《穿prada的女王》：“雙女主”設(shè)定下的藝術(shù)表現(xiàn)

李媛媛

《穿prada的女王》：“雙女主”設(shè)定下的藝術(shù)表現(xiàn)

李媛媛

電影《穿prada的女王》海報(bào)

《穿prada的女王》（The Devil Wears Prada）2006年上映，由大衛(wèi)·弗蘭科爾導(dǎo)演，改編自勞倫·魏絲同名暢銷小說，由安妮·海瑟薇、梅麗爾·斯特里普聯(lián)合主演，講述一個(gè)職場(chǎng)與時(shí)尚圈的“菜鳥”安迪成為時(shí)尚女王米蘭達(dá)的助手后經(jīng)歷種種人生選擇的故事。梅麗爾·斯特里普曾憑借在該片中不茍言笑的時(shí)尚女主編米蘭達(dá)一角獲得第79屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳女主角提名。《穿prada的女王》即將迎來上映10周年，卻依然熱度不減。這部好萊塢經(jīng)典的商業(yè)電影有何獨(dú)特之處？

一、選材：小眾性激發(fā)觀影欲望

《穿prada的女王》的主題很淺顯也很普通，就是一個(gè)職場(chǎng)女性對(duì)于夢(mèng)想的堅(jiān)持。這個(gè)切入點(diǎn)非常接地氣，尤其在年輕人群體中很容易引起共鳴。每個(gè)人都有對(duì)夢(mèng)想的追求，而夢(mèng)想又是未知的，所以旁觀他人的夢(mèng)想之路可以給予人們一種滿足感。并且這部影片以時(shí)尚作為載體，琳瑯滿目的服裝、飾品是安迪的工作環(huán)境，很大程度上也刺激了觀眾的觀影感受。普通人對(duì)于富人的奢華生活總存在獵奇心理，影片的選材很好地抓住了這種心理，在小說暢銷良好口碑的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)了與觀眾的良性互動(dòng)。美國(guó)意味濃重的現(xiàn)實(shí)主義影片并不缺乏，而這部影片能夠脫穎而出的原因之一，便在于故事題材選取的小眾性在很大程度上激起了人們窺探時(shí)尚女編輯個(gè)人生活的欲望。一部影片能夠引起他人的好奇，是成功過程中必不可少的一步。而在故事發(fā)展的過程中，整個(gè)故事的走向與基本價(jià)值觀念也符合好萊塢一貫的價(jià)值守則，經(jīng)歷了繁華欲望的沖擊，女孩心中純真的愛情與年輕的理想依

然不變，在迷失中找回本真的自我，并且更加堅(jiān)定了曾經(jīng)的信念。對(duì)于都市青年尤其是女性有著極大的鼓舞作用，激勵(lì)人們?cè)谕ㄍ鶋?mèng)想的路上堅(jiān)守自我，從而實(shí)現(xiàn)心中所愿。

二、情節(jié)：反差推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

影片以安迪進(jìn)入《天橋》雜志社開始展開情節(jié)發(fā)展，運(yùn)用單線條的敘事模式，將矛盾沖突集中在時(shí)尚菜鳥安迪與刻薄女上司米蘭達(dá)之間，使用反差的手法推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，這種沒有懸念、回憶等多線條情節(jié)的簡(jiǎn)單敘事模式下的流暢的表達(dá)方式簡(jiǎn)潔明快，其中的反差手法也值得探究。首先，是安迪剛進(jìn)入公司時(shí)個(gè)人與整體的反差。安迪有著記者夢(mèng)，意外地得到了做時(shí)尚女王米蘭達(dá)的第二助手的面試機(jī)會(huì)，而進(jìn)入《天橋》雜志社的安迪與整個(gè)環(huán)境格格不入，她略顯老土的裝扮在同事眼中成為了異類。米蘭達(dá)抱著“試試聰明的胖女孩”的想法讓安迪進(jìn)入了雜志社。從此刻起，安迪與工作環(huán)境的反差開始逐漸縮小，她慢慢地放棄了寬松的棉質(zhì)套頭衫，開始穿上香奈兒的長(zhǎng)靴，而當(dāng)安迪的服裝與工作環(huán)境協(xié)調(diào)統(tǒng)一時(shí)，她與工作環(huán)境的反差消失了，取而代之的是安迪與個(gè)人生活環(huán)境的反差。正如影片中的時(shí)尚編輯奈杰爾所說，當(dāng)你的個(gè)人生活灰飛煙滅時(shí)，說明你在工作上將要得到晉升。而服飾的變化在某種程度上代表了心理的變化，安迪有著踏踏實(shí)實(shí)的記者夢(mèng)，在大學(xué)時(shí)就寫出過優(yōu)秀的報(bào)道，然而在繁華浮躁的時(shí)尚圈中她的心理也慢慢變得浮躁，華麗的外表與空虛的內(nèi)心形成了第二道反差，融合在安迪這一人物形象中，伴隨在她的個(gè)人成長(zhǎng)過程中。其次，是米蘭達(dá)與安迪價(jià)值觀的反差。安迪在聲色犬馬的時(shí)尚圈中逐漸失去了自我，以此換來被圈子的接納與認(rèn)同。當(dāng)米蘭達(dá)帶她去巴黎時(shí)安迪的喜悅與向往溢于言表，此時(shí)便需要一個(gè)時(shí)機(jī)讓迷失的安迪找回自我，這個(gè)時(shí)機(jī)便是當(dāng)安迪最終發(fā)現(xiàn)自己與米蘭達(dá)在價(jià)值觀念上的巨大差異之時(shí)。當(dāng)米蘭達(dá)的主編地位受到威脅時(shí)，她不惜犧牲自己多年來的老搭檔來換取自己地位的穩(wěn)固，而當(dāng)安迪向她提出質(zhì)疑時(shí)，米蘭達(dá)卻說，當(dāng)你取代了艾米麗來了巴黎時(shí)，你就已經(jīng)對(duì)艾米麗做了同樣的事情。安迪無法接受米蘭達(dá)的觀點(diǎn)，最終清醒地發(fā)現(xiàn)自己與這個(gè)圈子的根本不同在于價(jià)值觀念上的差異，從而回到了自己的世界。對(duì)于安迪來說，人間真情是她的信仰與守則，而米蘭達(dá)縱橫在時(shí)尚圈中，價(jià)值與利益已經(jīng)成為了她的武器與軟肋，價(jià)值觀上的根本反差帶領(lǐng)影片走向了最終的結(jié)局。最后，是純真愛情與“一夜情”之間的反差，在影片中有兩個(gè)與安迪有關(guān)的男性角色，一個(gè)是安迪的廚師男友納特，會(huì)默默為安迪做好三明治、聽她的抱怨，也會(huì)在安迪無法參加他的生日會(huì)時(shí)賭氣，安迪與納特之間的感情是沒有任何利益關(guān)系的，從安迪的好友說“以前的安迪是一個(gè)瘋狂愛著納特的女孩”；而另一個(gè)是曾幫助過安迪的自由撰稿人克里斯蒂安，他曾幫助安迪拿到了尚未出版的《哈利·波特》的手稿而保住了她的工作，安迪在巴黎與他發(fā)生了一夜情?！斑@樣情節(jié)設(shè)置似乎在暗示觀眾，在商業(yè)社會(huì)中任何獲得都需要交換，而交換的范疇異常寬廣：時(shí)間、自由、尊嚴(yán)、自我……甚至真愛。影片的結(jié)尾設(shè)計(jì)安迪又重新回到了原來的男友的身邊，體味著這屬于自己的真實(shí)的情感享受?？梢哉f，電影在這條情感線的設(shè)定上，也是與安迪的理想選擇相同步的?！盵1]

