片中的女性形象都是雖處于糾結(jié)的困境，但最終都自己學(xué)會(huì)成長。在張艾嘉的作品中，沒有令人激動(dòng)緊張的情節(jié)沖突，她總是用最樸素自然的手法來表現(xiàn)女性日常生活中的情感和經(jīng)歷。她導(dǎo)演的電影作品中的女性形象都具有獨(dú)立性和自己獨(dú)特的氣質(zhì)。

一、別樣女性視角下對(duì)電影題材的選擇表現(xiàn)

張艾嘉的電影中都是以女性為表現(xiàn)對(duì)象，她對(duì)于女性形象的塑造既感性又理智。張艾嘉的電影題材選擇都是表現(xiàn)都市女性的愛情、婚姻、夢(mèng)想。由于她的生活教育背景的中西結(jié)合，張艾嘉的電影語言地域模糊，講述跨文化間永恒的女性話題。電影《最愛》是張艾嘉編導(dǎo)兼主演的愛情代表作，描述兩個(gè)閨中的好友，表面上相親相愛二十多年，實(shí)際上卻為了一個(gè)男人而暗中鬧心計(jì)。二十年后，這一對(duì)好友重聚，埋藏在心底多年的矛盾被逐一揭開，但是，這一切終只能是回憶中的一部分了。全片對(duì)感情的處理相當(dāng)細(xì)膩，回憶片段雖多，卻不會(huì)讓人混淆不清，反而有一種不堪回首的惆悵之感。這部電影涉及的題材還是比較常見的，愛情的背叛、友情的背叛，這種題材非常容易拍的世俗普通，但是張艾嘉卻把劇情處理的讓人意想不到，兩個(gè)閨蜜不僅沒有反目成仇而是最終選擇原諒對(duì)方，體現(xiàn)了人性的美。正是張艾嘉別樣的女性視角的選擇，讓本來可能俗套的題材在這種別樣視角的呈現(xiàn)下變得與眾不同。

張艾嘉執(zhí)導(dǎo)的《心動(dòng)》，說的是一個(gè)簡簡單單的初戀故事：香港，樂器行外，17歲的小柔不小心碰在了落地玻璃上。樂器行內(nèi)，年輕的浩君正在試吉他?！班獭钡囊宦暎∪嶙策M(jìn)了浩君的心里。又是最普通的題材，但是張艾嘉的才華使整部片子讓觀者心動(dòng)，不管是對(duì)浩君和小柔的心動(dòng)，還是對(duì)舊日時(shí)光和恒久記憶的牽動(dòng)。女性導(dǎo)演對(duì)于細(xì)節(jié)的處理，有著柔軟的女性別樣視角。

《20 30 40》是張艾嘉自編、自導(dǎo)、自演的一部浪漫輕喜劇。影片主要講述了20歲的小潔、30歲的想想、40歲的Lily3個(gè)處于人生不同階段的女性的感情故事。20歲的女孩青春有朝氣，對(duì)于未來充滿期待，但是因?yàn)樾闹沁€不成熟，對(duì)于未來還很迷茫。30歲的女人“卻充滿了矛盾和復(fù)雜性”［1］，不懂得珍惜現(xiàn)在的感情生活。40歲被拋棄的女人的復(fù)雜心理狀態(tài)。張艾嘉將不同年齡段女性的不同煩惱在影片中展現(xiàn)出來。盡顯現(xiàn)代都市女性的情感心里路程。描繪現(xiàn)代都會(huì)里既時(shí)髦又復(fù)雜的人際關(guān)系，呈現(xiàn)了三個(gè)不同年齡層的當(dāng)代女性，如何從愛情的失落和獲得中，去面對(duì)變動(dòng)中的人生。

