新媒體時代文學(xué)圖書出版綜述

暴曉楠

在現(xiàn)代社會，新媒體是一種現(xiàn)代傳播媒介的統(tǒng)稱，與傳統(tǒng)報刊、廣播、電視等媒體形式相比，它主要以移動設(shè)備、網(wǎng)絡(luò)平臺、數(shù)字電視等形態(tài)為主，具有數(shù)字化、信息化、自由化、移動、虛擬化、互動化等特點。正是新媒體這些不同于傳統(tǒng)媒體的特點，逐漸改變著人們的閱讀習(xí)慣，也對傳統(tǒng)的紙質(zhì)版的文學(xué)圖書出版造成了一定的沖擊。但是，文學(xué)圖書也在新媒體的環(huán)境下不斷探索發(fā)展著，并且有著與傳統(tǒng)媒體不相同的發(fā)展模式。下面就具體分析一下新媒體時代文學(xué)圖書的出版情況。

一、2014年前3季度文學(xué)圖書出版情況

根據(jù)各出版社申報CIP數(shù)據(jù)的情況，2014年3季度全國各出版單位共出版各類新書89619種，比上年同期（88701種）增加918種，同比上漲1.03%；比當(dāng)年2季度（82048種）增加7571種，環(huán)比上漲9.23%，由以上統(tǒng)計數(shù)據(jù)可以看出，當(dāng)年3季度圖書出版總量呈現(xiàn)出上漲的情況。由此也可以看出，雖然新媒體時代給圖書出版造成了一定的影響，但是這并沒有阻止圖書出版業(yè)欣欣向榮的景象。

在全國圖書出版總量上漲的情況下，具體到文學(xué)圖書有一下情況：文學(xué)圖書比去年同期增加799種，同比上漲6.88%，其中兒童文學(xué)增加的最多，增加了512種，兒童文學(xué)類圖書比上年同期增加了500多種，占文學(xué)圖書增加總量的64.08%。從以上的數(shù)據(jù)中可以看到，兒童文學(xué)成為文學(xué)市場的主力軍。而現(xiàn)在的兒童文學(xué)作品有很大一部分來自于熱播的動畫片以及一些兒童喜歡的兒童節(jié)目。以2014年電視上熱播的真人秀綜藝節(jié)目《爸爸去哪兒》第二季改編成的兒童類圖書為例，其中《〈爸爸去哪兒〉圖文故事書》共7種，“爸爸去哪兒繪本”系列共5種。光《爸爸去哪兒》這一個影視節(jié)目就改編成了7種兒童文學(xué)類圖書，新媒體對文學(xué)圖書的影響可見一斑。

二、新媒體時代文學(xué)圖書的載體

與傳統(tǒng)紙質(zhì)版的文學(xué)圖書相比，新媒體時代的文學(xué)作品不再只借助于紙媒這一種載體，網(wǎng)絡(luò)、移動客戶端，甚至是影視，這些都成為文學(xué)作品的載體。這些不同載體的出現(xiàn)，對文學(xué)圖書的發(fā)展也產(chǎn)生了一定的影響。

首先，由文學(xué)作品改編成的影視作品熱播之后，進而帶動文學(xué)圖書的再次熱銷。由文學(xué)作品改編成的影視作品中，雖然有一部分影視作品把原著改得面目全非，但是大部分作品還是尊重原著，保留了原來的主題，以及所要宣揚的精神。被改編成影視作品最多的文學(xué)圖書當(dāng)屬四大名著，雖然每個版本的改編都有所差異，但是不可否認的是，影視作品使原本難懂的原著作品更加普及。不僅如此，許多被改編成影視作品的文學(xué)作品，由于影視作品的熱播使得文學(xué)圖書再次暢銷。例如，桐華的《步步驚心》、辛夷塢的《致我們終將逝去的青春》、顧漫的《何以笙簫默》等。

其次，除了影視作品這種載體外，新媒體時代文學(xué)作品的載體影響比較大的就是網(wǎng)絡(luò)。因為網(wǎng)絡(luò)的自由性，不僅擴寬了文學(xué)作品的寫作內(nèi)容，還使得人人都可以成為作家，也因此很多人又把該類作品稱為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。從目前來看，網(wǎng)絡(luò)這種載體的出現(xiàn)，使得一些作家先在網(wǎng)絡(luò)上寫作，等作品有了較高的關(guān)注以及閱讀量的時候，再拿到出版社出版。這樣，不僅避免了出版社出版新作品的風(fēng)險，也避免了不知名作家想要出版作品的困難。所以在新媒體時代，網(wǎng)絡(luò)作為文學(xué)作品的載體，對文學(xué)圖書產(chǎn)生的最有效的作用就是避免了文學(xué)圖書出版的風(fēng)險。

