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    宗教的起源與藝術(shù)的發(fā)展

    2015-03-10 16:16:13胡笑非
    老區(qū)建設(shè) 2015年2期
    關(guān)鍵詞:宗教創(chuàng)造體系

    ?眼提 要?演 宗教與藝術(shù)具有相同的起源,但是在人類文化漫長(zhǎng)的發(fā)展過程中,宗教與藝術(shù)這一對(duì)孿生兒卻也因?yàn)楦髯躁P(guān)懷的目標(biāo)不同,終究逐漸發(fā)展出屬于自己的方向。盡管如此,宗教與藝術(shù)兩者在人類文化發(fā)展脈絡(luò)中,彼此卻也產(chǎn)生相互作用的現(xiàn)象。在藝術(shù)和宗教產(chǎn)期歷史發(fā)展和相互影響過程中,每一種世界宗教都產(chǎn)生出一定的藝術(shù)體系。

    ?眼關(guān)鍵詞?演 宗教;藝術(shù);創(chuàng)造;體系

    ?眼作者簡(jiǎn)介?演胡笑非?穴1985—?雪,江西科技師范大學(xué)2013級(jí)藝術(shù)學(xué)理論專業(yè)研究生,研究方向?yàn)樽诮趟囆g(shù)學(xué)。

    ?穴江西南昌 330013?雪

    宗教與藝術(shù)兩者都是人類精神文化中彌足珍貴的一部分,在人類文明史上,兩者之間具有共同的發(fā)生學(xué)上的淵源,而在發(fā)展過程中更有十分密切的關(guān)系。在人類沒有文字的原始時(shí)代里,原始宗教就是原始藝術(shù),原始藝術(shù)就是原始宗教。事實(shí)上,在宗教和藝術(shù)尚未分離的原初階段,所有原始宗教活動(dòng)都可以在某種程度上理解為原始人的藝術(shù)活動(dòng)。同樣的,所有原始藝術(shù)創(chuàng)作都可以在某種意義上理解為原始宗教活動(dòng)。這種藝術(shù)與宗教不分的現(xiàn)象,迄今仍可以在許多小型無文字部落社會(huì)中發(fā)現(xiàn)。中古時(shí)代,由于人文思想的興起,宗教藝術(shù)才逐步走向各自發(fā)展的趨勢(shì),但是即使在宗教藝術(shù)相互分離以后,幾乎所有的宗教都會(huì)利用藝術(shù)來表達(dá)它的精神意蘊(yùn),藝術(shù)也經(jīng)常主動(dòng)地試圖在其中表達(dá)出宗教的追求,使得宗教藝術(shù)成為一類相當(dāng)特殊的藝術(shù)形式和宗教活動(dòng)。

    前蘇聯(lián)哲學(xué)家雅科夫列夫指出,在人類文明史中,宗教藝術(shù)首先產(chǎn)生于原始神話這一個(gè)把握世界的混合形式,他認(rèn)為人類的審美需求與社會(huì)產(chǎn)生和發(fā)展有著密切的關(guān)系。首先影響原始人類精神世界的是豐富多彩的大自然,大自然之美是客觀存在的,這種美漸漸被先民所理解;因此,大自然是人的第一個(gè)審美對(duì)象,它喚起人的審美需求,人的審美認(rèn)識(shí)就是開始于對(duì)自然世界的混合形式,宗教形式和審美形式混合在一起。變幻莫測(cè)的自然現(xiàn)象和勞動(dòng)過程的失敗讓人產(chǎn)生恐懼和懷疑,驚慌和失望。因此,人們認(rèn)為有一種超自然的力量主宰人所知的一切,導(dǎo)致原始神話中宗教觀念的產(chǎn)生。與此同時(shí),人類征服自然的勞動(dòng)又是人類審美能力發(fā)展的基礎(chǔ),合理的勞動(dòng)培養(yǎng)人的情感世界,人在勞動(dòng)中既對(duì)世界進(jìn)行實(shí)踐認(rèn)識(shí),又孕育了抽象理論的活動(dòng),用載歌載舞等形式反映字審美的情感表現(xiàn),這種藝術(shù)意識(shí)在原始神話里占有一定的位置。因此,在原始神話意識(shí)里,已經(jīng)打下了人類精神文化中,兩個(gè)相等分量的宗教意識(shí)和藝術(shù)意識(shí)之基礎(chǔ)。

