透過漆畫灰料的審美特征探析其中的視覺語言

周思岑 （云南藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院 650000）

透過漆畫灰料的審美特征探析其中的視覺語言

周思岑 （云南藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院 650000）

現(xiàn)代漆畫作為一個(gè)新興畫種，就其工藝性繪畫性的雙重性質(zhì)，加之藝術(shù)的多元發(fā)展，它在視覺語言的表達(dá)方面與設(shè)計(jì)藝術(shù)的存在著很大的互通性，質(zhì)料語言與設(shè)計(jì)語言的互通，繪畫形式美與質(zhì)感美的互通等等?；伊献鳛楝F(xiàn)代漆畫中一種主要用于制底的質(zhì)料，其審美特征不再是簡(jiǎn)單本質(zhì)肌理，而是材料的內(nèi)在特性給予藝術(shù)家表達(dá)情感思想的啟發(fā)，對(duì)于灰料視覺語言的探索還有廣闊的空間，本文結(jié)合漆畫與藝術(shù)設(shè)計(jì)的相關(guān)理論，通過對(duì)灰料質(zhì)料視覺審美特征的分析，進(jìn)而探索漆畫灰料質(zhì)料語中所蘊(yùn)含的獨(dú)特的視覺語言。

質(zhì)料語言；審美特征；視覺語言

一、灰料的視覺語言——圖式美

（一）點(diǎn)、線、面的構(gòu)成

語言形式的單純化是平面設(shè)計(jì)造型的語言的基本特征，現(xiàn)代設(shè)計(jì)在圖形表現(xiàn)中注重對(duì)形象的提取與概括，注重形體的簡(jiǎn)化處理與形體的美化功能，刪除了不必要的細(xì)節(jié)部分，使構(gòu)型要素達(dá)到最大限度的濃縮，產(chǎn)生強(qiáng)烈明快的視覺印象。這一特征也被現(xiàn)代漆畫借鑒，現(xiàn)代漆畫作為一種特殊的畫種，本身?yè)碛胸S富的材質(zhì)語言，材料就其本身的特性有各自的視覺的表達(dá)方式或者說是表現(xiàn)程式，圖形作為圖式語言的基本呈現(xiàn)方式，灰料有著豐富的圖式語言。

灰料是現(xiàn)代漆畫材料中常用的材料，主要用于制底，做法可分直接紋跡、間接紋跡，質(zhì)料為地直接的紋跡，一般用聚氨酯調(diào)和以石膏粉滑石粉混合，可稀可稠。直接紋跡主要是用刮刀或筆通過刮刻來塑造具體形象或確切可控的肌理，經(jīng)過后期的上色磨顯形成作品特殊質(zhì)地感。由于灰料有一定的可控性和隨機(jī)性，在制底時(shí)基本上可以將作品的點(diǎn)、線、面以一種既隨意又有主旋律的表達(dá)出來，灰料能塑造流暢，具有力度感的線條，也可制作肌理豐富的點(diǎn)狀和塊面，線條給人以明晰之感和動(dòng)態(tài)節(jié)奏，同時(shí)也可暗示出塊體，加之局部點(diǎn)和塊面的點(diǎn)綴呼應(yīng)，在視覺上形成一定的視覺沖擊力。使圖形更具主觀的美感，視覺上形成了獨(dú)特的韻律感，節(jié)奏感。

（二）大自然中圖式美的借鑒

現(xiàn)代漆畫作為由多種因素有機(jī)組成的繪畫，它的創(chuàng)新也不是某一方面因素孤立的變革，自然造物審美特征被認(rèn)識(shí)被利用是人類審美能力提高的標(biāo)志，自然物質(zhì)材料的審美特征是抽象的，富于想象更能開拓人的聯(lián)想領(lǐng)域。善于觀察的人不難發(fā)現(xiàn)，在日常生活中，我們經(jīng)常能看到人造的視覺形象，運(yùn)用視覺形象語言傳達(dá)意義，給人以聯(lián)想，進(jìn)而再創(chuàng)造。吳冠中就是善于從觀察自然中提取形式美抽象美的構(gòu)成形式，大到遠(yuǎn)處群山的連綿起伏，房屋的錯(cuò)落高低大小，小到眼前腳下磚石的紋理，仔細(xì)觀察它們，都可以從中提取元素進(jìn)行重構(gòu)，點(diǎn)線面的構(gòu)成美體現(xiàn)的淋漓盡致。漆畫的表現(xiàn)可以結(jié)合灰料粘稠易于塑形這一質(zhì)料特征，并將個(gè)人想法感受融入進(jìn)去，對(duì)自然對(duì)象的形態(tài)加以抽象的組合，使畫面具有偶然性和隨意性。由于灰料有很強(qiáng)的隨意性，可以創(chuàng)造出形式豐富的線條，或粗或細(xì)、或優(yōu)柔曲折、或粗糙短促、或厚實(shí)、或輕薄?；伊腺|(zhì)料特征與自然物肌理在某種程度上有很大的互通性，對(duì)自然材料肌理的借鑒也可以豐富灰料圖式語言。

