如何做一名優(yōu)秀的舞臺(tái)燈光師

袁　泉（七臺(tái)河市群眾藝術(shù)館　黑龍江 七臺(tái)河 154600）

如何做一名優(yōu)秀的舞臺(tái)燈光師

袁泉
（七臺(tái)河市群眾藝術(shù)館黑龍江 七臺(tái)河 154600）

舞臺(tái)燈光不是簡單的照明工具，它是塑造舞臺(tái)藝術(shù)的一種科學(xué)技術(shù)手段?，F(xiàn)代舞臺(tái)劇種類繁多，話劇、戲曲、歌舞、雜技等，不同的劇目對燈光的要求也不一樣。成熟的燈光師，不只是簡單的燈光工，應(yīng)根據(jù)劇目的內(nèi)容、布景、舞臺(tái)的空間狀況進(jìn)行燈光設(shè)計(jì)。

燈光師；美術(shù)設(shè)計(jì)；原則

進(jìn)行舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)，首先要確認(rèn)劇目的藝術(shù)風(fēng)格、演出形式的特征及燈光的作用，其舞臺(tái)空間構(gòu)成與展現(xiàn)是寫實(shí)的還是寫意的，是給觀眾以濃郁的生活氣息感受，還是抒情的氣氛烘托，或強(qiáng)調(diào)心理空間的精神輻射。

一、舞臺(tái)燈光美術(shù)設(shè)計(jì)的原則

在舞臺(tái)表演藝術(shù)中，燈光設(shè)計(jì)首先要遵循強(qiáng)度或亮度適宜的原則，在舞臺(tái)上必須要有足夠的燈光，能讓觀眾看清楚舞臺(tái)，包括布景的顏色、景物和人物的外形，甚至是需要特別突顯的細(xì)節(jié)部分。其次是遵循分配原則，分配主要是不同燈光射向舞臺(tái)的方向分配，主燈和輔助燈與舞臺(tái)中主角、配角、景物的分配，以及亮度、色彩與所選燈具和舞臺(tái)的劇情發(fā)展相融合。

二、表現(xiàn)舞臺(tái)情感及特征

如今，再現(xiàn)真實(shí)生活的戲劇和表現(xiàn)主義戲劇在本質(zhì)與演出形式上都開始了全面變革。人們逐漸對某種相對穩(wěn)定的藝術(shù)風(fēng)格失去了審美興趣，這就意味著藝術(shù)也必須融入相應(yīng)的創(chuàng)新因素來迎合新的審美觀。二者的本質(zhì)區(qū)別具體表現(xiàn)為：表現(xiàn)主義重點(diǎn)在表現(xiàn)與抒發(fā)藝術(shù)家的內(nèi)在情感，而再現(xiàn)真實(shí)生活則強(qiáng)調(diào)再現(xiàn)藝術(shù)家對生活的感覺，主要是發(fā)現(xiàn)生活和自然。只有對人的情感因素有更加充分的認(rèn)識(shí)，才能使設(shè)計(jì)出的舞臺(tái)燈光更好地表達(dá)情感。例如在戲劇《羅密歐與朱麗葉》（20世紀(jì)70年代，上海戲劇學(xué)院）的演出中大膽發(fā)揮了燈光亮度與色彩的設(shè)計(jì)，充分展現(xiàn)了人的內(nèi)在情感，使我國現(xiàn)代戲劇的演出形式與觀眾的審美情趣均得到了推動(dòng)。設(shè)計(jì)者以劇情為依據(jù)，將穩(wěn)定的燈光照射范圍劃出后，根據(jù)需要表達(dá)的情感融入各種夸張?jiān)?，采用不同的幻燈投影制作立體空間造型，使舞臺(tái)的可視空間得到極致放大，將視覺的真實(shí)性打破，卻能更加真實(shí)地用光束和空間變化將心理與情感的變化傳達(dá)給觀眾。設(shè)計(jì)者認(rèn)識(shí)到人的情感受到色彩的影響，有效控制色彩才能通過舞臺(tái)光色表現(xiàn)出豐富的情感。