    宗教與藝術(shù)具有相同的起源,主要來自于文明發(fā)展之前的原始神話。但是在人類文化漫長(zhǎng)的發(fā)展過程中,宗教與藝術(shù)這一對(duì)孿生兒卻也因?yàn)楦髯躁P(guān)懷的目標(biāo)不同,終究逐漸發(fā)展出屬于自己的方向。盡管如此,宗教與藝術(shù)兩者在人類文化發(fā)展脈絡(luò)中,彼此卻也產(chǎn)生相互作用的現(xiàn)象。在藝術(shù)和宗教產(chǎn)期歷史發(fā)展和相互影響過程中,每一種世界宗教都產(chǎn)生出一定的藝術(shù)體系,這個(gè)藝術(shù)體和宗教結(jié)構(gòu)產(chǎn)生作用,當(dāng)藝術(shù)貫穿到宗教意識(shí)的所有層次時(shí),整個(gè)宗教的機(jī)制結(jié)構(gòu)也發(fā)生變化,于是形成了藝術(shù)宗教體系,這是一個(gè)藝術(shù)和宗教相互作用的體系。

    其次,藝術(shù)和宗教無論在社會(huì)功能上,還是在反映形式上都有許多相似之處:藝術(shù)和宗教都訴諸人的精神生活,并且以各自的方式解釋人類生存的意義和目的;宗教和藝術(shù)都是利用人類對(duì)未來的憧憬心理,將實(shí)實(shí)在在的現(xiàn)實(shí)利益投影在幻想的現(xiàn)實(shí)性的背景上;在宗教行為中,人們出于希望或恐懼而敬天畏神,而藝術(shù)創(chuàng)造的要素也正在于這種潛在力的神化,某一種文化現(xiàn)象既可以處于宗教的范圍之內(nèi),又可以處于審美的范圍之內(nèi);既是宗教價(jià)值的體現(xiàn)者,又是審美價(jià)值的體現(xiàn)者,其根本取決于宗教行為與人類生存情境的內(nèi)在關(guān)系。因此,一切宗教都需要用藝術(shù)的花環(huán)來裝飾自己猶如鎖鏈般的規(guī)矩戒律,需要自身審美潛在力的展示。同時(shí),也正是由于宗教的狂熱所能激發(fā)的巨大精神力量和物質(zhì)力量,發(fā)過來推動(dòng)了人類藝術(shù)史的突飛猛進(jìn)。

    于是之故,人類藝術(shù)的發(fā)展與宗教相比較而言,雖然有不同傾向的終極關(guān)懷,然而藝術(shù)也因?yàn)榫哂芯唧w的顏色、線條、造型、音律等,常常成為其他精神文化的載體。在中國(guó)傳統(tǒng)文化主流一向追求善的趨勢(shì)下,不僅繪畫藝術(shù),甚至是音樂、戲劇,或是其他美術(shù),自古以來多扮演為道德、宗教等服務(wù)的工具性角色。而藝術(shù)既然作為一種溝通的媒介,也就具有增強(qiáng)及保留文化中的信仰、習(xí)慣、態(tài)度和價(jià)值功能,甚至在某些情況下,它被有意用來發(fā)揮這種功能,作為一種宣傳或教化的手段。因此,宗教在發(fā)展的過程中,即運(yùn)用藝術(shù)作為其傳達(dá)、溝通的手段,并發(fā)展出獨(dú)特的宗教藝術(shù)。

    宗教藝術(shù)乃是宗教與藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合,其主旨乃是透過藝術(shù)的手段來傳達(dá)宗教的精神意蘊(yùn),故其價(jià)值自然不能僅僅就藝術(shù)批評(píng)的層面或標(biāo)準(zhǔn)來看待,而需就圖像中所運(yùn)用的象征符號(hào)等藝術(shù)手法,考察其運(yùn)用的貼切性,是否能貼切表現(xiàn)所要傳達(dá)的宗教精神?因此,對(duì)于藝術(shù)符號(hào)的運(yùn)用即須加以轉(zhuǎn)化成為一種獨(dú)特的宗教語言。故在宗教藝術(shù)圖像中,也因此表現(xiàn)出比其他藝術(shù)圖像更多的象征風(fēng)格,而其藝術(shù)價(jià)值所在,正是在于藝術(shù)符號(hào)與藝術(shù)義理之間的連結(jié)所呈現(xiàn)出的宗教韻味。