張艾嘉喜歡在電影中表現(xiàn)關(guān)于女性愛與夢(mèng)想的題材，從傳統(tǒng)家庭和平等的理念出發(fā)，以女性的視角描寫女性的心事，描寫女性在親情、愛情、友情的取舍，對(duì)于同性的題材也有所涉及，但是表現(xiàn)的不鋒芒，充滿人文關(guān)懷。張艾嘉作為一個(gè)女性導(dǎo)演，她認(rèn)為現(xiàn)在電影表現(xiàn)女性的故事太少，所以她用她的方式關(guān)心著當(dāng)代女性，相較于同時(shí)期的女性導(dǎo)演，她的風(fēng)格清新雋永，有自己的影像風(fēng)格，在她這種視角下呈現(xiàn)出來的題材都有著自己的生命力。

二、別樣女性視角下塑造的女性形象

在張艾嘉的電影中女性的形象永遠(yuǎn)是她維護(hù)和表現(xiàn)的主體，在她電影中的女性形象都是在感情中受傷但是依然堅(jiān)強(qiáng)的形象。這些女性形象在感情上面臨背叛、在工作上不如意，甚至迷失自己，但是在影片的結(jié)尾，問題總會(huì)解決，人物總會(huì)讓自己變的寬容，散發(fā)著人性的光輝。在張艾嘉的影片中女性往往是主動(dòng)的一方，男性是被動(dòng)的一方。在影片《心動(dòng)》中，男主角有自己喜歡的人但是卻不敢說出自己內(nèi)心的想法，而電影中的女性形象卻與之相反。

正是由于張艾嘉自信、剛強(qiáng)的個(gè)性，她電影中的女性形象大體可以分為四類：一是賢良淑德的傳統(tǒng)女性形象，比如《20 30 40》中的施亦梅，她擁有良好的身段，生意很好的花店，幸福的家庭，原本生活這般美好。卻無意中發(fā)現(xiàn)變得頗不耐煩的老公居然家外有家，于是果斷分手。但是她不曾自暴自棄，勇敢地追逐自己所愛，雖然最終未果，可是她依舊很努力地工作，去當(dāng)義工，盡心照料一個(gè)從來不曾有家人探訪的植物人，她對(duì)她訴說自己的百般心事，溫柔而孤獨(dú)的傾訴；二是擺脫依附的獨(dú)立女性形象，《少女小漁》中的小漁為了男友背井離鄉(xiāng)來到美國，為了綠卡和美國老男人馬里奧假結(jié)婚，但最后因?yàn)殚L期與馬里奧的相處生出好感，于是最后決定離開男友，照顧中風(fēng)的馬里奧，開始自己新的生活；三是陷入多重感情的尷尬女性形象，比如《20 30 40》中30歲的想想是個(gè)空姐。她有兩部手機(jī)，兩個(gè)男朋友，一個(gè)結(jié)婚，一個(gè)未婚，她與兩個(gè)男人周旋，身心俱疲，卻還是沒有安全感。就像她的職業(yè)般，她的感情也總是飄在云端，從來不曾踏實(shí)過。她極端缺乏安全感，很孤獨(dú)，特別的神經(jīng)質(zhì)。四是個(gè)性鮮明的單身母親形象，比如《心動(dòng)》中李心潔扮演的母親，為了追求自己想要的，果斷帶著女兒偷偷離開小島，開始新的生活。這些女性形象在電影中都是敢愛敢恨，敢于表達(dá)自己最真實(shí)的情感。即使在感情中受傷，最后總會(huì)選擇繼續(xù)自己的生活，敢于面對(duì)自己的內(nèi)心，面對(duì)事實(shí)。

