曼斯菲爾德短篇小說中的自戀人物

權(quán)志成 （蘭州商學(xué)院隴橋?qū)W院 730101）

曼斯菲爾德短篇小說中的自戀人物

權(quán)志成 （蘭州商學(xué)院隴橋?qū)W院 730101）

曼斯菲爾德是二十世紀(jì)英國(guó)著名的短篇小說家，她的短篇小說中存在大量的自戀人物。曼作品中的自戀人物常常在不切實(shí)際的幻想和無可奈何的現(xiàn)實(shí)之間徘徊，郁郁不得志，另外很多自戀人物經(jīng)常在鏡子面前沉迷發(fā)呆，他們對(duì)別人的感受毫不關(guān)心，極端的個(gè)人中心主義是他們自戀的極端表現(xiàn)。曼本人一生顛沛流離，歷盡磨難，她一方面孤傲、自戀而又倔強(qiáng)，另一方面又時(shí)常陷入矛盾心態(tài)之中，曼作品中自戀人物所表現(xiàn)出來的矛盾情感和心態(tài)在一定意義上是作者本人自戀心理的外化。

曼斯菲爾德；短篇小說；自戀人物；矛盾心態(tài)；自我中心

一、幻想與現(xiàn)實(shí)

曼短篇小說中的自戀人物表現(xiàn)出的最大特點(diǎn)是沉迷于幻想，在現(xiàn)實(shí)與幻想之間糾纏不清，這些人物無一例外地追求著一種朦朧的象征，躲在一個(gè)虛幻的“伊甸園”里，在這個(gè)傻瓜們的天堂里，他們無知地把自己當(dāng)成宇宙的中心，對(duì)現(xiàn)實(shí)世界、現(xiàn)實(shí)生活一無所知、毫不關(guān)心。這些自戀人物包括貴太太、商人、小店員、社會(huì)底層的女傭人、養(yǎng)尊處優(yōu)的大戶小姐，她們無一例外地都有做白日夢(mèng)的嗜好?！缎蚯分械闹魅斯者_(dá)是一個(gè)有著三個(gè)孩子的上層社會(huì)的婦女，養(yǎng)尊處優(yōu)的她從不需要為生計(jì)而操勞擔(dān)心。她對(duì)生活毫無熱情，整天沉迷于不切實(shí)際的幻想中，并以此逃離現(xiàn)實(shí)的生活。她對(duì)自身的關(guān)注遠(yuǎn)大于她對(duì)孩子的關(guān)注，她對(duì)母親角色的逃避必定與自我愛戀有關(guān)系。

在《幸?！分?，貝莎的情感悲劇的根源之一就在于她的自戀。從始至終，貝莎的幸福感只是她臆想的產(chǎn)物，現(xiàn)實(shí)中根本就不存在，但她卻不聽勸阻，整天陶醉在自欺欺人的幻想和陶醉中，夢(mèng)想著跟哈里這位富家子弟結(jié)婚，但最終的結(jié)果卻是哈里拋棄了貝莎。曼作品中的自戀人物沉迷于幻想，面對(duì)現(xiàn)實(shí)中平淡無聊的生活她們都采取了逃避的態(tài)度，這種在現(xiàn)實(shí)中無法實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想在無意識(shí)的幻想中表現(xiàn)出來，同時(shí)她們也是在夢(mèng)幻般的自戀中維護(hù)自我完整和確認(rèn)自我。

二、鏡像與自戀

曼在小說中有意識(shí)地大量運(yùn)用鏡像來表現(xiàn)人物極其復(fù)雜的自戀心理甚至是病態(tài)的心理特征。在《雷金納德的一天中》，主人公雷金納德整日無所事事，沉醉于自戀的幻想中1。在《序曲》中，男主人公斯坦整日在鏡子面前展示自己碩大的胸肌和粗大的胳膊，“覺得自己的身體是世界上最完美，最有誘惑力的，”“覺得自己是世界上最健美，最具有誘惑力的人”。1他“對(duì)自己有這么結(jié)實(shí)，聽使喚的身體而感到高興，樂得直拍自己的胸脯?！?而在《我不會(huì)說法語》中，男主人公杜蓋特的自戀心理更是到了無以復(fù)加的地步。小說中一共出現(xiàn)的四次鏡像一步步把杜蓋特極其自戀的心理一覽無余地展現(xiàn)在讀者面前。讀者在為杜蓋特感到可笑的同時(shí)也感到可悲。一方面是他每天站在鏡子面前荒唐的自戀幻想，另一方面卻是殘忍的現(xiàn)實(shí)——他在生活中一事無成，窮困潦倒，經(jīng)常受到別人的嘲笑和侮辱。曼運(yùn)用鏡像中的自我成功而又細(xì)膩地刻畫了小說人物特別是一些失意者的自戀心理。