最后就是移動客戶端作為文學(xué)作品的載體對文學(xué)圖書產(chǎn)生的影響。移動客戶端主要的特點就是攜帶方便，可以滿足讀者的零星閱讀。在現(xiàn)在快節(jié)奏的生活中，很少有大量的空間時間進行閱讀，所以移動客戶端的重要性就更加明顯，人們可以把上下班在路上的時間都利用起來進行閱讀。以移動客戶端為載體做得比較出色的就是由韓寒主編的《一個》。2012年6月11日，“ONE·一個”上線不到24小時，就超過眾多熱門游戲與應(yīng)用，成為AppStore中國區(qū)免費總榜第一名，一年后就擁有了幾百萬用戶。由此可見，移動客戶端這種載體是一個可以在短時間引起廣泛的關(guān)注，并且可以帶動文學(xué)圖書出版的載體。

三、新媒體時代文學(xué)圖書的作者

新媒體時代，任何人都可以參與到寫作中，并且由于新媒體具有的平等性、兼容性、自由性和虛擬性成就了其作者的民間化，為文學(xué)回歸民間提供了技術(shù)保障和現(xiàn)實條件，從而形成文學(xué)真正的“民間時代”。據(jù)不完全統(tǒng)計，自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生以來，國內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者注冊總量超過200萬人，這其中有不少因此取得成功的作家。

但是，不可否認的是，新媒體時代人人都可以成為作家，這也在一定程度上影響了文學(xué)作品的質(zhì)量。首先，網(wǎng)絡(luò)時代的書寫已經(jīng)失去邊界，在以往時代被文學(xué)倫理禁錮著的魔鬼都被網(wǎng)絡(luò)解放了，大量粗俗的語言充斥網(wǎng)絡(luò)，被認為是文學(xué)語言。這些是新媒體時代一些不好的現(xiàn)象及影響。其次，文學(xué)創(chuàng)作本身是高尚的、神圣的，屬于經(jīng)營階層的專利，傳統(tǒng)文學(xué)作者以及受者幾乎都是受過思想熏陶和教育的人，然而新媒體時代的文學(xué)創(chuàng)作大多以大眾傳媒為主導(dǎo)，以市場為向?qū)В膶W(xué)創(chuàng)作群體泛濫，作者眾多，并且讀者群體也擴大了，文學(xué)創(chuàng)作與閱讀正逐步走向平民化。以上這些都是新媒體時代文學(xué)圖書出版存在的問題，在以后的發(fā)展中，要盡可能避免這些問題的發(fā)生。

四、新媒體時代文學(xué)圖書的讀者

新媒體時代文學(xué)圖書的讀者，大都是熟悉新媒體的年輕人。這些人群在閱讀方面更傾向于淺閱讀、碎片化的閱讀，這種閱讀方式也是造成現(xiàn)代文學(xué)作品質(zhì)量不高的一個原因。在注意力經(jīng)濟時代，作家為了吸引讀者的注意，在寫作過程中就會為了迎合讀者的閱讀習(xí)慣來進行創(chuàng)作。此外，新媒體的發(fā)展使讀者越來越傾向于“讀圖”。讀圖更加的方便快捷，這也是隨著現(xiàn)代社會生活節(jié)奏的加快而形成的一種快速的閱讀方式，而新媒體的出現(xiàn)讓讀圖變得更方便、容易，這也是讀者的閱讀方式越來越傾向于讀圖的一個原因。但是，長時間的讀圖習(xí)慣使得讀者只追求讀圖的形象與輕松以及讀圖的視覺快感，從而降低了讀者的想象能力和思維能力。

以上這些是新媒體時代的讀者與傳統(tǒng)的紙質(zhì)版作品的讀者相比，有不好影響的方面。但是讀者閱讀習(xí)慣的形成歸根結(jié)底還是在于讀者本身，雖然外界的環(huán)境或多或少產(chǎn)生了一些影響。

五、結(jié)語

新媒體是社會發(fā)展到一定程度的產(chǎn)物，只有充分了解了新媒體時代文學(xué)圖書的載體、作家以及作者的特征，才能更好地發(fā)展文學(xué)圖書，使這種鼓舞人們的精神文化產(chǎn)品得以繼承與發(fā)揚。

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