張艾嘉的電影中的女性有弱勢(shì)群體，但是卻沒有弱者。張艾嘉電影中的女性形象都是生活在男性角色缺失的環(huán)境中，有一定的知識(shí)背景和獨(dú)立經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，或是最終自己可以獨(dú)自撫養(yǎng)孩子，或是經(jīng)過自我的洗禮最終獲得自信和勇氣，繼續(xù)好好生活?！霸噲D描摹女性真實(shí)復(fù)雜的情感脈絡(luò)，探索女性追求和選擇情感的主動(dòng)程度，敏銳透視精確性主體意識(shí)”［2］。這些女性形象都不會(huì)把希望寄托在男性的身上，而是堅(jiān)信自己的努力可以得到自己想要的，這也是張艾嘉電影的特別之處。

三、別樣女性視角下展現(xiàn)的風(fēng)格特色

（一）圓滿的結(jié)局

張艾嘉電影中會(huì)有矛盾糾結(jié)，但是不會(huì)一直都充滿了怨恨，每一個(gè)受傷迷茫的女性總會(huì)隨著時(shí)間的流逝，感情的掙扎在時(shí)間的平復(fù)下變得緩和，變得淡然?！渡倥O》最后，小漁第一次違背江偉的想法，雖然失去了愛情，但是收獲了尊嚴(yán)，這對(duì)于小漁來說也是一個(gè)好的開始。《心動(dòng)》中男女主人公雖然最終沒有在一起，但是卻給對(duì)方的生命中留下了最美好的回憶?！?0 30 40》中20歲的小潔雖未實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，但是卻收獲了友情。30歲的想想，雖未收獲愛情但是卻發(fā)現(xiàn)了自己真正的幸福就在身邊。40歲的施亦梅雖然尋愛失敗，但是卻幡然醒悟迎接新生活。張艾嘉的不同之處就在于她從不抨擊男權(quán)主義，她也不鼓勵(lì)女權(quán)主義，她鼓勵(lì)女性的自我救贖，通過自己的反思讓自己變得更好，都是以一種積極的心態(tài)面對(duì)生活，所以結(jié)局大多是圓滿結(jié)局。

（二）敘事風(fēng)格幽默

《少女小漁》的題材雖然沉重，但是張艾嘉用她獨(dú)特的生活哲學(xué)將電影中的生活細(xì)節(jié)描摹的生動(dòng)有趣，如馬里奧問中國話中罵人的話如何講，通過這些小細(xì)節(jié)使得馬里奧的形象變得越來越可愛?！?0 30 40》中施亦梅的幾次甩都很有趣味性，這些細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)讓施亦梅這個(gè)悲劇性的人物變得不那么讓觀眾同情，讓她變得主動(dòng)，敢于追求自己想要的，即使生活不如意，自己也要樂觀的面對(duì)生活。

四、結(jié)語

現(xiàn)實(shí)生活中的張艾嘉自信、堅(jiān)強(qiáng)，她電影中的人物形象也都有這種品質(zhì)，擺脫困境最后找到屬于自己的生活。張艾嘉的別樣視角就是柔性表現(xiàn)都市女性細(xì)膩情感變化和生活狀態(tài)，在這種視角下的女性不僅僅有細(xì)膩多變的感情，還有相信自我救贖的獨(dú)立精神。正因如此，張艾嘉的電影總是有一種獨(dú)特的氣質(zhì)。張艾嘉自信、堅(jiān)強(qiáng)的性格讓她在電影中表現(xiàn)的女性形象不是飽受磨難的形象，而是面對(duì)愛情、婚姻、夢(mèng)想迷茫和失落的女性形象。她擅長觀察女性形象，可以細(xì)膩地在電影中表現(xiàn)出女性情感的微妙變化，在她的電影中她總是用女性表達(dá)方式，展現(xiàn)出都市女性在各個(gè)階段所遇到的感情問題，剖析女性情感心路，這些都是導(dǎo)演在自我經(jīng)歷生活的起伏和感情的挫折后的人生沉淀。

［1］沈國芳.影視寫作教程.高等教育出版社，2010：107.

［2］陳吉德，沈國芳，蔣俊，伏容.影視視聽語言.國防大學(xué)出版社，2012：275.

［3］參考百度百科.