動(dòng)畫影片中服飾設(shè)計(jì)與角色塑造的關(guān)系

陳志敏 （湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院裝飾系 413000）

動(dòng)畫影片中服飾設(shè)計(jì)與角色塑造的關(guān)系

陳志敏 （湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院裝飾系 413000）

角色塑造是動(dòng)畫片中的靈魂，服飾設(shè)計(jì)作為動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的重要組成部分，在突出角色性格、展示角色魅力等角色塑造方面具有重要的作用；為人物性格的塑造以及劇情的推動(dòng)服務(wù)，在影視角色形象的塑造方面，起著重要的作用還可以傳達(dá)角色的情緒，營(yíng)造場(chǎng)景氣氛，突出影視劇主題。

影視；動(dòng)畫角色；服飾設(shè)計(jì)

隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)作為新興、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，被稱為21世紀(jì)最具潛力的朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)之一，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展不僅促進(jìn)了數(shù)字網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，而且呈現(xiàn)出極快的成長(zhǎng)速度的產(chǎn)業(yè)關(guān)聯(lián)度，對(duì)音像、出版、服裝、文具、玩具等產(chǎn)業(yè)的發(fā)展具有很強(qiáng)的牽引作用。動(dòng)畫影視作品中，角色的服飾設(shè)計(jì)作為動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的重要組成部分，在突出角色的地位、身份、生活習(xí)慣、展示角色魅力等方面有著不可忽視的重要性。好的服飾設(shè)計(jì)往往能在第一時(shí)間形象的展示角色的身份和性格特征，這樣省去了大量時(shí)間和精力在動(dòng)作設(shè)計(jì)等難度較大的環(huán)節(jié)來(lái)交代這些角色信息，可以使觀眾在最短時(shí)間內(nèi)直觀地了解最豐富的角色信息。

一、服飾與角色塑造的關(guān)系

1.服飾的刻畫能表現(xiàn)出角色的身份、社會(huì)地位

服飾的刻畫能表現(xiàn)出角色的社會(huì)地位，在階級(jí)社會(huì)中，用服飾來(lái)區(qū)別尊卑貴賤，標(biāo)示人的身份、等級(jí)。服飾作為一種文化形態(tài)，貫穿古代的各個(gè)時(shí)期，服飾制度成為建立和鞏固封建秩序的重要手段。中國(guó)古代對(duì)官服有嚴(yán)格規(guī)定，不同的色彩和紋樣是權(quán)勢(shì)和地位的象征。服飾設(shè)計(jì)要符合一個(gè)具體的歷史時(shí)期或時(shí)代背景，特別是不同階層的服裝樣式。例如動(dòng)畫影片《花木蘭》，影片中皇帝的服裝造型，來(lái)源于宋代，選用了皇帝專用的黃色，腰帶下束著“蔽膝”。例如《名偵探柯南》中的角色包含了大量不同年齡、職業(yè)和性格的角色，如警察、老村長(zhǎng)、學(xué)生等，他們的服裝都表明了他們的社會(huì)地位和職業(yè)特征。

2.角色的服飾和換裝是推動(dòng)劇情發(fā)展的重要手段。

角色的服飾和換裝是推動(dòng)劇情發(fā)展的重要手段。很多英雄成長(zhǎng)類題材的影片，運(yùn)用特定的服飾來(lái)表現(xiàn)主角的性格的形成和完善的各個(gè)階段。如影片《泰山》中，因特定的場(chǎng)合和環(huán)境中的著裝要求，泰山的服飾相應(yīng)變化，形成角色和環(huán)境場(chǎng)合的不和諧，從而制造出戲劇沖突。泰山?jīng)Q定回到人類社會(huì)的時(shí)候，為了得到人類的認(rèn)可，泰山穿上西裝，但是這時(shí)他的動(dòng)作和背景中的森林與他的著裝很不和諧，預(yù)示著泰山無(wú)法融入人類社會(huì)。還有動(dòng)畫片《多啦A夢(mèng)》中機(jī)器貓的口袋，可以掏出很多神奇的東西，這個(gè)口袋的設(shè)計(jì)，就為影片及劇情的發(fā)展起到至關(guān)重要的作用。

