自序

自序

寫詩這么多年，談及出詩集，依然心有躊躇。詩歌是個(gè)繞彎子的功夫活，如果只是為了附庸風(fēng)雅，簡單哼哼幾句，弄一個(gè)書號(hào)，請(qǐng)一個(gè)名人作序，是不能自詡為詩集的。

我與詩歌的緣分可以追溯到高中時(shí)代。那時(shí)候不善言辭，課外時(shí)間都用來讀詩寫詩，時(shí)不時(shí)在學(xué)校油印的小報(bào)上發(fā)表小詩。雖然沒有稿費(fèi)，但能贏得老師和同學(xué)贊許的目光，心里也美滋滋的。畢業(yè)前語文老師對(duì)我說：“你的詩寫得很不錯(cuò)，將來走到哪里都要堅(jiān)持?！备咧挟厴I(yè)后，下鄉(xiāng)當(dāng)知青，當(dāng)民辦教師，回城后考上大學(xué)，做過企業(yè)會(huì)計(jì)、雜志編輯、公務(wù)員。一路走來，面對(duì)人生種種，我始終懷揣這份堅(jiān)持。

其間，我寫了幾年散文，詩歌擱置了一些年頭。大約從上世紀(jì)九十年代起，仿佛被一個(gè)亢奮的時(shí)代激活，內(nèi)心有一種無法言說的萌動(dòng)，于是朝花夕拾，又開始寫詩。這些年，我常常與詩友調(diào)侃，活到這個(gè)年紀(jì)，人變懶惰了，世界也變小了，不愿意多說話，只想借助詩歌這一隱含寓意和秘密的表達(dá)形式，用最短的字句抒發(fā)最真實(shí)的愛恨情仇。

散文與詩歌是不同的表達(dá)文體。在我看來，散文好比河上泛舟，可以盡情盡興，靈動(dòng)釋放。而詩歌好比地下掘井，宜適度收斂，有所節(jié)制，把更多空間和想象留給讀者。好詩的最高境界是“留白”，無需過度地修飾和雕琢，無需華麗的辭藻。我認(rèn)識(shí)不少詩人，除了一些名人和大家，民間和網(wǎng)絡(luò)都有一些高手。我寫詩，無意從眾，無意粉飾太平，我只想把自己的詩歌寫得小眾一點(diǎn)，輕松一點(diǎn)，個(gè)性一點(diǎn)，冷峻一點(diǎn)，甚至犀利一點(diǎn)。有時(shí)我想，一個(gè)瘋狂、浮躁、功利的年代，詩歌如能充當(dāng)一劑鎮(zhèn)靜良方，那該多好。

寫詩是一件無比快樂的事情。我曾在一首詩里寫到一個(gè)場景：一條清蒸武昌魚端上餐桌，女兒沖魚聞了聞，說真香，妻子用筷子戳戳魚眼，說新鮮，我沉吟片刻，說了一句：水里的精靈，睜著眼，酣睡……她們先是沖我翻白眼，說我拐彎抹角，不好好說話，繼而相視而笑，一家三口其樂融融。

寫一首好詩，需要窮盡一個(gè)詩人一生的閱歷和心智，而我天生愚鈍，缺少與生俱來的基因傳承。對(duì)于詩歌，除了癡迷和敬畏，我只有以勤補(bǔ)拙。無數(shù)個(gè)深夜，我輾轉(zhuǎn)反側(cè)，為突然想到的一首詩，一個(gè)句子，一個(gè)詞，披衣下床，把它們記錄下來，然后摟著它們酣然入夢。更多的時(shí)候，我會(huì)一個(gè)人對(duì)著天空發(fā)呆，直到一首詩的誕生。我喜歡尼采的一句話：如果你能靜坐5分鐘，你就離神近了一步。我喜歡這樣的安靜與孤獨(dú)。

這些年我一直在城市和鄉(xiāng)村之間奔走，當(dāng)我走在街井市巷，或站在田間地頭，感知生存與死亡的種種況味，總會(huì)被眼前的事物所觸動(dòng)。歇下來的時(shí)候，沏一杯清茶，溫一壺老酒，守著詩歌，守著故居或異鄉(xiāng)相忘江湖，一天很快就會(huì)過去。細(xì)細(xì)想來，紅塵的美好，不過如此。

我不是詩人，也從來沒有想過要當(dāng)詩人。生活中，我始終將自己視為一株靜觀人世的草木，將詩歌視為靈魂的碰撞與救贖，視為我生命的點(diǎn)綴和精神皈依，安于每一個(gè)風(fēng)輕云淡的日子。人生各有所樂，你喜歡麻將，我羨慕你；你喜歡韓劇，我羨慕你；你熱衷股市，我羨慕你；你談?wù)撝忻劳饨?，我羨慕你……這些，我都不懂。我寫點(diǎn)小詩，想你不會(huì)咒我矯情。

《草木之心》是我出版的第二本詩集，它匯集了我近幾年公開發(fā)表的部分詩歌。付梓在即，心有忐忑，因?yàn)闀r(shí)至今日，我仍沒有寫出幾首令自己滿意的詩歌，在這里，我只能虔誠地向詩歌鞠躬，向閱讀這本詩集的朋友鞠躬。

自言自語，權(quán)且作序。

趙武松

2015年夏于武昌東湖

（本欄目責(zé)任編輯：王光?。?/p>