淺談紫砂造型及處理方法

孫宏峰

（宜興 214221）

1 引言

紫砂器有著特殊的使用功能，用紫砂茶壺沏茶，不易變味變質(zhì)，色、香、味皆蘊。紫砂的特性的形成，是與泥料和成型方式緊密相連的。

紫砂器造型豐富，規(guī)格齊全，幾百年來，紫砂藝人在細心觀察和研究生活中各種社會現(xiàn)象和自然形態(tài)的基礎(chǔ)上，吸取了中國傳統(tǒng)繪圖和工藝品的藝術(shù)特點，獲得了高度的藝術(shù)修養(yǎng)，設(shè)計和生產(chǎn)了數(shù)以千計的各式紫砂壺、盆、瓶等造型，對這些造型進行歸納，分析。

2 紫砂造型及處理方法

紫砂壺的造型很多，如：圓器主要有各種不同方式和曲度的曲線組成，要“柔中帶剛”。圓器要達到“圓穩(wěn)勻正”的要求。圓，即紫砂藝人常講的朱圓，不是幾何學(xué)上的正圓，圓中有變化，要有“肩、肚、足”的造型過段，有骨有肉，“骨內(nèi)亭勻”；穩(wěn)，是指造型的安定，除實際使用時的安定外，也要求視覺上的安定，必須處理好底，足的比例及造型式樣；勻，就是造型主體本身的比例，以及造型附件，如壺嘴、把、蓋上滴手，盆足、盆底、孔等大小、曲直等要勻稱，比例恰當(dāng)；正，要求造型在制作時，必須規(guī)矩嚴謹，端正挺括。

紫砂傳統(tǒng)造型中的“球壺”、“仿古壺”等都是紫砂圓器茶壺的典型產(chǎn)品。紫砂在處理造型時，根據(jù)紫砂壺泥色多變，造型多樣，即古人所謂"方非一式，圓不一相。"紫砂藝人善于運用對立傳統(tǒng)規(guī)律來處理紫砂壺造型的各種比例關(guān)系及形式變化，其方法主要有兩種：一種是重復(fù)的方法，是在統(tǒng)一中求變化；另一種是對比的方法，是在變化中求統(tǒng)一。

所謂重復(fù)的方法，就是用大小不同的同類體形或長短不一的同類線條來設(shè)計造型，如掇球壺的壺體、壺蓋和的子分別為三個圓球體；在視角下既保持了大，中，小三個圓體的特點，又有節(jié)奏上的變化，加上口部子母線和嘴，把的造型處理，既安全，又活潑。上雙線竹古壺是由性質(zhì)相同而方向相反的弧線組成，并配以竹節(jié)堆雕裝飾，既統(tǒng)一又有變化。

所謂對比的方法，就是兩個極端組合在一起，稱為對比。利用線條的曲直、長短，體形的大小，壺面的寬窄，空間的虛實，泥色的明暗等對比手法，使紫砂壺造型變化豐富、生動活潑。例如線圓水平壺、秦漢壺的造型，以曲線構(gòu)成壺體，安上直形壺嘴，對比強烈而又統(tǒng)一，也符合使用功能的要求。又如紫砂提梁壺，利用空間的虛實對比來加強造型效果。采用對比的方法，必須在變化中求統(tǒng)一，要取得整體的協(xié)調(diào)。這是處理紫砂壺造型的規(guī)律所必須掌握的要點，在處理紫砂壺造型的另一方面，要注意附件造型的多變樣式。所謂附件，是指紫砂壺的口蓋、底、足、嘴、和的子，這些都是滿足實用功能要求的附件。附件造型形式變化多，處理說法也各有特點。

3 結(jié)語

紫砂的藝術(shù)性極高，其造型藝術(shù)之美，形制之多，文化氣息之豐富，是其他陶瓷品類無法相比的，原因有歷史、環(huán)境、人文背景等諸因素，并非出自偶然。