小提琴演奏中右手的運(yùn)用技巧

戛威

小提琴演奏中右手的運(yùn)用技巧

戛威

小提琴演奏是一種特殊的音樂，需要演奏者左手與右手協(xié)調(diào)配合才能呈現(xiàn)出完美的音樂，左手的技巧是所有小提琴演奏者都可輕松掌握的技術(shù)，但右手技巧的掌握狀況與音樂感染力及表演力有著直接的影響，所以，右手的運(yùn)用技巧是非常重要的?；诖?，本文針對(duì)小提琴演奏中右手的運(yùn)用技巧進(jìn)行探討。

小提琴 右手運(yùn)用 技巧與方法

在小提琴演奏過程中，演奏者的右手發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。我們所講的右手演奏技巧，是指能夠熟練的轉(zhuǎn)換各種弓法，在轉(zhuǎn)換弓的同時(shí)，使弓子與琴弦發(fā)生共鳴，而產(chǎn)生圓潤(rùn)優(yōu)美的音色，聽眾在欣賞作品的同時(shí)，也能為演奏者特別的演奏技巧而歡呼。因此，小提琴演奏者需要提高自身的右手演奏技巧，能夠熟練的換弓，最終呈現(xiàn)出完美的演出。

一、右手持弓的正確姿勢(shì)

右手大拇指自然進(jìn)行彎曲然后放到小提琴的弓槽處，食指的第一個(gè)關(guān)節(jié)以及第二個(gè)關(guān)節(jié)都需要以半包圍的姿勢(shì)將弓桿緊緊圍住，無名指以及中指都需要呈現(xiàn)自然彎曲的狀態(tài)，在弓桿的內(nèi)側(cè)將小指放入，這樣持弓姿勢(shì)才是正確的。因?yàn)樵谘葑噙^程中，需要小提琴演奏者掌握各方面技巧，所以對(duì)持弓有著很高的要求。因此，為了能夠保持穩(wěn)定的弓桿，中指以及大拇指需要自動(dòng)形成圓圈形狀，中指、食指、無名指之間需要保持自然分開狀態(tài)，這正確的持弓姿勢(shì)，但是這并代表這種持弓姿勢(shì)是適合每一位小提琴演奏者。由于各演奏者的技能水平的差異，所以他們持弓的姿勢(shì)肯定是不一樣的，只要是感覺持弓的姿勢(shì)是自然的舒服的，并且能夠演奏出流暢、優(yōu)美的音色，也可以說是這也是一種正確的持弓方式。在剛剛開始學(xué)琴的過程中，很多學(xué)習(xí)者對(duì)這個(gè)問題都不是很重視，那就手臂抬動(dòng)位置的問題，有的演奏者將手臂抬得太高，也有的演奏者將手臂抬的太低，這樣的情況下，都會(huì)使手臂處于一種非常緊張的狀態(tài)中，如果在這種緊張的狀態(tài)下，那么演奏者的演奏姿勢(shì)肯定也是非常僵硬的，這樣會(huì)直接會(huì)影響到演奏的水平。如果在演奏一些難度的較高的作品，那么演奏者更加不能很好的運(yùn)用右臂的力量來進(jìn)行換弓了，同時(shí)在演奏中還會(huì)出現(xiàn)很多意想不到的問題，在出現(xiàn)問題后，演奏者肯定心里更加緊張，在這樣的情況下，想必演奏者已經(jīng)沒有信心繼續(xù)演奏下去。當(dāng)然，也有很多著名的小提琴演奏家在演奏時(shí)，就將右臂抬得很高，但是為什么這些著名的演奏家所演奏的作品卻是那么完美呢，可以肯定的講，這些著名的演奏家都使手臂到肩部保持一個(gè)很好的狀態(tài)，唯有這樣，才能發(fā)揮自己演奏的正常水平。我們需要明確的是人的右臂是能夠發(fā)揮出無限的價(jià)值，右臂、胳肘、手腕之間的力量是相互影響的，但在演奏時(shí)，肩部才是比較重要的部位，唯有保持肩部保持放松的狀況，這樣可以使右臂動(dòng)作更加靈活。

