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    小說(shuō)方言創(chuàng)作之陌生化效果與交流障礙問題探析
    ——以賈平凹小說(shuō)為例

    2015-03-20 18:45:46謝建娘
    關(guān)鍵詞:陌生化賈平凹方言

    謝建娘

    (武夷學(xué)院 人文與教師教育學(xué)院,福建 武夷山 354300)

    小說(shuō)方言創(chuàng)作之陌生化效果與交流障礙問題探析
    ——以賈平凹小說(shuō)為例

    謝建娘

    (武夷學(xué)院 人文與教師教育學(xué)院,福建 武夷山 354300)

    文學(xué)是一種語(yǔ)言的藝術(shù),其藝術(shù)生命在于它的可感性。方言對(duì)文學(xué)的介入,給文學(xué)創(chuàng)作增添了別樣的韻味,呈現(xiàn)出有別于普通話這種帶有規(guī)矩劃一性質(zhì)語(yǔ)言的審美意義,獨(dú)具陌生化的審美效果。這種審美效果主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面——語(yǔ)言層面和地域文化層面。然而,我們強(qiáng)調(diào)方言在小說(shuō)創(chuàng)作中的陌生化效果的同時(shí),也應(yīng)重視其所帶來(lái)的交流障礙問題。

    方言;小說(shuō)創(chuàng)作;陌生化;交流障礙

    回顧中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代小說(shuō)的發(fā)展,我們不難發(fā)現(xiàn)方言或多或少地參與了每一時(shí)期的文學(xué)運(yùn)動(dòng)。五四新文學(xué)以來(lái),文學(xué)作品的“語(yǔ)言”因素越來(lái)越得到認(rèn)可,不少文學(xué)家都非常重視方言的運(yùn)用,“語(yǔ)言在文藝上,永遠(yuǎn)帶著些神秘作用。我們作文作詩(shī),我們所擺脫不了,而且是能運(yùn)用到最高級(jí)最真摯的一步的,便是我們抱在我們母親膝上所學(xué)的語(yǔ)言;同時(shí)能使我們受最深切的感動(dòng),覺得比一切別種語(yǔ)言分外親切有味的,也就是這種我們的母語(yǔ)。這種語(yǔ)言,因?yàn)閭鞑嫉膮^(qū)域很小(可以嚴(yán)格的收縮在最小的區(qū)域以內(nèi)),而又不能獨(dú)立,我們叫它為方言?!盵1]

    方言對(duì)文學(xué)的介入,給文學(xué)創(chuàng)作增添了別樣的韻味,呈現(xiàn)出有別于普通話這種帶有規(guī)矩劃一性質(zhì)語(yǔ)言的審美意義,獨(dú)具陌生化的審美效果。但我們也不應(yīng)忽略方言在凸顯別樣韻味時(shí)所帶來(lái)的交流障礙問題。

    一、陌生化與小說(shuō)方言創(chuàng)作

    (一)小說(shuō)中方言成分的介入與文學(xué)書寫的陌生化

    什克洛夫斯基在《作為手法的藝術(shù)》一書中指出:“那種被稱為藝術(shù)的東西的存在,正是為了喚回人對(duì)生活的感受,使人感受到事物,使石頭更成其為石頭。藝術(shù)的目的是使你對(duì)事物的感受如同你所見到的視像那樣,而不是如同你所認(rèn)知的那樣;藝術(shù)的‘反?;?或奇異化,更多地譯為‘陌生化’——引者注)手法,是復(fù)雜化形式的手法,它增加了感受的難度和時(shí)延,既然藝術(shù)中的領(lǐng)悟過(guò)程是以它自身為目的的,它就理應(yīng)延長(zhǎng);藝術(shù)是一種體驗(yàn)事物之創(chuàng)造的方式,而被創(chuàng)造物在藝術(shù)中已無(wú)足輕重?!盵2]什克洛夫斯基的“陌生化”理論肯定了文學(xué)是一種語(yǔ)言藝術(shù),而陌生化是藝術(shù)語(yǔ)言的本質(zhì)屬性。