（三）對(duì)其他畫種的借鑒

藝術(shù)都是相通的，在這一個(gè)藝術(shù)多元發(fā)展的時(shí)代，畫種間表現(xiàn)手法的互相借鑒也大大豐富了漆畫藝術(shù)語言。漆畫與水墨畫，作為兩個(gè)最具東方藝術(shù)文化印痕的畫種，都有著悠久豐厚的傳承。中國(guó)水墨繪畫藝術(shù)在自然物的描繪中往往融入了一種圖形化的抽象符號(hào)語言，這一點(diǎn)在漆畫設(shè)計(jì)中被極好的利用?，F(xiàn)代漆畫藝術(shù)也以意念為先，用形神韻、不斷創(chuàng)新、靈活取用為創(chuàng)意，中國(guó)現(xiàn)代水墨技法特殊的肌理效果也被漆畫所借鑒，形成了更具個(gè)性的漆畫藝術(shù)語言，具有很強(qiáng)的視覺沖擊力和文化感染力。

例如著名畫家舒春光以水拓法為主構(gòu)成的山水畫，其特殊的肌理表現(xiàn)出了西北地區(qū)特有的地質(zhì)地貌及風(fēng)光情調(diào)，他以水拓的抽象效果經(jīng)過巧妙利用和設(shè)計(jì)，轉(zhuǎn)化為可感的具象藝術(shù)景象。用水拓法畫的山水，由于墨的深淺不一，形成了生動(dòng)的線形，雖是山卻又如同在流淌著的溪水，具有很強(qiáng)的節(jié)奏感，這一視覺效果用于漆畫中，灰料亦可制作流暢生動(dòng)的線形，富于動(dòng)感和變化，配合上漆，形成了頗具個(gè)性色彩的點(diǎn)線面構(gòu)成。

二、灰料的視覺語言——質(zhì)地美

現(xiàn)代漆畫在講究圖式美的同時(shí)，對(duì)美感的追求還表現(xiàn)在材質(zhì)撲朔迷離的肌理表現(xiàn)手法上，而這種肌理美感往往還以多樣對(duì)比以顯妙趣。肌理的表現(xiàn)是漆畫不同于其它藝術(shù)表現(xiàn)的重要特征，深具獨(dú)特性，巧妙運(yùn)用材料和技法，往往產(chǎn)生令人滿意的特殊肌理效果和畫面效果，不僅能夠給人以視覺美的享受，還能誘發(fā)觀者觸摸的愿望?；伊霞±碓谄岙嬎囆g(shù)中的審美價(jià)值不可低估，它有著其它表現(xiàn)手法難以實(shí)現(xiàn)的美學(xué)特質(zhì)。

（一）灰料如玉般的潤(rùn)澤感

灰料在漆畫創(chuàng)作中，主要用于制底，制底的目的就是為了造就質(zhì)地感，斑斕感，和神秘感?；伊嫌捎谄鋸?qiáng)大的可塑性，可以塑造出具體形象或確切可控的肌理，又因?yàn)樗軓?qiáng)的隨機(jī)性，往往可以產(chǎn)生意想不到的視覺效果?；伊先羯韵∫恍?，待干后套色磨顯，透明色漆在光滑的灰料上會(huì)產(chǎn)生如玉般的潤(rùn)澤感，溫潤(rùn)，透亮，圓潤(rùn)光滑。配合銀漿的使用，繪以聚氨酯調(diào)和的鮮亮色彩，加以神奇的磨顯，最后給人以光滑、圓潤(rùn)、明亮又含蓄的視覺效果，看似瓷器表面，柔滑晶瑩，色澤含蘊(yùn)，這是其他質(zhì)料不能及的。

（二）灰料豐富的肌理

質(zhì)料的個(gè)性語言是為了表達(dá)一定的藝術(shù)形象。灰料肌理則是其質(zhì)料個(gè)性語言最好的表達(dá)，也是漆畫制底中不可或缺的部分。在漆畫創(chuàng)作中，灰料由于處理方式不同，會(huì)產(chǎn)生豐富的質(zhì)感和肌理，工具的不同，也會(huì)產(chǎn)生不同的視覺效果，給觀者帶來不同的視覺感受和心理感受。灰料較干時(shí)，用小刮刀可堆疊出如布滿氣孔的焦炭表面，較粗糙，配合銀漿的點(diǎn)綴，加之上色時(shí)深淺不一，呈現(xiàn)出了一種斑駁淋漓的視覺效果?；伊陷^稀時(shí)，可塑造出流暢柔和的線條，有流淌著的感覺，曲折柔和，富有律動(dòng)感，灰料未干時(shí)，用刮刀或畫筆刮刻將灰料肌理豐富，或是繼續(xù)堆疊，形成具有層次感的灰料表面，豐富的肌理形態(tài)在畫面上會(huì)產(chǎn)生對(duì)比、和諧、運(yùn)動(dòng)、統(tǒng)一等意義，因此，處理好漆畫灰料的肌理形態(tài)可以增加視覺趣味，加強(qiáng)畫面的節(jié)奏感，力度感。