二、正確運(yùn)弓才能保證圓潤(rùn)動(dòng)聽的音色

對(duì)于小提琴演奏技巧來講，運(yùn)弓可以幫助學(xué)習(xí)者來掌握演奏技巧。因此，運(yùn)弓是否正確將直接影響著小提琴演奏狀況。在運(yùn)弓時(shí)，需要保證與琴弦之間保持垂直的關(guān)系，同時(shí)也需要使手臂與手腕之間處于協(xié)調(diào)的狀態(tài)中，保持弓的平直，小臂在演奏過程中，保持自然輕松的狀況。無論在什么形式的運(yùn)弓，肩膀都不能隨著弓的動(dòng)作而產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)，使手腕、臂膀都能處于輕松的狀態(tài)中。在進(jìn)行拉下半弓的過程中，需要使全臂一直在運(yùn)動(dòng)。在小提琴演奏過程中，很多小提琴手，在運(yùn)弓時(shí)手腕會(huì)自然的整個(gè)向上進(jìn)行凸起，右手的弓形也會(huì)隨之發(fā)生相應(yīng)的變動(dòng)。這種運(yùn)弓方式是不正確的，比較容易發(fā)生音色不統(tǒng)一、力度不均勻等等現(xiàn)象。之所以會(huì)發(fā)生這樣的現(xiàn)象，主要是因?yàn)檠葑嗾咦陨頍o意識(shí)的將使手臂以及肩部進(jìn)行調(diào)整，同時(shí)也有可能是手腕動(dòng)作過大所導(dǎo)致的。人的右臂、手腕、胳肘是協(xié)調(diào)統(tǒng)一的整體，通常情況下，先從肩部上傳來弓子的力量。如果手腕動(dòng)作過大，或者過多的練習(xí)手腕，可能對(duì)右手使用技巧有著一定的影響，如果想要改掉這個(gè)不良的毛病，就需要小提琴演奏者慢慢練習(xí)運(yùn)弓，在演奏過程中，需要重視整個(gè)右臂的力量以及動(dòng)作。在剛剛開始運(yùn)弓時(shí)，可能使手腕處于僵硬狀態(tài)一段時(shí)間內(nèi)，不管是否換弓或者換弦都可不必要對(duì)手腕動(dòng)作進(jìn)行考慮，因此在這段時(shí)間內(nèi)要注意保護(hù)好手腕。

三、運(yùn)弓的主要方法

1.分弓需注意事項(xiàng)。在運(yùn)弓中，對(duì)一系列動(dòng)作分開練習(xí)也就是分弓。在運(yùn)弓轉(zhuǎn)變方向時(shí)，需要保持不間斷，在分工時(shí)，可以使用弓子任意部分進(jìn)行演奏，可以不限用弓的長(zhǎng)短，運(yùn)弓的速度主要是隨著音符、節(jié)拍而發(fā)生變化。在室內(nèi)樂、管弦樂中，無論是何種表演風(fēng)格的樂曲，分弓都是特別重要的。下臂為主是運(yùn)弓的基本動(dòng)作，但是需要注意的是，腕部動(dòng)作不能顯得太過硬。在決定用弓哪部分展開演奏時(shí)，可根據(jù)節(jié)拍速度、音符長(zhǎng)短等等，想要很好的掌握這些，與演奏者對(duì)作品內(nèi)容理解以及演奏者的自身水平有著很大的關(guān)系。如果運(yùn)用一弓進(jìn)行演奏兩個(gè)以上的音，稱之為連弓，因此在演奏過程中，需要使演奏音保持均勻，在連弓演奏過程中，需要重視弓子、弓壓、弓速之間的關(guān)系。如果想要使音符之間緊密相關(guān)，還需要注意到在連弓時(shí)，右手手臂、胳肘、手腕等要保持松弛的狀態(tài)，同時(shí)也需要注重分段的均勻性，不能發(fā)生抽弓的現(xiàn)象。在練習(xí)以及表演過程中，都需要注重?fù)Q弦過程的圓潤(rùn)性，在換弦時(shí)候絕對(duì)不能出現(xiàn)一些僵硬的動(dòng)作，如果一旦出現(xiàn)僵硬的動(dòng)作，那么一定會(huì)影響到演出效果。