    隨著“推普”運(yùn)動(dòng)的深入開展,人們習(xí)慣于語(yǔ)言的表達(dá)總是以固有的所謂標(biāo)準(zhǔn)化形式呈現(xiàn)。在這種情況下,小說(shuō)中方言成分以“違規(guī)”的方式介入,打破固有的標(biāo)準(zhǔn)形式,給人以陌生化效果,迫使人們集中注意力加以關(guān)注。方言是不同地域形成的不同話語(yǔ)方式,直接來(lái)源于某一地域人們的日常生活,能最自然地展現(xiàn)某一地域的文化及人物形象。文學(xué)創(chuàng)作中的方言與作家的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)及其對(duì)社會(huì)、生活、文化的思考緊密相關(guān)。作家對(duì)故土文化的展現(xiàn),最直接的表達(dá)方式就是方言的融入,這不僅使散落在民間的語(yǔ)言活躍起來(lái),更可以增加小說(shuō)的獨(dú)特魅力及感染力。

    文學(xué)是一種語(yǔ)言的藝術(shù),其藝術(shù)生命在于它的可感性。然而由于普通話的強(qiáng)勢(shì)影響,人們對(duì)語(yǔ)言的感知與體驗(yàn)已近于麻木。“習(xí)以為?!钡恼Z(yǔ)言接受定勢(shì)極大地影響了人們的閱讀興趣,這對(duì)于文學(xué)的發(fā)展而言是致命的打擊。欲要激起讀者的閱讀興趣,強(qiáng)化讀者對(duì)文學(xué)語(yǔ)言的可感性,首要的是破除人們對(duì)語(yǔ)言的感知思維習(xí)慣。因此,在文學(xué)創(chuàng)作中,作家們從詞匯、語(yǔ)法、語(yǔ)氣等各方面大量吸納方言話語(yǔ)資源,創(chuàng)作具有方言特色的文學(xué)作品,是別具審美效果的,其中最突出的就是陌生化效果。

    出生于陜西省丹鳳縣的賈平凹,對(duì)故土的方言具有強(qiáng)烈的感受力和運(yùn)用力。他在創(chuàng)作中不斷打破陳舊觀念,變革出鮮活的語(yǔ)言,使讀者感知文章的新奇。賈平凹小說(shuō)中大量使用關(guān)中地區(qū)流行的方言詞,如“廈屋”(廂房)、“鍋盔”(烙餅)、“茅廁”(廁所)等。為了更好地實(shí)現(xiàn)方言詞匯與現(xiàn)實(shí)生活體驗(yàn)內(nèi)在心理與情感的對(duì)應(yīng),他的小說(shuō)就連敘述的語(yǔ)氣與語(yǔ)調(diào)也透出方言土語(yǔ)的氣息。如《商州出錄·屠夫劉川?!分袆⒑4▽?duì)他的兒媳婦菊香的一番話:

    “狗日的,羞了你先人了!”[3]

    小說(shuō)中劉海川因?yàn)榫障愕哪锼缴畹膯栴},總認(rèn)為菊香也似乎存在這方面的問題,于是對(duì)菊香進(jìn)行了辱罵?!靶呦热恕笔顷P(guān)中方言罵人的話,指的是“先人受到蒙羞”?!靶呦热恕北臼且痪渚菊Z(yǔ),后慢慢演化成為一句罵人的口頭禪。再如《鄰家少婦》中的對(duì)話:

    光頭倒罵了一句:“沒甚事的,她在山上看著咱們走,卻在那里摘了一個(gè)干木胡梨兒。這瓜女子,我哪兒倒稀罕吃了這個(gè)?!”兩個(gè)男人說(shuō):“你才瓜哩!你要不稀罕吃了,讓我們吃!”[4]

    “瓜”本是名詞,在這里活用為形容詞,意為“傻”。在關(guān)中方言中,“瓜”可以和不同的詞進(jìn)行組合,如“瓜勁”“瓜娃娃”等。再如《浮躁》:

    金狗是逗著小水說(shuō)出“金狗叔”這三個(gè)字的,小水一口一個(gè)金狗叔,金狗心里也受活得要笑。[5]