3.角色服飾是構(gòu)成動(dòng)畫戲劇環(huán)境的重要因素。

角色服飾是構(gòu)成動(dòng)畫戲劇環(huán)境的重要因素。動(dòng)畫片里角色的服飾能反映出他所在的地域、時(shí)間等。角色的服飾可以形成動(dòng)畫戲劇環(huán)境的歷史風(fēng)貌，形成故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、季節(jié)和氣候等環(huán)境氛圍。我們可以借鑒不同地域、民族的服飾特點(diǎn)為角色設(shè)計(jì)具有民族典型性的服裝。例如動(dòng)畫片《小馬王》，故事發(fā)生在美國(guó)對(duì)西部拓荒時(shí)期，影片中印第安人的服裝造型具有典型的地域特點(diǎn)和民族特色，印第安男孩們的服飾跟美國(guó)軍人的服裝形成鮮明的對(duì)比，既符合歷史氛圍，又表達(dá)出了故事思想：印第安人更加接近自然，所以更容易被擁有自由精神的小馬王接受。還有如日本的服飾和服，就具有濃郁的地域色彩。

由此，我們可以看出角色塑造離不開服裝造型；服飾對(duì)角色的塑造起了很大的作用，服飾配合劇情和角色的心理特征，構(gòu)建起豐滿有層次感的人物形象，也為觀眾對(duì)角色的了解起到了直觀的映襯作用。

二、服飾設(shè)計(jì)對(duì)動(dòng)畫角色的塑造表現(xiàn)

動(dòng)畫角色的服飾設(shè)計(jì)是對(duì)角色塑造的手段之一。在充分理解劇本角色的基礎(chǔ)上，運(yùn)用造型藝術(shù)手段合理的體現(xiàn)角色的身份、年齡、性格等，并且表現(xiàn)出劇本中特定的時(shí)間、地域等情境。它源于現(xiàn)實(shí)服裝設(shè)計(jì)，但由于動(dòng)畫片的假定性、夸張性使角色的服飾不同于一般的服飾設(shè)計(jì)。我們要從影視動(dòng)畫藝術(shù)的審美本質(zhì)出發(fā)，設(shè)計(jì)角色的服飾。通過對(duì)角色服飾假定的處理與藝術(shù)化表現(xiàn)，使我們聯(lián)想到真實(shí)生活。在服飾設(shè)計(jì)前期，要認(rèn)真分析劇本、角色的基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)角色的服裝。

1.動(dòng)畫角色的服飾設(shè)計(jì)，來(lái)源于對(duì)生活的細(xì)致觀察

在設(shè)計(jì)角色服飾時(shí)，就需要我們多方面的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)積累。首先，要求設(shè)計(jì)師熟悉中外各種藝術(shù)表現(xiàn)形式和流派，能在準(zhǔn)確了解劇本和導(dǎo)演意圖的情況下，用某種藝術(shù)形式去表現(xiàn)角色。同時(shí)，要求設(shè)計(jì)師有深刻的生活體驗(yàn)，對(duì)生活中的細(xì)節(jié)有敏銳的觀察力。平時(shí)細(xì)心觀察生活、體驗(yàn)流行，要把所看到的一切和所感受到的一切都與服飾設(shè)計(jì)聯(lián)系起來(lái)，可以經(jīng)常對(duì)不同性格的人物的語(yǔ)言、行為、穿著、隨身道具等，進(jìn)行細(xì)致的觀察，并草圖記錄累積資料。例如：比較隨意邋遢的人，穿著不太注意經(jīng)常是比較臟亂，搭配比較混亂；性格比較開朗的人，比較注意體現(xiàn)自己的個(gè)性，從服飾的色彩和樣式上精心搭配。

2.動(dòng)畫角色之間服飾造型的對(duì)比設(shè)計(jì)

例如：在動(dòng)畫片《千與千尋》，千尋的現(xiàn)代服裝和油屋中角色的古裝產(chǎn)生鮮明對(duì)比，體現(xiàn)了神奇虛幻的故事情節(jié)；千尋的服飾顏色、樣式比較樸實(shí)，而掌柜和其他角色華麗的服飾，充分體現(xiàn)了影片中人物角色的戲劇化關(guān)系，也能夠較好的塑造這些角色的個(gè)性、情趣和職業(yè)特點(diǎn)。

總之，服飾設(shè)計(jì)靈感來(lái)源，離不開生活中多留心觀察和材料的積累，對(duì)自己感興趣的事物形態(tài)、狀態(tài)、圖案、色彩，某種穿著方式，某種構(gòu)成形式等方面，進(jìn)行觀察記錄，并逐漸養(yǎng)成習(xí)慣。只有這樣，才能創(chuàng)造出別具一格的時(shí)裝繪畫作品。