2.跳弓的主要形式。從各方面上來講，跳弓主要存在兩種形式，這兩種形式都是需要離開琴弦的弓法。第一種方法是“慢”跳弓，這種形式的跳弓，在第一次跳動(dòng)過程中，需要用馬尾槽展開控制。這種跳弓的演奏方式是很特別的，在我國(guó)小提琴演奏過程中也是廣泛使用的一種方式。這種形式的跳弓，其弓子就好像是懸掛在弦上一樣，上臂在運(yùn)動(dòng)中，手腕和手的力量就可以將弓拋向琴弦。另外一種演奏方式稱之為“快”弓，這種形式的跳弓是利用本身彈調(diào)性。弓子在回跳過程中，不是用手來控制跳動(dòng)狀況，而是需要弓子本身力量來進(jìn)行控制。手的動(dòng)作要快，這樣可以使弓子可轉(zhuǎn)變方向。在演奏過程中，演奏者手勢(shì)之所以能夠來回運(yùn)動(dòng)，主要是弓子彈跳的動(dòng)力。但需要注意的是，弓桿不能前后的進(jìn)行搖擺，要不然肯定影響到弓的彈跳，這樣就無法使弓發(fā)揮最大的力量。

3.頓弓所包括的方法。頓弓也包括很多種方法，主要包括重音頓弓、分奏頓弓、連頓弓等等形式。重頓弓也就是需要運(yùn)用長(zhǎng)弓段的分奏頓弓形式，可以先從中弓開始進(jìn)行，要保持一定的弓速，這樣在中上弓在與弓尖部位越來越靠近時(shí)，要注意停頓的額節(jié)奏，不能出現(xiàn)壓弓子的情況。分頓弓主要是指運(yùn)用弓毛的力量，使能夠出現(xiàn)重音的現(xiàn)象，然后在把手放松，在運(yùn)用手臂以及手腕的力量，把弓子能夠送到指定的部位，這樣的過程中便形成了頓音。在分奏頓音中，弓位是非常自由的。在頓弓中，雖然每一個(gè)音間之間都會(huì)有停頓的現(xiàn)象，但是切記弓子與琴弦是不能分開的。帶有圓滑線形式的頓弓稱之為連頓弓，這種形式的頓弓是需要連續(xù)發(fā)出好幾個(gè)頓音。在同一個(gè)琴弦上，然后在沿著統(tǒng)一的方向。演奏的方法是與頓弓的速度有著緊密的關(guān)系，如果音符的轉(zhuǎn)變速度超快，那么弓子的轉(zhuǎn)動(dòng)一般情況下是靠著手腕的力量而帶動(dòng)。在演奏時(shí)，一定要將弓一直保持在琴弦之上，但是如果弓子一旦發(fā)生拉動(dòng)的情況，就需要減掉相應(yīng)的壓力。還有一種連頓弓的技能，是需要在演奏時(shí)間較短的演奏中，在演出快速形式的連頓弓過程中，每一個(gè)音符都需要由下臂展開發(fā)動(dòng)的力量，然后做出一系列的推弓以及拉弓的動(dòng)作，在利用這種形式的拉弓方法時(shí)，需要保持拉弓幅度較小。

四、弓速、弓壓、觸弦點(diǎn)之間的關(guān)系

在演奏過程中，每一位小提琴演奏人員都希望自己能夠超水平發(fā)揮，并且能夠拉出比較動(dòng)人而優(yōu)美的聲音，想要做到這一點(diǎn)，不單單需要演奏者在業(yè)余時(shí)間刻苦訓(xùn)練，也需要演奏者能夠掌握弓速、觸弦點(diǎn)、弓壓之間的關(guān)系，唯有這三方面的關(guān)系配合好，才能使小提琴拉出的聲音動(dòng)聽。在演奏中，有些時(shí)候會(huì)聽到演奏者拉出一些比較奇怪的聲音，發(fā)生這樣的情況，有很大的可能是因?yàn)檫@三方面關(guān)系沒有很好的處理好。我們都了解，在演奏中，使用弓子進(jìn)行演奏，通常是利用弓毛我們眼睛根本看不到的東西在反復(fù)摩擦中，最終振動(dòng)而發(fā)音的。如果弓壓較小、速度較快、琴弦不振動(dòng)等等，這樣的情況所拉出的聲音就會(huì)比較發(fā)飄，反過來講，如果壓力過大，弓速較慢，在這樣的情況，所拉出的生硬就比較發(fā)噪。同時(shí)，在處理弓壓的問題過程中，需要重視弓子的自身重量狀況，琴弓在尾部通常都有馬尾庫，對(duì)比來講可能比弓尖重很多，因此在演奏過程中，如果想要使弓力保持平衡的狀態(tài)中，就需要增加弓尖的力度，如果弓根可以減少力度，那么這時(shí)候，就可以使右臂增加一些旋轉(zhuǎn)動(dòng)作，上弓以及下弓都可以向外展開旋轉(zhuǎn)或者向內(nèi)展開旋轉(zhuǎn)，并且能夠使用手臂的力量，在接觸到弓根時(shí)，可增加力量，這樣可以對(duì)弓根壓力相對(duì)來講減少一些，使力度趨于平衡的狀態(tài)中。因此，在演奏過程中，需要快速運(yùn)弓時(shí)一定要快速運(yùn)弓，在需要慢弓時(shí)也需要適當(dāng)減慢速度。