    “受活”指的是享受生活的快樂感受,類似于“爽”的意思,這也是一句常見的關(guān)中方言。

    在賈平凹的小說(shuō)中,方言疊詞的運(yùn)用是一大特色。在他的商州系列小說(shuō)中,很多詞是允許疊用并兒化的,如白襖襖、山梁梁、蘭瓦瓦、盆盆兒、面面兒、鍋鍋兒等。

    “羞了先人”、“瓜女子”、“心里也受活得要笑”、“白襖襖”、“山梁梁”、“蘭瓦瓦”、“盆盆兒”、“面面兒”、“鍋鍋兒”等,這些詞匯及獨(dú)特的語(yǔ)句表達(dá),是關(guān)中地區(qū)特有的方言。作者把它們移植到文學(xué)創(chuàng)作中,不僅將地域文化內(nèi)的人物形象、性格生動(dòng)化,更突出了語(yǔ)言的生命性及藝術(shù)性。從形式主義的角度看,這樣的方言詞匯及語(yǔ)句表達(dá)給人一種陌生化的審美效果,容易吸引讀者的注意力。

    在賈平凹的小說(shuō)中,關(guān)中方言詞匯及語(yǔ)句表達(dá)被抽離出原有的言語(yǔ)環(huán)境,被置于新的言語(yǔ)環(huán)境——標(biāo)準(zhǔn)普通話中,打破了原有的語(yǔ)義序列,造成了語(yǔ)言的“錯(cuò)位”。這種“錯(cuò)位”的言語(yǔ)代碼不僅從形式上給讀者留以思考的空間,更重要的是讓讀者去“體驗(yàn)”、“感悟”言語(yǔ)代碼中的人物及環(huán)境。正如當(dāng)代文藝?yán)碚摷音敇性赋龅模骸叭绻f(shuō)西方重語(yǔ)法的語(yǔ)言是‘分析型’、‘推理型’的,重功能的漢語(yǔ)則是‘感悟型’和‘體驗(yàn)型’的。漢語(yǔ)在實(shí)際應(yīng)用中十分注重‘意合’,注重意義在關(guān)系中的呈現(xiàn),注重氣韻在空白處的流動(dòng),注重現(xiàn)象在主客體交接中的發(fā)生,注重境界在言語(yǔ)道段時(shí)的創(chuàng)化?!盵6]

    在快速閱讀時(shí)代,人們對(duì)普通話的詞匯及語(yǔ)法表達(dá)已經(jīng)形成“免疫耐受”,對(duì)作品的感受性日益降低。為了改變這一現(xiàn)狀,沖破審美慣性,使閱讀者獲得新奇之感,作家必須通過(guò)陌生化的手法,突破語(yǔ)言一般結(jié)構(gòu)形式,使詞語(yǔ)帶有新意。小說(shuō)中方言的運(yùn)用可以帶來(lái)這種效果。

    (二)小說(shuō)中方言的書寫與地域文化的陌生化

    語(yǔ)言反映一個(gè)民族的文化,方言則反映某一地域的文化。在一個(gè)地域文化系統(tǒng)中,方言對(duì)該地域的歷史傳統(tǒng)和文化積淀的反映是最直接、最形象的?!扒Ю锊煌{(diào),百里不同腔”的語(yǔ)言差別特征,正是地域文化差別的反映。方言的使用不僅使日常生活中的人物對(duì)話、情景描寫具有地域色彩,而且折射出該地域的文化心理及文化積淀。

    方言話語(yǔ)往往透射出該地域人們的性情喜好、生活習(xí)俗和言談特點(diǎn)。對(duì)于小說(shuō)創(chuàng)作來(lái)說(shuō),方言使作品走出故事,走向日常生活。透過(guò)方言,讀者感知的是有氣息、有情緒的生存真實(shí)。小說(shuō)中方言的書寫讓讀者走出日已習(xí)慣的生活環(huán)境,去體驗(yàn)另一種文化模式的存在,去感受生活中的別樣風(fēng)景。