（三）磨顯的神奇

在學(xué)習(xí)漆畫的過程中，常常會(huì)發(fā)現(xiàn)在作畫過程中畫面經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一些不期然的效果，這種偶然性的肌理是其它畫種無法表現(xiàn)的，其中之一就是磨。磨顯是漆畫創(chuàng)作中不可或缺的一道工序，灰料制底時(shí) 由于厚薄不均，上色待干后進(jìn)行磨顯，會(huì)形成點(diǎn)狀或塊狀的面，這是在制底時(shí)無法預(yù)料的，磨出的點(diǎn)和面與沒有被磨到的光滑表面形成對(duì)比，顏色深淺不一，豐富了畫面層次感，對(duì)灰料進(jìn)行打磨這又是對(duì)灰料質(zhì)料語言的一大探索。

三、灰料的視覺語言——韻律美

由于漆畫主要是以漆作畫，其材料和技術(shù)所構(gòu)成特異的物質(zhì)手段和形象特征，使漆畫造型更顯本身的形式美?，F(xiàn)代漆畫就其材料的豐富性，使得漆畫藝術(shù)在形式表現(xiàn)上展現(xiàn)出了巨大的可能性與包容性。漆畫中節(jié)奏同繪畫節(jié)奏一樣，張弛結(jié)合，是按照一定的規(guī)律形成整體的視覺效果的，任何形體的組合，只要按理想的形式形成相互聯(lián)系的、流暢的整體，就能體現(xiàn)韻律美，現(xiàn)代漆畫中的節(jié)奏和韻律的表現(xiàn)形式是多種多樣的，二者是漆畫作品藝術(shù)生命力的主要表現(xiàn)形式；

用灰料塑造的線條，線作為繪畫中一最基本的藝術(shù)語言，力度感造就的線，既有雄強(qiáng)之美又有道潤(rùn)質(zhì)感，剛?cè)嵯酀?jì)的線條更顯得挺進(jìn)秀美，用筆的快慢節(jié)奏和色彩的不同變化造就了線的粗細(xì)、深淺，濃淡，干濕，焦枯，虛實(shí)，再結(jié)合畫家思想情緒的高低起落，富于韻律的奇妙變化，不同的節(jié)奏產(chǎn)生了不同的韻律線條，呈現(xiàn)出了不同的藝術(shù)效果。

中國(guó)畫講究線的節(jié)奏和韻律，漆畫同樣如此，漆畫中灰料的運(yùn)用，同樣也無處不散發(fā)著節(jié)奏和韻律美。吳冠中強(qiáng)調(diào)繪畫的形式美抽象美，畫面的節(jié)奏和韻律，很多作品以線的流動(dòng)重復(fù)扭曲回環(huán)，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)出山石紋理或山形氣勢(shì)的感覺。將堅(jiān)如磐石的大山石壁的靜態(tài)，以他活躍的線條組織，充滿生機(jī)。灰料線的表現(xiàn)在在塑造點(diǎn)線面的同時(shí)，由于其本身質(zhì)感的豐富，形成了獨(dú)具個(gè)性的視覺語言。

四、結(jié)語

灰料的美感價(jià)值的探索既是基于質(zhì)料語言的純粹化表現(xiàn)，更是基于質(zhì)料的實(shí)體性審美轉(zhuǎn)化和開放性精神帶來的廣闊境域。對(duì)灰料質(zhì)料語言的表達(dá)，不僅是對(duì)其本質(zhì)屬性的深入把握，也是對(duì)創(chuàng)作主觀意識(shí)，趣味，心靈，情感，潛意識(shí)等的探索。漆畫就其獨(dú)特的材質(zhì)和獨(dú)特的工藝所形成的獨(dú)特的視覺之美，正是漆畫的魅力所在，漆畫的藝術(shù)語言所具有的多樣性和豐富性是任何其他畫種所不能比擬的。新的藝術(shù)情思催生出新的藝術(shù)樣式、新的藝術(shù)技法，多元與凝聚、東方與西方、過去與未來、傳統(tǒng)與現(xiàn)代都不應(yīng)該獨(dú)舍一端，要明白融合的要義，才能產(chǎn)生出更具涵義的藝術(shù)張力。我們只有進(jìn)一步發(fā)揮漆畫藝術(shù)構(gòu)成語言的豐富性的特點(diǎn)，融合多元文化，吸收設(shè)計(jì)藝術(shù)中圖式語言表達(dá)的精髓，注重不同表現(xiàn)語言和時(shí)代意識(shí)的不斷介入，才能使漆畫成為真正的表現(xiàn)性豐富，表現(xiàn)領(lǐng)域?qū)掗煹默F(xiàn)代繪畫。

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