五、協(xié)調(diào)和弦、右手技巧、雙音之間的關(guān)系

和弦、右手技巧、雙音協(xié)調(diào)三者之間的關(guān)系，是大多數(shù)小提琴演奏者所覺得比較困難的問題，如果想要成為一名優(yōu)秀的小提琴演奏者，就需要處理這三者之間的關(guān)系，目前，我國(guó)大多數(shù)小提琴作品中都是運(yùn)用復(fù)調(diào)、雙音的手法，這樣作品是多數(shù)小提琴演奏者所不能駕馭的。很多小提琴手在演奏其他一些作品時(shí)，各弓法運(yùn)用的是十分嫻熟，音色也比較吸引人注意力。但是一接觸到與和弦、雙音協(xié)調(diào)、右手技巧相關(guān)的作用，從內(nèi)心里就有些害怕，這樣的情況下肯定會(huì)影響到演奏水平的正常發(fā)揮。其實(shí)也是在弓壓、觸弦點(diǎn)、弓速層面上所制作的作品，可能比其他作品稍微難一點(diǎn)。在這種類型作品演奏過程中，比較困難的事情是需要使琴弦的音響均勻，這就需要演奏者找到正確的觸弦點(diǎn)，保障這些琴弦能夠保持振動(dòng)。在進(jìn)行演奏時(shí)，也需要使琴弦與琴弓之間保持零距離的接觸，并且要使用更大的力量，但是也不要力量過大，很多演奏者都由于用力過猛，使所拉出的聲音非常難聽。因此在演奏過程中，小提琴演奏者如果真的想要掌握好和弦、右手技巧、雙音協(xié)調(diào)這三者之間的關(guān)系，不單單需要多加努力，而且還需要尋找相應(yīng)的作品展開練習(xí)，可能在剛剛開始練習(xí)時(shí)，會(huì)感覺很費(fèi)力或者想要半途而廢，但是堅(jiān)持繼續(xù)練習(xí)，總有一天能夠?qū)⒑拖?、右手技巧、雙音協(xié)調(diào)這三者很好的協(xié)調(diào)，最后能夠掌握小提琴演奏的各種技巧，成為一名優(yōu)秀的小提琴演奏者。

六、運(yùn)弓過程中常見的問題

1.換弓中所存在的問題。不同類型演奏作品，需要運(yùn)用不同的換弓方式，但基本的換弓方式包括兩種，主要包括連續(xù)的換工、清晰的換弓這兩種。總體來講，達(dá)到清晰的換弓水平是很簡(jiǎn)單的，但是達(dá)到連續(xù)的換弓還需要無任何轉(zhuǎn)換痕跡就比較困難了，有些小提琴演奏人員在演奏過程中，演奏的旋律十分優(yōu)美，在換弓時(shí)就會(huì)發(fā)出不同的聲音，人們?cè)诼牭竭@種聲音后還以為是弓斷了一樣，對(duì)演奏整體水平有著很大的影響，所以保持流暢的換弓是非常重要的，也是非常關(guān)鍵的。小提琴演奏換弓就好像歌唱家需要控制好氣息，使每一句演唱詞都是十分動(dòng)聽和感人，可能有些小提琴演奏者，在運(yùn)弓到弓根的時(shí)候，由于心理素質(zhì)的關(guān)系，突然使弓速過于加快，這樣就會(huì)導(dǎo)致音色。在弓根進(jìn)行換弓時(shí)，一定要減少手腕一系列的動(dòng)作，因?yàn)檫@時(shí)候手腕的力量是尤其重要的，同時(shí)也需要調(diào)節(jié)手指的柔韌度，在換弓時(shí)保持自己心理狀態(tài)，可以運(yùn)用拇指以及小指的作用，并且利用自己的耳朵辨聽，保障換弓穩(wěn)定的進(jìn)行。小提琴演奏者可以反復(fù)用小指的力度展開練習(xí)，對(duì)控制弓子是很有作用的。在弓根練習(xí)過程中，需要將弓放入到指定的琴弦上，弓子也需要保持不動(dòng)，依靠右手小手指的力量從弓子發(fā)生變動(dòng)，然后手腕展開一系列的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作，一定要保持穩(wěn)定的速度，同時(shí)也許保持清晰的換弦弦率。小提琴的演奏是一個(gè)連貫的過程，如果小提琴演奏人員長(zhǎng)時(shí)間不進(jìn)行練習(xí)，那么手指肯定會(huì)發(fā)笨，不知所措。因此，在平常生活過程中，小提琴演奏者就需要經(jīng)?；顒?dòng)自己的手指，這樣才能保證自己手指的靈活性，才能在演奏過程中充分發(fā)揮自身的水平。