三、自我中心

另外，曼作品中的自戀人物的特點(diǎn)是以自我為中心，眼里容不得別人。這類人極度自尊，甚至到了病態(tài)的程度。在《海灣》中，主人公斯坦利是一位精明的商人。他整天沾沾自喜，認(rèn)為自己是“最善于經(jīng)商的人”，為自己生意上一筆一筆的成功感到無比自豪，甚至對(duì)自己纖細(xì)的身體也感到心滿意足。斯坦利和整日迷戀于鏡中的杜蓋特極其相似。在他看似不可一世、趾高氣揚(yáng)的背后，讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)斯坦利其實(shí)是一個(gè)“缺乏安全感”，極其“在意別人評(píng)論的、膽怯的、敏感的、幼稚的人”。1在《蒔蘿泡菜》中，曼運(yùn)用視角轉(zhuǎn)換的技巧描述了一個(gè)極端自我與惟我的人物——“他”。小說既沒有復(fù)雜起伏的情節(jié)也沒有什么激烈的矛盾沖突，整個(gè)故事只是圍著主人公“他”進(jìn)行的，而且小說自始至終都沒有給出這位男性人物的名字，而是簡(jiǎn)單的用“他”代替。這篇小說的大部分內(nèi)容都是女主人公維拉與“他”的對(duì)話。但占據(jù)主導(dǎo)地位的卻是“他”。至于“他”的初戀情人維拉的近況、感受、生活，“他”一概不關(guān)心，而只是喋喋不休，自我陶醉地大談特談自己的旅行和打算。曼在此極其精確地描述了“他”那極端自私的個(gè)人中心主義。

四、原因

那么是什么原因使得曼的作品中出現(xiàn)如此多的自戀人物呢？我們不能簡(jiǎn)單地認(rèn)為這是一種創(chuàng)作的巧合或是作者的無意安排或個(gè)人喜好?！八枷敫星樽鳛閷徝乐黧w的主觀方面不是憑空產(chǎn)生的，是與一定文化背景和時(shí)代背景下一定個(gè)人生活經(jīng)驗(yàn)分不開的?！?曼出生在新西蘭，其父是是新西蘭一家銀行的董事長(zhǎng)。作為一位社會(huì)名媛，曼本應(yīng)享受奢華而無憂的生活，但她選擇了一條與眾不同的道路——只身到遙遠(yuǎn)的倫敦求學(xué)，去實(shí)現(xiàn)自己的作家夢(mèng)。但是現(xiàn)實(shí)總是與愿望偏離，曼的這一選擇注定了她一生要在動(dòng)蕩、磨難、漂泊和痛苦中度過。雖然曼少年時(shí)便顯露出驚人的文學(xué)天賦，但在英國(guó)，“她是一個(gè)陌生人——一位異鄉(xiāng)來客?！?她的作品刻有她本人真實(shí)生活的明顯印記。從另一個(gè)角度來看，這也與作家不可抑制的自我表現(xiàn)欲和她的孤芳自賞不無關(guān)聯(lián)。從高高在上充滿優(yōu)越感的人物兼觀察者的敘述者到人物自我為中心的敘述，無不流露出作家自身的自戀心理。4由此可見，曼作品中的自戀人物與曼本人存在著一種互相映射的關(guān)系?！皠?chuàng)作過程開始于作者的心理動(dòng)力、感覺沖動(dòng)，它是現(xiàn)實(shí)現(xiàn)象對(duì)于主體心理的刺激的結(jié)果?！?曼小說中人物的自戀情結(jié)與曼本人的思想觀念與個(gè)人情感有著極為密切的聯(lián)系。

注釋：

1.英國(guó). 曼斯菲爾德. 陳良廷， 鄭啟吟等譯. 曼斯菲爾德短篇小說選[M]. 上海： 上海譯文出版社，1983： 276， 276， 234， 233，252.

2.杜洋. 情感在藝術(shù)創(chuàng)作中的作用[J]. 沈陽農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）， 2002（01）： 78.

3.STEAD HAR MONDSWOR TH， ed. The Letters and Journals of Katherine Mansfield： A Selection[C]. AGELA SMITH. A Letter to My Mother. London： Penguin， 1977： 23.

4.蔣虹. 凱瑟琳·曼斯菲爾德作品中的矛盾身份[M]. 北京： 中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2004： 237.

5.李晶. 歷史與文本的超越：小說價(jià)值學(xué)導(dǎo)論[M]. 上海： 上海社會(huì)科學(xué)院出版社. 1992： 112.