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    淺談用大貝司琴演奏巴赫奏鳴曲

    2015-03-18 00:27:14甘肅省甘南藏族自治州藏族歌舞劇院甘肅甘南藏族自治州747000
    戲劇之家 2015年3期
    關(guān)鍵詞:奏鳴曲巴赫樂章

    金 山(甘肅省甘南藏族自治州藏族歌舞劇院 甘肅 甘南藏族自治州 747000)

    淺談用大貝司琴演奏巴赫奏鳴曲

    金山
    (甘肅省甘南藏族自治州藏族歌舞劇院甘肅 甘南藏族自治州 747000)

    大貝司屬于弓弦樂器的一種,也被稱作低音提琴或者是倍大提琴,大貝司的外形較大,音色低沉,在樂隊演奏中,是音響支柱,同時也是基本節(jié)奏的基礎(chǔ)。使用大貝司演奏巴赫奏鳴曲,不僅僅需要在演奏技巧上多加練習(xí),對巴赫的創(chuàng)作風(fēng)格也應(yīng)該充分熟知,只有這樣才能夠在演奏中完美表現(xiàn)出音樂的真正意義。

    大貝司;巴赫奏鳴曲;分析

    大貝司是一種演奏難度大、音色極具個性的樂器,由于大貝司的體積大,音色低沉,其演奏者必須要具備非常專業(yè)的音樂素養(yǎng),充分掌握演奏技巧,才能夠?qū)⑵渫昝赖伛{馭。

    一、大貝司的發(fā)展簡述

    大貝司也被稱為低音提琴,最早流行于巴洛克時期。在大貝司最初流行的時候,其在演奏中出現(xiàn)的機會并不多,由于其外形笨重,琴弦較粗,因此,其適用的范圍也比較有限,通常只有在像教堂這樣的大空間環(huán)境中才能夠使用它。大貝司的特點非常鮮明,主要表現(xiàn)在音域低、聲音渾厚等方面,它的操作技術(shù)性也非常強,演奏難度很大。從巴洛克時期發(fā)展到古典時期,很大一部分的優(yōu)秀作曲家都無法擁有為大貝司譜曲的機會,而最近幾年,因為演奏者技藝的提高,以及樂器和琴弦的演變,有很多比較優(yōu)秀的作品被改成了大貝司樂譜,其中就包括協(xié)奏曲、奏鳴曲。

    二、巴赫創(chuàng)作風(fēng)格

    巴赫作為西方音樂之父,其音樂不僅深深影響著西方音樂,對于東方音樂也有著同樣的影響。巴赫的巴洛克宗教曲風(fēng)最具代表性,音樂中所表達出來的情感,神圣并具有強烈的歌頌性,因此曲調(diào)十分悠揚流暢。另外巴赫還十分擅長使用復(fù)調(diào)音樂,在演奏過程中,對于每個調(diào)式的獨立性以及旋律性都非常重視。也許是因為音樂的歌頌性比較強,因此有一部分人也會認(rèn)為巴赫的音樂在情感方面略顯欠缺,但如果與莫扎特、貝多芬的音樂比較起來,巴赫的音樂還是相對含蓄的,情感也比較豐富。演奏巴赫的作品,節(jié)奏必須有所控制,就算是非常激情的演奏,也必須要將其音樂的主要思想保留。

    三、大貝司演奏巴赫奏鳴曲的分析

    下面以大貝司所演奏的Sonatano.2inDmajor,作品BWV1028為例,分析大貝司在巴赫奏鳴曲中的演奏。

    第一樂章,慢板。此篇樂章的篇幅很短,旋律也比較平緩悠揚,大貝司擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧珵橹幸魠^(qū)的演奏,演奏過程中,要求演奏者的右手必須要始終保持平穩(wěn)的拉弓姿勢,揉弦不應(yīng)該過于激烈。

    第二樂章,快板。這個部分分為兩個段落,第一個段落,采取重奏方式,而第二個段落則是以鋼琴為主要的演奏樂器,這個部分的特點就是節(jié)奏快,因此演奏者在演奏的過程中,必須要注意音量的平衡,并且要與鋼琴賦格相呼應(yīng),達到對比鮮明的效果,不需要過于華麗。大貝司在演奏過程中,低位時演奏者不可能同時使用四根手指,所以,其中一部分的音符必須要使用抻指來完成,這樣才能夠保障音樂的連貫性,最大限度地降低換把頻率。

    第三樂章,行板。這個部分的曲調(diào)平穩(wěn),具有歌謠的性質(zhì),演奏者要將低把位演奏進行好,尤其是低音的部分需要演奏者進行深入揣摩,巴赫作品中的裝飾音原本就是非常具有特色的部分,堪稱藝術(shù),在這個章節(jié)里裝飾音也很多,演奏時要把顫音和長短倚音特別強調(diào),并且區(qū)別開。

    第四樂章,快板。對話般地和鋼琴互動。這是一個輕松歡樂的樂章。但是聽者歡樂,演奏者可需要高超技藝完成。拇指把位的大篇幅快速演奏,要配合指法,做出力度變化,還有中段出現(xiàn)的雙音等一切低音提琴演奏中出現(xiàn)的弊端將會暴露。伴隨一連串的裝飾音,一段復(fù)雜的炫技旋律,將整曲推向最精彩段落。直至fortissimo的主題再現(xiàn)后整曲從容地結(jié)束。

    四、結(jié)語

    巴赫是人們極為熟知的音樂家,他的作品,能夠抵達人們內(nèi)心的最深處,他的音樂才華,世人共見,他的每一部作品,都是上帝賜予人類的禮物。巴赫之于歐洲音樂的發(fā)展,有著不可替代的影響,也正是因為巴赫的存在,人們才更加了解歐洲音樂。使用大貝司演奏巴赫的奏鳴曲,是從事音樂事業(yè)是藝術(shù)者們的一種挑戰(zhàn)。大貝司自身的特點決定了人們在演奏時,必須要付出更多的力氣,才能夠達到作品本身的音色要求,但是,一旦成功駕馭它,就會讓人們領(lǐng)略到一種不同的音樂享受。

    [1]王奕暉.庫普蘭的標(biāo)題大鍵琴曲解析——以《收割者》為例[J].音樂天地,2010(07).

    [2]虞高翔,丘天.嘉德威~鋼琴音樂故事——大鍵琴[J].琴童,2009(04).

    [3]張冉冉.亨德爾《大鍵琴組曲》之《SUITES》復(fù)調(diào)手法分析[J].時代文學(xué)(雙月上半月),2009(06).

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    [5]孔媞.《大鍵琴組曲八首》和聲分析[J].科技信息(學(xué)術(shù)研究),2008(03).

    J823

    A

    1007-0125(2015)02-0069-01

    金山(1968-),男,撒拉族,甘南藏族自治州藏族歌舞劇院,專業(yè):大貝司(倍大提琴),自1988年1月從事本專業(yè)至今。

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