    宗教藝術(shù)與一般藝術(shù)最大的差異性,在于宗教藝術(shù)的目的是要表現(xiàn)宗教義理。所以宗教藝術(shù)之研究就必須從藝術(shù)形式上的圖像來加以理解,分析圖像中的符號(hào)、結(jié)構(gòu)及其所傳達(dá)出的象征意義,如此才能真正深入宗教的內(nèi)涵與精神;而這種對(duì)于宗教藝術(shù)中所呈現(xiàn)的圖像之考察方式,早期從基督藝術(shù)的研究中已累積了相當(dāng)?shù)难芯糠椒ǎ话愣砸詧D像學(xué)方法最能深入宗教藝術(shù)的研究,因此成為宗教藝術(shù)研究者的主要理論基礎(chǔ)。圖像之分析,其目的在于將作品的意義與內(nèi)涵,透過解釋的手段,是隱藏的含義顯現(xiàn)出來。因此解釋具有三個(gè)特征:一、所要解釋的意義,超過人們所理解的范圍,若只看文本作品就不容易得到理解;二、假定有一確定的意義與內(nèi)涵,而解釋便是探求此意義與內(nèi)涵;三、解釋的運(yùn)作乃是使用語文,換言之,以人們所能了解的符號(hào)體系來進(jìn)行。所以研究作品的途徑,實(shí)際上是三者相融,成為一個(gè)不可分割的有機(jī)過程。

    雅科夫列夫指出,在宗教藝術(shù)的結(jié)構(gòu)里,象征、理想和規(guī)范是三個(gè)具有重大意義的方面。象征是宗教藝術(shù)的結(jié)構(gòu)之一,最初產(chǎn)生于神話意識(shí),它也和原始思維產(chǎn)生的符號(hào)一樣,是一些神秘、隱秘的符號(hào)。宗教思想是一種永恒不變的理想,這種理想體現(xiàn)在穆罕默德、佛陀和基督的形象里,把人的思想感情引入對(duì)所謂理想和完美來世的神秘主義沉思中去。規(guī)范是一個(gè)歷史固定的系統(tǒng),它調(diào)節(jié)并組成一般社會(huì)生活,尤其是宗教生活和藝術(shù)生活的精神結(jié)構(gòu)。在宗教和藝術(shù)的規(guī)范中,宗教因素和藝術(shù)因素混合在一起。所以研究宗教藝術(shù),除了要探討宗教圖像中所隱含的宗教符號(hào)及其象征意義之外,也必須深入推敲這些宗教象征符號(hào)在宗教發(fā)展史的脈絡(luò)中,是如何建構(gòu)而賦予特定的宗教意義的?他們與宗教中的神化意識(shí)之間如何產(chǎn)生關(guān)系?除此之外,還要將宗教器物置于宗教崇拜、宗教儀式的情境之下加以理解。

    藝術(shù)史人類社會(huì)的一種反映,它的內(nèi)容是五彩繽紛又充滿理念的,它是人類現(xiàn)實(shí)生活的再現(xiàn)。在形式上它已訴諸感性的形象以表現(xiàn)其內(nèi)在的理念宗旨,例如雕像、壁畫、音樂、舞蹈、建筑等等。宗教與藝術(shù)有相同的特點(diǎn):宗教也是一種社會(huì)意識(shí)形態(tài),也是人們社會(huì)生活的反映,只不過其角度、形式不同而已。作為社會(huì)意識(shí)的基本形式,彼此之間總是相互影響、相互作用。我們甚至可以說,許多藝術(shù)形式源自于上古時(shí)代的宗教禮儀,而繪畫、建筑、戲劇等藝術(shù)形式,都與宗教有密切的關(guān)聯(lián);宗教的萌芽即使藝術(shù)產(chǎn)生的動(dòng)力。在宗教藝術(shù)的領(lǐng)域中,藝術(shù)仍是作為一種媒介、手段,或是工具、載體而存在,其最終目的仍然在于傳達(dá)宗教的義理與精神。

    ?眼責(zé)任編輯:邵猷芬?演

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