競賽類真人秀節(jié)目的攝影造型探究

□宮 旭

一、競賽類真人秀節(jié)目的發(fā)展背景

(一)真人秀節(jié)目的產(chǎn)生與發(fā)展。最早被稱為真人秀的電視節(jié)目是1997 年瑞典制作播出的《遠(yuǎn)征羅賓森》。但是真正掀起真人秀時代熱潮的是1999 年荷蘭一家電視臺推出的《老大哥》，并陸續(xù)被移植到澳大利亞、德國、丹麥、美國等約20 個國家。受到《幸存者》、《老大哥》、《極速前進》、《running man》、《美國偶像》、《學(xué)徒》等國外節(jié)目所帶來的直接影響，中國電視人也開始關(guān)注真人秀這種電視節(jié)目形態(tài)。2000 年6 月，廣東電視臺推出第一屆《生存大挑戰(zhàn)》，這是我國競賽類真人秀節(jié)目的雛形。此后，這類節(jié)目在國內(nèi)被廣泛模仿和移植，并逐漸發(fā)展壯大。

(二)競賽類真人秀的界定。

1.競賽類真人秀的概念。普通大眾或明星嘉賓參與到以電視節(jié)目為載體的競賽項目中，通過比賽，實行層層淘汰的機制，最后產(chǎn)生優(yōu)勝者。這種電視節(jié)目形態(tài)可以被稱為競賽類真人秀節(jié)目?！霸诟傎愵愓嫒诵恪钡母拍钪?，競賽指的是智力及體能的激烈競賽;真指的是非虛構(gòu)，紀(jì)實的手段;人指的是凸現(xiàn)的人性，放大的行為和心理表現(xiàn);秀指的是搬上銀幕的原生態(tài)。競賽類真人秀大量使用跟蹤拍攝和隱藏攝像機拍攝，借助紀(jì)錄片聲畫同步、時空統(tǒng)一的形式要素，捕捉節(jié)目中意想不到的鏡頭，將真實人物之間真實的競爭關(guān)系、互動關(guān)系進行記錄，呈現(xiàn)原生態(tài)的生活細(xì)節(jié)，并通過電視得以展現(xiàn)

2.競賽類真人秀的特點。

(1)真實性。在真人秀進行中，參與者扮演的是自己，無需置換角色，只需按照自己的處事方式、思維習(xí)慣去完成節(jié)目既可。節(jié)目中發(fā)生的事件是真實的、不可預(yù)料的。包括生存的環(huán)節(jié)、比賽的成敗、獎懲，情境的體驗。

(2)競技性。利用形式多樣的比賽環(huán)節(jié)，其中包括探險比賽、蹦床比賽、攀巖比賽、救援比賽等，考察隊員的體力、智力、耐力、記憶力、生存能力、合作能力，冒險能力。通過腦力和體力的雙重對抗，將緊張的競爭氣氛、激烈的爭奪和角逐，真實地傳遞在畫面中，極大地滿足了觀眾的觀看渴望，豐富了聽覺、視覺及心理的多面享受。

(3)擬態(tài)性。利用現(xiàn)實的客觀環(huán)境，提供一個實際活動、比賽的場所。參與者置身到以真實世界模擬的生存環(huán)境中，完成比賽、活動。這種模擬的生存環(huán)境，已經(jīng)過人為的加工及游戲設(shè)置。強調(diào)在規(guī)定的情境中假設(shè)游戲情節(jié)，完成比賽。

(4)情節(jié)性。規(guī)則的制定會導(dǎo)致參與者因個性、性別、年齡、價值觀等的不同而產(chǎn)生一系列的矛盾，同時限定時空中的自由性表現(xiàn)，加大了性格沖突的顯現(xiàn)。而情節(jié)的推動力正是來源于矛盾的制造和懸念的設(shè)置。通過生存和競爭所實現(xiàn)的排除式結(jié)構(gòu)和延宕策略，保證了每一集當(dāng)中都存在足夠的戲劇張力。

二、競賽類真人秀的攝影造型分析

(一)鏡頭分析。競賽類真人秀以外景拍攝為主，內(nèi)景拍攝為輔，場面宏大、場景復(fù)雜、光線多變，對場面調(diào)度和攝影造型控制的要求較高，攝影師必須具有敏銳的發(fā)現(xiàn)和捕捉節(jié)目細(xì)節(jié)的能力，在繁雜的情境中，抓取最具有價值的震撼性、獨特性的電視畫面。

1.重視運用俯角、仰角進行多角度拍攝。競賽類真人秀重視運用俯角及仰角進行拍攝，展現(xiàn)整個生存競爭中的緊張氣氛。多角度的拍攝使構(gòu)圖具有突出性，情境具有驚險度，情節(jié)具有緊迫感。例如，國內(nèi)節(jié)目《跑男》、《極限挑戰(zhàn)》、歐美節(jié)目《幸存者》、《極速前進》等，皆采用大量俯角和仰角拍攝，將爭奪、競技的刺激場面立體地呈現(xiàn)出來。而其他競賽類節(jié)目，則大部分采用平角拍攝。