    來(lái)自秦地的賈平凹說(shuō)過(guò)故鄉(xiāng)對(duì)他的影響是直達(dá)靈魂的,他沒有辦法擺脫,就相當(dāng)于無(wú)法擺脫自己的姓名一樣。因此,在小說(shuō)創(chuàng)作中,賈平凹更愿意搜集鄉(xiāng)村民間的日常語(yǔ)言資源,使小說(shuō)語(yǔ)言表現(xiàn)出豐富的地域文化韻味和獨(dú)特的審美價(jià)值。

    在小說(shuō)《一個(gè)死了才走運(yùn)的老頭》中,賈平凹寫到了秦地商州農(nóng)村地區(qū)的一種日常休閑活動(dòng)“四溜話”:老莊老戶的流峪灣人,堅(jiān)持著周而復(fù)始的日出而作、日落而息的原始生活狀態(tài),平時(shí)幾乎沒有任何的娛樂活動(dòng),只在下雨的晚上去串門時(shí)編寫的“四令”“四歡”“四硬”“四軟”這樣的“四溜話”。這些民間的帶些葷笑話意味的話內(nèi)容雖稍顯粗俗,卻是他們的精神慰藉。這樣的“四溜話”真實(shí)地展現(xiàn)了一方水土一方民的生活。

    只有下雨天黑,抱頭睡幾個(gè)盹,去串門閑聊,說(shuō)些自編的“四溜話”,如“四令”:下了竿的猴,卸了套的牛,炸了餅的油,X 了X的X,如“四歡”:空中的旗,浪中的魚,二八女子,發(fā)情的驢。[7]

    小說(shuō)《臘月·正月》里描寫了商州四皓鎮(zhèn)上正月里的風(fēng)俗,門聯(lián)、窗花、土香、彩燈等無(wú)一不顯示淳樸百姓的年節(jié)氣氛和風(fēng)情。在紛煩復(fù)雜的俗世生活中,只有正月的日子會(huì)顯得格外清明。

    “小的見老的磕頭如雞琢米,老的給小的解囊掏錢言稱壓歲。隨便到誰(shuí)家去,屋干凈,院干凈,墻角旮旯都干凈;門有門聯(lián),窗有窗花,柜上點(diǎn)土香,檐前掛彩燈,讓吃讓喝讓玩讓耍讓水煙讓炭火,沒黑沒明沒吃沒遲沒早沒吵鬧沒哭聲。”[8]

    小說(shuō)《古堡》中描寫了商州本地的一種原始民俗——紅場(chǎng)子?!凹t場(chǎng)子”同《臘月·正月》里的“社火”一樣,都屬于傳統(tǒng)的民間習(xí)俗,展現(xiàn)了陜西民間生活文化的風(fēng)貌。

    “紅場(chǎng)子”是這里的習(xí)俗,即轟趕陰鬼霉氣。誰(shuí)家要住進(jìn)新屋,或覺得舊屋不安生,就要親人來(lái)敲鑼打鼓,放鞭鳴炮,鬧鬧哄哄一場(chǎng)。[9]

    “四溜話”、“紅場(chǎng)子”等方言詞匯及小說(shuō)中的方言語(yǔ)調(diào)為我們直觀地呈現(xiàn)了別具地域特色的鄉(xiāng)風(fēng)鄉(xiāng)俗。對(duì)于非本地域的讀者來(lái)說(shuō),方言帶給他們的是陌生化的審美體驗(yàn)——好奇、新鮮、趣味、刺激,強(qiáng)烈的沖擊著他們的“免疫耐性”;對(duì)于本地域的讀者尤其是年輕一輩的讀者來(lái)說(shuō),小說(shuō)中所描寫的這些鄉(xiāng)風(fēng)民俗已隨著社會(huì)發(fā)展逐漸消逝,或只存在于偏遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村,方言喚起了他們對(duì)泥土的親切之感及久遠(yuǎn)的回憶,這是普通話敘述所無(wú)法做到的。

