德彪西鋼琴藝術(shù)作品的特征表現(xiàn)

那　娜（黑龍江省群眾藝術(shù)館　黑龍江 哈爾濱 150000）

德彪西鋼琴藝術(shù)作品的特征表現(xiàn)

那娜
（黑龍江省群眾藝術(shù)館黑龍江 哈爾濱 150000）

德彪西的印象派音樂，不僅僅是在音樂語言和色彩上有新的突破而創(chuàng)立的一種新的音樂風(fēng)格，德彪西的音樂真正偉大之處是把這種獨(dú)特的音樂語言和風(fēng)格提到了一個相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)高度，使之成為音樂中堪與任何偉大作品媲美的可貴寶藏，本文通過對德彪西鋼琴作品的演奏分析進(jìn)行了簡單的論述。

德彪西；鋼琴藝術(shù)；特征

與德彪西的藝術(shù)生涯關(guān)系最密切的并不是人們所認(rèn)為的鋼琴音樂，而是畫家和詩人，特別是印象派和象征派的主導(dǎo)人。受到馬拉美、莫奈的影響，德彪西繼承了印象派的風(fēng)格并將其應(yīng)用到實(shí)際的音樂創(chuàng)作中去。這樣創(chuàng)作出的音樂能夠快速獲取信息，而不用等待較長的時間；推崇輕柔的元素，盡量避免過于強(qiáng)烈的音樂元素；沒有文學(xué)上的平鋪技巧，而是利用標(biāo)題進(jìn)行想象。事實(shí)上，德彪西鋼琴演奏中最重視的是和聲和音色，以及這兩者所帶來的感情影響。

一、德彪西鋼琴作品概況

德彪西的鋼琴作品有《波西米亞舞曲》、《兩首阿拉伯風(fēng)格曲》、《夢幻曲》、《敘事曲》、《E大調(diào)舞曲》、《浪漫圓舞曲》、《降D大調(diào)夜曲》、《貝加莫組曲》、《瑪祖卡》、《為鋼琴而作》、《版畫集》、《素描集》、《假面具》、《歡樂島》、《意象集》、《兒童園地》、《向海頓致意》、《極慢板》、《十二首前奏曲》、《十二首練習(xí)曲》，鋼琴四手聯(lián)彈作品《b小調(diào)交響樂》、《小組曲》、《蘇格蘭進(jìn)行曲》、《六首古代碑文曲》，為雙鋼琴而作的《林達(dá)拉哈》、《白與黑》。每一首的技法和風(fēng)格都是獨(dú)樹一幟的。

德彪西的鋼琴作品在創(chuàng)作上用了很多新手法，在和聲上打破傳統(tǒng)規(guī)則，大量使用不協(xié)和音程，調(diào)式上喜歡使用中古調(diào)式和東方的五聲音階。他的樂句結(jié)構(gòu)具有片段性，趙曉生曾經(jīng)說過：“德彪西先是把一整塊的東西砸成許多碎片，然后再把幾種不同的碎片拼在一塊，拼成一個新的圖形。它總是一個個片段，上上下下不同的片段，組合起來，鑲嵌起來拼成新的東西?！钡卤胛鞯男愿衽涯?，在巴黎音樂學(xué)院就讀時，就不按老師教的音階與理論練習(xí)，而是喜歡嘗試新奇的和弦、調(diào)性，他的性格促使他創(chuàng)作出與其他作曲家不同的曲式。

二、德彪西鋼琴作品的特征

德彪西所創(chuàng)作的鋼琴音樂作品具有十分濃烈的想象特征，和聲效果也非常飽滿，每件作品都有各自的標(biāo)題，主要展現(xiàn)出大自然的風(fēng)景和異域風(fēng)情，絲毫不會存在有關(guān)思想方面的元素。德彪西經(jīng)常會刻意地將作品的標(biāo)題以小字的形式寫在最后，目的在于能夠讓聽眾更全面地感受到作品的內(nèi)涵。聽眾能夠從德彪西的鋼琴演奏中體會到工整靈活而富有考究性的音樂，并深入展開想象，極富有東方的韻味，這明顯是浪漫派音樂作品無法做到的。音樂作品所表現(xiàn)出的十足的東方韻味，包含了和聲、調(diào)式和調(diào)性等方面。德彪西在充分認(rèn)識到浪漫派音樂的特色之后，進(jìn)行了相應(yīng)的調(diào)整，改變了傳統(tǒng)的大小調(diào)音階，轉(zhuǎn)而使用中古調(diào)式代替，極富有東方韻味。這樣的中古調(diào)式使人在聆聽音樂時一下子就回到了中古時期，體會到了從未有過的感受。同時，在音樂作品旋律的創(chuàng)作過程中打破了傳統(tǒng)模式，轉(zhuǎn)而改為使用全音音階，這使得全音音階成為德彪西鋼琴作品的一大特色。另外，德彪西的鋼琴音樂作品中包含了許多不協(xié)和的音程，諸如大二度和小三度音階的大量出現(xiàn)，也就是五聲音階，這樣做的目的主要是能夠表達(dá)出東方韻味，促進(jìn)聽眾的理解。《意象集》中的《水中倒影》，就是印象派繪畫與音樂的最好體現(xiàn)。朦朧的月光、微微的清風(fēng)、潺潺的流水、沙沙作響的枝葉，表現(xiàn)出變幻、神秘的感覺。這種用音響去描繪光與色的變化的做法，是印象派特有的手法。這是一首充滿詩情畫意的作品，在描繪景色的同時也將作曲家自己的豐富情感融入其中。

三、德彪西鋼琴作品的觸鍵方法

德彪西的作品對觸鍵的要求極高，與古典音樂的觸鍵方法截然不同，他要求演奏者放平手指，用指腹撫摸琴鍵，使得聽者感覺不到琴錘的敲擊。和弦的觸鍵很難，每個指頭下鍵的力量要平均，必須把它彈得很細(xì)膩，聲音要均勻且富有粘性，要聽到其中的每一個音，這些和聲的變化就像是賦予我們的珍貴禮物。在《水中倒影》中要彈奏出波光粼粼的景象，正確使用踏板也不容忽視，它并非是簡單的上下交替的機(jī)械裝置，而是演奏者表演時的“調(diào)色板”。要正確又細(xì)膩地表達(dá)作品的內(nèi)涵，演奏者在不斷提高自己的技術(shù)能力之外，還要能夠敏銳地捕捉到由自己的觸鍵所產(chǎn)生的細(xì)微變化，踏板也要隨之發(fā)生變化，在反復(fù)嘗試中進(jìn)行練習(xí)，仔細(xì)揣摩。

[1]潘偉.德彪西鋼琴音樂的美學(xué)特征[J].河南大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2010(02).

[2]司松林.淺談德彪西印象主義音樂風(fēng)格[J].河南廣播電視大學(xué)學(xué)報，2006(02).

[3]王溪音.關(guān)于德彪西鋼琴作品演奏中的幾個要點(diǎn)[J].音樂探索，2008(04).

J647.41

A

1007-0125(2015)02-0062-01