淺析電影作品與電影音樂的關(guān)系

楊舒帆（燕山大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 066000）

電影藝術(shù)是一門綜合藝術(shù)，它是各門藝術(shù)的綜合，是科學(xué)與藝術(shù)的綜合，是美學(xué)層面的綜合。電影藝術(shù)將視覺藝術(shù)與聽覺藝術(shù)、時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)、紀(jì)實(shí)藝術(shù)與表演藝術(shù)、再現(xiàn)藝術(shù)與表現(xiàn)藝術(shù)有機(jī)的地綜合在一起。電影藝術(shù)中最主要的是視覺藝術(shù)與聽覺藝術(shù)之間的關(guān)系。

在電影藝術(shù)中，視覺藝術(shù)中最主要的是電影作品，聽覺藝術(shù)中最主要的是指電影音樂，電影音樂成為電影作品概括主題、抒發(fā)情感、渲染氣氛的重要藝術(shù)手段，所謂電影藝術(shù)中視覺藝術(shù)與聽覺藝術(shù)的關(guān)系，其本質(zhì)就是電影作品與電影音樂之間的關(guān)系。

首先，電影作品和電影音樂的關(guān)系是相輔相成的，相輔融合的，即視覺藝術(shù)與聽覺藝術(shù)的配合應(yīng)是天衣無(wú)縫、完美契合的。音樂作為電影的一種聽覺元素，在打動(dòng)人們情緒方面有著特殊的力量，電影的情節(jié)高潮往往會(huì)借助音樂達(dá)到情緒的巔峰，一般來(lái)說(shuō)，配樂的使用要服從畫面的要求，畫面的節(jié)奏和剪切拼接都嚴(yán)絲合縫恰到好處，以達(dá)到理想狀態(tài)。

電影《舞出我人生3》中男主角盧克給女主角娜塔莉解釋如何發(fā)現(xiàn)人們不曾留意的東西，盧克帶著娜塔莉在天臺(tái)上時(shí)，男女主角站在排風(fēng)機(jī)上，當(dāng)排風(fēng)機(jī)啟動(dòng)時(shí)，音樂Laza Morgan - This Girl響起，兩個(gè)人玩思樂冰的時(shí)候與音樂融為一體，音樂帶動(dòng)氣氛男女主人公也體會(huì)到愛情的到來(lái)，可見視覺效果加上聽覺效果的烘托，使真愛強(qiáng)化在著濃郁的音樂氛圍中，而且做到聲畫合一，電影與音樂的緊密性已經(jīng)盡顯其中。

電影《時(shí)間規(guī)劃局》中威爾與母親的生離死別，一路狂奔都給觀眾一種緊張的氣氛，這期間音樂一直伴隨其中，這段音樂為mother＇s run，音樂中運(yùn)用了大提琴小提琴來(lái)營(yíng)造緊張氣氛，用大鼓的敲擊聲表達(dá)時(shí)間的緊迫，這時(shí)手中的表成為了最重要的鏡頭，他們分秒必奪，為了生命必須奮力奔跑。在威爾母親倒下的時(shí)候音樂戛然而止，也意味著母親生命的消逝。音樂在營(yíng)造氣氛的處理上是很成功的。讓觀眾看著時(shí)間一分一秒的流逝，能體會(huì)到那種窒息的感覺，聽覺沖擊更能給人心靈上的震撼。

其次，電影作品若缺失音樂，就猶如斷壁殘?jiān)?，我們可以從電影作品的編年史中看見電影作品從沒有脫離音樂獨(dú)立存在過，哪怕無(wú)聲電影也會(huì)出現(xiàn)特定的標(biāo)題音樂或即興音樂，就像卓別林的系列電影一般，也無(wú)法脫離音樂的；當(dāng)然，脫離電影作品的電影音樂也是毫無(wú)價(jià)值可言的。由此可知，電影作品與電影音樂是密不可分的。

美國(guó)作曲家兼好萊塢最佳電影配樂大師詹姆斯·羅伊·霍納因《泰坦尼克號(hào)》的完美創(chuàng)作曾獲得奧斯卡原創(chuàng)電影配樂大獎(jiǎng)，所有人都知曉《My heart will go on》的動(dòng)人旋律，這首歌穿插在整部電影之中，通過節(jié)奏、音調(diào)、配器等等變化讓這首歌的旋律如同血脈一般，流淌在整個(gè)電影的動(dòng)情之處。情到深處時(shí)，如果音樂沒有的時(shí)候就如同飯菜中就缺了一道味，這才深深地感受到電影音樂的作用，都是電影作品與音樂相互支撐、相互交融的。

最后，好的電影音樂會(huì)成為電影作品的音樂動(dòng)機(jī)，它會(huì)在整部電影里重復(fù)出現(xiàn)，又稱為電影主題音樂。它的作用主要是渲染電影整體色調(diào)，并且更加突出電影的主題。主題音樂的重復(fù)，是一種聽覺上的連貫性與和諧的基礎(chǔ)上，在情感上的融入也好，在劇情上的融入也罷，在電影藝術(shù)上分析都是有組織性和結(jié)構(gòu)性的，這種若隱若現(xiàn)能給觀影者一種快感和完美感。主題音樂也包含以下不同的類型來(lái)為電影作品服務(wù)。