    二、交流障礙與小說(shuō)方言創(chuàng)作

    在小說(shuō)創(chuàng)作過(guò)程中,方言帶來(lái)陌生化效果的同時(shí),也帶來(lái)另一個(gè)不容忽視的問題——交流障礙。漢語(yǔ)以方言分歧著稱,北方方言區(qū)內(nèi)部方言差異相對(duì)較小,南方方言區(qū)各小方言之間差異則甚大。方言的書寫雖用漢字,有時(shí)卻只用它來(lái)表方音,而不是表示該字本身所蘊(yùn)含的意義;或其所表達(dá)的意義只在很小的地域范圍內(nèi)為本方言區(qū)的人所共知,而且大量的俗語(yǔ)、俚詞、民諺、民謠和典故的運(yùn)用,使得能讀懂這種表達(dá)方式的意義又掌握其中所表現(xiàn)的當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗民情的讀者基本上就是長(zhǎng)期生活在這個(gè)方言區(qū)的人。對(duì)于異方言區(qū)或雖是本方言區(qū)卻自小不說(shuō)方言的讀者來(lái)說(shuō),方言成分的介入在某種程度上會(huì)給他們帶來(lái)一定的閱讀障礙。因此,方言的地域局限性在一定程度上限制了文學(xué)作品的接受群體。

    相對(duì)于普通話,方言在使用上,尤其是在書面語(yǔ)使用上明顯處于劣勢(shì)。方言要想在循規(guī)蹈矩的普通話文學(xué)作品中站穩(wěn)腳跟,勢(shì)必得適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行“遷就”;然而過(guò)度的“遷就”又會(huì)失去使用方言的意義。鑒于方言在文學(xué)作品中的“劣勢(shì)”,我們不得不正視,也不得不考慮方言成分進(jìn)入文學(xué)作品的方式。下面以賈平凹小說(shuō)為例,討論方言成分進(jìn)入作品的方式。

    在小說(shuō)《秦腔》中,賈平凹大量使用秦地的方言土語(yǔ)展現(xiàn)秦地鄉(xiāng)村民俗生活,其中有部分直接援引的方言對(duì)非本方言區(qū)的人構(gòu)成了一定的閱讀障礙。如:

    “窯場(chǎng)的三踅端了碗蹴在碌碡上吃面,一邊吃一邊說(shuō):清風(fēng)街上的女人數(shù)白雪長(zhǎng)得稀,要是還在舊社會(huì),我當(dāng)了土匪會(huì)搶她的!

    “跟著俊奇又去收電費(fèi),我和俊奇就坐在東街牌樓下的碌碡上賣眼?!盵10]

    “碌碡”,現(xiàn)代漢語(yǔ)讀音為“l(fā)iù zhoù”,唯關(guān)中方言讀音為“l(fā)òu chi”,俗稱“石滾子”,是關(guān)中地區(qū)的一種農(nóng)具。這種農(nóng)具大小不一,多用石頭制成,圓柱形。兩端各鑿一孔,稱為滾眼。滾眼里各裝有一木軸或鐵軸;再用木材做一個(gè)長(zhǎng)方形框架,稱為撥架,套于滾軸之上。牲畜或人套繩系于撥架之上,即可牽動(dòng)碌碡轉(zhuǎn)動(dòng)[11],用來(lái)平場(chǎng)地、碾莊稼?!奥淀亍币辉~,對(duì)于非本方言區(qū)的讀者,尤其是南方的讀者來(lái)說(shuō)是非常陌生的。此外,將一些形式上與普通話相距甚遠(yuǎn)或形式一致但表達(dá)意義不同的方言詞直接引入小說(shuō),容易產(chǎn)生歧義,致使表達(dá)與接受之間出現(xiàn)明顯的減值。如“牛牛”(男子生殖器)、“挑擔(dān)”(連襟)、“歪人”(厲害)、“學(xué)”(告訴)、“糟糕”(釀造酒后所剩下的渣滓)、“團(tuán)結(jié)”(如團(tuán)狀結(jié)合在一起)等。