三、舞臺(tái)燈光師的藝術(shù)多元性

掌握各種舞臺(tái)燈具的應(yīng)用，呈現(xiàn)合理的搭配效果，需要對相應(yīng)器械的熟練運(yùn)用?，F(xiàn)代舞臺(tái)燈光整體控制系統(tǒng)一般由控制操作系統(tǒng)、燈光機(jī)械控制平臺(tái)、命令傳遞系統(tǒng)等組成。為了更大限度地表現(xiàn)舞臺(tái)藝術(shù)的魅力，燈光、音響、視頻、機(jī)械等多種組合形式已成為舞臺(tái)演出的基本組成部分。例如，充滿特技制作的高成本音樂劇《巴黎圣母院》，其舞臺(tái)設(shè)計(jì)是非常經(jīng)典的，可以說是里程碑式的；又如同樣達(dá)到很高成就的音樂劇《蜘蛛俠：終結(jié)黑暗》得到了廣泛的認(rèn)可，并且打破了百老匯的票房記錄，成為一段佳話。作為一名合格的舞臺(tái)燈光師，具備一定的知識(shí)儲(chǔ)備和文化水平是最基本的條件。因?yàn)槲枧_(tái)技術(shù)工作不是孤立的存在，它是具有綜合性、系統(tǒng)性、多面性的一個(gè)整體，不懂得科學(xué)技術(shù)，不懂得文化藝術(shù)，不懂得博而雜的文化知識(shí)，是無法勝任這項(xiàng)工作的，不了解物理學(xué)尤其是光學(xué)及電學(xué)方面的知識(shí)，就沒辦法進(jìn)行燈光效果設(shè)計(jì)；不懂得舞臺(tái)藝術(shù)，就沒辦法將燈光效果與舞臺(tái)演出結(jié)合起來。因?yàn)閷I(yè)知識(shí)固然重要，但畢竟有一定的局限性，客觀世界具有廣泛的聯(lián)系性，不具備各方面的素質(zhì)，就不是一名合格的舞臺(tái)燈光師。

隨著社會(huì)的進(jìn)步，科技水平的發(fā)展，燈光的設(shè)備也隨之更新。燈光藝術(shù)的功能得到擴(kuò)展，在戲曲藝術(shù)中的表現(xiàn)力也得到提高。如從原來的油燈到白熾燈，到后來的高壓水銀燈和現(xiàn)代電腦燈、天空玫瑰燈的合理運(yùn)用；從老幻燈投影到現(xiàn)在國內(nèi)舞臺(tái)上的大屏幕投影儀及先進(jìn)的調(diào)光臺(tái)等，使舞臺(tái)事業(yè)的前景更加開闊，對舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的要求也越來越高。舞臺(tái)燈光的功能從完成舞臺(tái)的基本照明發(fā)展到運(yùn)用燈光語言來揭示戲曲的主題，突出人物的鮮明個(gè)性，經(jīng)過了一個(gè)漫長的過程。中國戲曲舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)者作了大量的嘗試，并取得了卓越的成效，創(chuàng)造出不少精品。如《楊門女將》、《沙家浜》、《紅燈記》、《曹操與楊修》、《西廂記》、《金龍與蜉蝣》等。戲曲舞臺(tái)燈光成為戲曲的重要組成部分，展現(xiàn)出了獨(dú)特的魅力。

在科技水平快速發(fā)展的電腦時(shí)代，現(xiàn)代化的燈光器材的出現(xiàn)，推動(dòng)了戲曲事業(yè)的發(fā)展。同時(shí)，燈光技術(shù)又被廣泛地運(yùn)用于話劇、歌舞、大型電視晚會(huì)中。電腦燈及大量新光源的出現(xiàn)，開辟了燈光設(shè)計(jì)者的藝術(shù)天地，使得設(shè)計(jì)者的創(chuàng)作效率更高、效果更明顯。但是如果不合理地運(yùn)用新光源、用光層次不清、主次不分，就會(huì)導(dǎo)致舞臺(tái)的整體美被破壞。所以，在舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中，要根據(jù)劇情及人物的個(gè)性需要，去合理地運(yùn)用燈光的色彩、亮度等，這樣才能更好地發(fā)揮燈光藝術(shù)的作用。

TM923.53

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1007-0125(2015)02-0112-01