2.大量采用運動鏡頭進行拍攝。以歐美競賽類真人秀《幸存者》13 季第一集為例，大量采用運動鏡頭拍攝，其中搖鏡頭和跟移鏡頭分別占到鏡頭總數(shù)的24.3%和19.6%，并同時輔用一定的推拉運動鏡頭。大量的運動鏡頭可以增強畫面的動態(tài)感。尤其在比賽環(huán)節(jié)中，畫面不再局限于固定鏡頭的取景范圍，而是以人物的活動范圍作為構(gòu)圖基準(zhǔn)，達(dá)到鏡頭與比賽的同步運動，避免了紀(jì)錄過于靜態(tài)、景別過于單一，制造了極具吸引力的視覺效果，使觀眾更加真切地體驗情節(jié)的緊張與競爭的激烈。

3.設(shè)置多機位拍攝。利用多個機位進行拍攝，可以完整全面地拍攝到競爭中的每一個瞬間，把握人物細(xì)節(jié)，保證不會丟掉任何一隊的比賽情況。對每組隊員進行記錄時，采用2 臺以上的攝像機跟蹤拍攝。例如歐美節(jié)目《急速前進》及《幸存者》中分別設(shè)置了4 個機位和3 個機位來拍攝各組隊員的進展情況。國內(nèi)節(jié)目《挑戰(zhàn)者聯(lián)盟》、《英雄聯(lián)盟》、《極限挑戰(zhàn)》等皆設(shè)置2～3 臺攝像機位進行跟蹤拍攝，基本保證把每一位選手正面、側(cè)面及背面的狀態(tài)捕捉下來。善于運用航拍，俯視整個全景，突出場面的宏大與氣勢。同時，多機位設(shè)置使得運動剪輯變?yōu)榭赡?，并提供了大量的鏡頭素材，使得后期剪輯減少一定難度，更易呈現(xiàn)豐富多樣的畫面。

(二)剪輯中的速度與激情。

1.設(shè)置短時間的鏡頭長度。在同一時間內(nèi)，鏡頭數(shù)量越多，剪切的次數(shù)越多，所呈現(xiàn)的畫面時間越短，顯示出的節(jié)奏就越快，情緒就越激昂。競賽類真人秀在剪輯時往往采用大量2 秒以下長度的短鏡頭，把參賽者爭分奪秒的競技景象、迅速動作、急迫表情利落地呈現(xiàn)出來，觀眾在快速鏡頭的展現(xiàn)下，進入到緊張的氣氛中，體驗比賽的激情。但同時，急切的大環(huán)境中又有張有弛，這體現(xiàn)在運用部分3～5 秒的中長鏡頭以及少量長鏡頭的配合剪輯，避免了因一味快速切換所帶來的信息攝取過快，而無利于記憶的情況，起到了控制節(jié)奏，適度舒緩情緒的作用，也不會造成視覺疲勞，使畫面依然具有一定的多樣性和新鮮感。

2.采用硬切方式，實現(xiàn)快速的鏡頭變換。競賽類真人秀并非像其他類型真人秀一樣以硬切、疊化、淡入淡出等鏡頭轉(zhuǎn)換方式進行交錯剪輯，而是基本全片采用硬切，個別鏡頭采用疊化或閃白鏡頭。硬切本身會加快視覺在畫面停留的時間。競賽類真人秀運用硬切的方式加快鏡頭轉(zhuǎn)換的時間長度，實現(xiàn)直接、及時的畫面切換效果，加強競爭中的激烈程度。由此可見，競賽類真人秀利用剪輯制造出的緊張和快節(jié)奏，實現(xiàn)了具有視覺沖擊力的畫面，使節(jié)目更具吸引力，更具獨特性，從而使觀眾體驗無限的刺激與激情。

三、競賽類真人秀攝影造型的發(fā)展趨勢

競賽類真人秀以獨特的攝影造型手段創(chuàng)造出精彩豐富的視覺畫面，呈現(xiàn)出激烈緊張的競賽場面，把“真實”、“虛擬”和“互動”作為最重要的、最時尚的吸引力元素調(diào)和在電視節(jié)目的生產(chǎn)之中，為觀眾提供了一個新穎奇特的感官體驗及視聽享受。

隨著受眾需求品位的提高，思想理念的更新，競賽類真人秀應(yīng)更加注重可視性和現(xiàn)實性，與時俱進，創(chuàng)新理念。傳播者在創(chuàng)新節(jié)目形式、豐富競賽環(huán)節(jié)，展現(xiàn)人物隱私的同時，應(yīng)本著抵制低俗化、庸俗化，非唯收視率之上的原則，提高立意深度、審美高度、節(jié)目新穎度，以展現(xiàn)高層次，高質(zhì)量的真人秀節(jié)目。