    在正視方言成分所帶來(lái)的閱讀障礙問題的同時(shí),我們也無(wú)需過(guò)多地抵觸方言在小說(shuō)創(chuàng)作的使用。直接援引方言對(duì)于南方方言區(qū)讀者來(lái)說(shuō),會(huì)造成比較大的閱讀障礙;而對(duì)于北方方言區(qū)讀者來(lái)說(shuō),雖在某些時(shí)候會(huì)構(gòu)成一定的閱讀障礙,但只要適當(dāng)?shù)亟忉寱?huì)給小說(shuō)帶來(lái)增值的效果。如:

    每一次經(jīng)過(guò)正街,沿街的單位就鞭炮齊鳴,若在某一家門前熱鬧,這叫“轟莊子”,最為吉慶,主人就少不了拿出一條好煙,再將一節(jié)三尺長(zhǎng)的紅綢子布纏在獅子頭上、龍首上,或社火上的孩子身上,耍鬧人就斜叼著紙煙,熱鬧得更起勁了。[12]

    “轟莊子”等秦地方言,其增值效果源自于這類詞保證了言語(yǔ)代碼信息傳遞的順利完成。于異方言區(qū)的讀者來(lái)說(shuō),能產(chǎn)生陌生化的新鮮審美;于本方言區(qū)的讀者來(lái)說(shuō),可以增添親切感;更重要的是,于小說(shuō)作品本身而言,較易取得語(yǔ)言風(fēng)格與內(nèi)容的一致,將作者與讀者置于同等的審美空間,從而實(shí)現(xiàn)小說(shuō)作品的地域文化傳遞價(jià)值。

    三、結(jié)語(yǔ)

    在小說(shuō)創(chuàng)作過(guò)程中,方言的使用能產(chǎn)生陌生化的效果,喚起讀者對(duì)別樣生活的體驗(yàn)。與此同時(shí),方言寫作帶來(lái)的閱讀障礙問題也需要正視。方言在文學(xué)作品中的使用,體現(xiàn)了不同語(yǔ)言系統(tǒng)及其所承載的文化背景、思維方式、生活習(xí)俗等在相互融合過(guò)程中的碰撞,這種碰撞于文學(xué)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)是必要的。因此,解決方言所產(chǎn)生的閱讀障礙問題的策略不是摒棄方言,而是根據(jù)方言本身的形式和意義,甄選合適的引進(jìn)方式,或在不影響行文連貫的基礎(chǔ)上直接使用,或括號(hào)注解,或添加尾注,實(shí)現(xiàn)方言寫作陌生化效果與交流順暢的雙重審美價(jià)值。

    [1]劉半農(nóng).劉半農(nóng)詩(shī)選[M].北京:人民文學(xué)出版社,1958:82.

    [2]什克洛夫斯基.作為手法的藝術(shù)[M].方珊等,譯.俄國(guó)形式主義文論選.北京:三聯(lián)書店,1989:6.

    [3]賈平凹.商州初錄·屠夫劉川海[M].臺(tái)灣:允晨出版社,2002:158-157.

    [4]賈平凹.鄰家少婦[M].上海:作家出版社,2005:185.

    [5]賈平凹.浮躁[M].上海:作家出版社,2005:356.

    [6]魯樞元.超越語(yǔ)言——文學(xué)言語(yǔ)學(xué)芻議[M].北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,1990:240.

    [7]賈平凹.賈平凹作品集11:雞窩洼人家·一個(gè)死了才走運(yùn)的老頭[M].上海:上海三聯(lián)書店,2012:178.

    [8]賈平凹.賈平凹作品集12:天狗·臘月正月[M].上海:譯林出版社,2012:57.

    [9]賈平凹.賈平凹作品集12:天狗·古堡[M].上海:譯林出版社,2012:347.

    [10]賈平凹.秦腔[M].上海:作家出版社,2009:60.

    [11]楊景震.中國(guó)民俗大系·陜西民俗[M].蘭州:甘肅人民出版社,2003:33.

    [12]賈平凹.商州初錄·棣花[M].臺(tái)灣:允晨出版社,2002:254-255.

    2015-01-28

    謝建娘(1984- ),女,福建三明人,武夷學(xué)院人文與教師教育學(xué)院講師,博士研究生,從事音韻學(xué)與漢語(yǔ)方言學(xué)研究。

    I206.7

    A

    2095-7602(2015)05-0092-04

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