2.出現(xiàn)膨脹音的原因。在小提琴演奏者在演奏過程中，還會(huì)出現(xiàn)一種聲音也就是所謂的膨脹音，這種錯(cuò)誤是許多小提琴演奏者會(huì)犯的，在一弓中下意識(shí)的開始增加力度或者減少力度，自己感覺所拉出的聲音是非常圓潤(rùn)動(dòng)聽的，但專業(yè)的小提琴演奏者是不會(huì)犯這種錯(cuò)誤。這種類型的演奏是一會(huì)強(qiáng)一會(huì)弱，可能在中弓的時(shí)候突然加速，也可能在中弓的時(shí)候突然減速，這種演奏方式是很難以讓人接受，但演奏者自身卻樂在其中。對(duì)于存在這種毛病的小提琴演奏者，需要在業(yè)余時(shí)間多多練習(xí)，特別是需要練習(xí)一些延音，先練習(xí)一下弓的強(qiáng)與弱，控制好換弓的速度。另外，還需要部分小提琴演奏者追求完美，在演奏的過程中過分追求完美，一旦演奏出現(xiàn)問題，小提琴家就會(huì)出現(xiàn)心理徹底崩潰的現(xiàn)象。

3.換弦不清晰。聽眾和演奏者都比較厭煩的毛病是痕跡大以及不清晰的換弦，通常存在兩種情況下，一種在快速度作品中，另外一種是在慢作品中，無論是從哪一種作品中，解決的方法是相同的。一些旋律性較強(qiáng)的作品，通常都需要演奏者掌握好換弓、換弦的技巧，很多小提琴演奏者可能沒有掌握換弦的技巧，導(dǎo)致在演奏過程中，出現(xiàn)了很多重音，直接破壞了作品節(jié)拍以及作品線條。因此在演奏一些節(jié)奏較快的作品過程中，換弦不但要實(shí)用，也需要簡(jiǎn)練，上半弓時(shí)可以適當(dāng)?shù)募由弦恍┦滞髣?dòng)作，手腕換動(dòng)另外一個(gè)弦的位置上，然后在使用手臂力量。在轉(zhuǎn)換下半弓時(shí)，可使用小臂的力量，但需要掌握力量的度。在一些速度較慢的作品中，低音弦與高音弦轉(zhuǎn)化時(shí)，手臂、胳膊肘都需要向高音弦開始轉(zhuǎn)移，需要注意弓子的換弦角度。在演奏過程中，一定要注意動(dòng)作的大小，使換弦動(dòng)作保持圓滑，如果上述所講都能掌握，那么任何作品的換弦都是小菜一碟了。因此，小提琴演奏者在練習(xí)過程中，一定要注意手臂、手腕、胳肘之間力量，能夠在需要發(fā)揮力量時(shí)，充分發(fā)揮。

總之，在練習(xí)過程中，需要小提琴演奏者能夠用心去學(xué)習(xí)小提琴演奏的各方面技巧。在演奏中，能夠?qū)⒆陨淼募夹g(shù)與情感共同融合到音樂中，用自身的情感來掌握換弓，同時(shí)也需要提高自身的心理素質(zhì)，最終呈現(xiàn)出最完美的音樂。

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作者單位：沈陽音樂學(xué)院