第一，為電影作品所精心創(chuàng)作的電影音樂。

這類音樂的類型多種多樣，最為突出的就是電影原聲，以器樂或者無(wú)歌詞純?nèi)寺曆莩獮橹?，這樣子的音樂更能突出電影人物的心理變化以及故事情節(jié)的推動(dòng)。

電影《忠犬八公的故事》中的音樂配樂就以電影原聲為主，大部分音樂以鋼琴音樂為主，電影由清脆的鋼琴聲音開始講述的，帕克·威爾遜是一位大學(xué)教授，在小鎮(zhèn)在車站上偶遇一只可憐的小秋田犬，它孤苦無(wú)依的身影惹起他的憐憫，他本來(lái)想把這條犬交給火車站的管理處被拒絕后，擔(dān)心小狗在動(dòng)物收容所會(huì)吃苦頭，帕克就把它帶回了家。其間所有的音樂都是以鋼琴曲為主，表達(dá)出忠犬八公與主人的真切感情，鋼琴音樂重復(fù)出現(xiàn)，并有相同的音樂動(dòng)機(jī)不停的出現(xiàn)，從小狗出現(xiàn)到慢慢長(zhǎng)大的過程，到教授去大學(xué)上課教芭蕾舞，以及教授去世，忠犬八公去車站日日等待的的片段，音樂都不停的出現(xiàn)，音樂動(dòng)機(jī)是相同的，改變的只是速度，通過這種方式，使觀眾感受到整個(gè)電影要表達(dá)的思想感情，一份等待用這種單純簡(jiǎn)單又?jǐn)z魄人心的鋼琴使整個(gè)音樂富有生機(jī)，也使觀眾深深吸引并感動(dòng)。

第二，引用古典音樂或歌劇作為主題音樂。

通過古典音樂或歌劇嵌入到電影作品中的這種形式，主要是利用通感的藝術(shù)手法，來(lái)使電影作品中的感情更加深入以及感同身受，起到聲畫合一的效果。

電影《第五元素》中藍(lán)色歌劇女伶在外星人歌劇舞臺(tái)上演唱了一首驚世駭俗的歌曲，這首歌曲的前半部分是引用多尼采蒂的歌劇《拉美摩爾的露琪亞》中露琪亞發(fā)瘋的場(chǎng)面經(jīng)典唱段“香燭已燃起”（Lucia di Lammermoor）中的行板部分，歌詞大意是：甜蜜的聲音多令人神往，啊，他的聲音在我的心中蕩漾，埃德加爾多，我回到你身旁，啊，心愛的情郎，我回到你的身旁，逃出你敵人的魔掌，我心胸受到寒氣侵襲，周身戰(zhàn)栗，腳步猶豫，圣水盆在旁邊，我們倆坐在一起。這段唱段的思想情感與電影中的情感如出一轍，因?yàn)樵诟鑴∨嬖诔钑r(shí)孟加羅人正在奪取四塊石頭。在急迫的時(shí)候，這首歌的后半部分穿插了節(jié)奏明朗的“女神之舞”（The Diva Dance）這個(gè)唱段是模仿巴洛克聲樂時(shí)期的閹伶歌手制作而成的。閹伶歌手是具有花腔女高音與男低音并存的演唱者，在其青春期前通過閹割手段使他們改變發(fā)育后的聲音，擁有超過常人三倍的非凡嗓音，這個(gè)改編更能顯示出外星人歌手的非凡能力，其間電影中穿插著孟加羅人打斗的畫面，使整個(gè)劇情更加跌宕起伏。

有的是為了烘托電影氣氛，起到聲畫對(duì)立的效果。電影《肖申克的救贖》片中安迪趁獄警上廁所，偷偷反鎖了房間播放老唱片，并通過廣播放送至監(jiān)獄，一陣嘈雜之后，各處的囚犯仿佛聽到了人間天籟，無(wú)一不抬頭仰望。這個(gè)老唱片音樂出自《費(fèi)加羅的婚禮》中蘇珊娜和伯爵夫人的二重唱《微風(fēng)拂面》（Che Soave Zeffiretto），這首曲子是兩位女士一起寫一封信，使花心的伯爵落入陷阱的計(jì)劃。歌詞很短，很簡(jiǎn)單，幾乎就是伯爵夫人念一句，蘇珊娜復(fù)述一次，然后寫在信上。把這部歌劇放在這部影片中的寓意主要是為了對(duì)比現(xiàn)實(shí)生活的悲涼，更能體會(huì)電影中的經(jīng)典臺(tái)詞“高墻可以束縛住我們的身體上的自由，甚至于體制化的東西可以束縛住我們的精神上的自由，但唯有希望不可以放棄。失去希望的生活是灰暗的，沒有生氣的，甚至是沒有意義的”的含義，發(fā)人深省。

電影音樂對(duì)于電影作品的作用是尤為重要的，電影音樂與電影作品交相融合，相生相息，電影音樂是能夠引發(fā)人們的內(nèi)心共鳴的，能使電影作品煥發(fā)新生。音樂在當(dāng)代電影中的地位十分重要，現(xiàn)代電影美學(xué)對(duì)視覺和聽覺感知的強(qiáng)調(diào)都推動(dòng)了電影音樂的進(jìn)步。