三、人物：“雙女主”設(shè)定下的視角沖擊

《穿prada的女王》最大的獨(dú)特之處便在于女主人公的設(shè)定，從影片題目來看，“穿prada的女王”顯然指的是鐵面無私的時(shí)尚圈女王米蘭達(dá)，在她出場(chǎng)的第一個(gè)鏡頭影片便給了她的prada銀色手袋一個(gè)大特寫，以此突出她的身份。而影片卻一直以安迪的視角來敘述故事，以安迪的選擇與成長(zhǎng)來表現(xiàn)影片的主題與價(jià)值取向，這種“雙女主”的人物設(shè)定給影片帶來了不一樣的情感表達(dá)方式。

（一）米蘭達(dá)的女性主義

米蘭達(dá)在影片中是一個(gè)十足的女性主義者，在時(shí)尚圈中呼風(fēng)喚雨，對(duì)于時(shí)尚有著自己獨(dú)到的品味，《天橋》在她的帶領(lǐng)下成為了時(shí)尚的風(fēng)向標(biāo)。而她對(duì)助理的要求也近乎嚴(yán)苛，鐵面無私、冷酷刻薄，都是可以描述她的詞語。而米蘭達(dá)的女性主義因她的“時(shí)尚女王”身份在影片中被重新詮釋了。在西方女性主義運(yùn)動(dòng)的第三次高潮中，由于后現(xiàn)代主義話語理論影響，女性主義理論更強(qiáng)調(diào)女性經(jīng)驗(yàn)的復(fù)雜性

及建立女性話語的必要性。米蘭達(dá)作為時(shí)尚圈的中堅(jiān)力量，在影片中有一段經(jīng)典獨(dú)白：“你去自己的衣櫥，選擇你那松垮的藍(lán)色絨線衫，試著告訴世人你的人生重要到你無法關(guān)心自己的穿著，但你要知道那衣服不僅僅是藍(lán)色……而是天藍(lán)色，奧斯卡·德拉倫塔在2002年設(shè)計(jì)過一系列天藍(lán)色的晚禮服……之后藍(lán)色就成了其他八位不同設(shè)計(jì)師的最愛，然后放入其名下的商店。那藍(lán)色值幾千萬，你以為是自己選擇了藍(lán)色，事實(shí)卻是這屋子里的人幫你從一堆衣服里選了這件絨線衫?！雹儆捌洞﹑rada的女王》中經(jīng)典臺(tái)詞米蘭達(dá)的女性主義不僅僅表現(xiàn)在兩性平等、女性的自由追求以及獨(dú)立話語權(quán)的表達(dá)，從這段獨(dú)白中我們可以看出米蘭達(dá)處于決定時(shí)尚、引導(dǎo)潮流的地位。在男權(quán)社會(huì)中女性的外表被編碼為特殊符號(hào)，女性通過男性對(duì)自己外表的認(rèn)可達(dá)到心理的滿足，從這種意義上來說，男權(quán)文化不僅造就了其自身“看”的快樂，還造就了女性客體“被看”的方式與快感。但米蘭達(dá)對(duì)自身外表的極高審美能力以及對(duì)時(shí)尚的創(chuàng)造能力表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)于女性主義的尊重。米蘭達(dá)非常愛她的女兒，在暴雨天要一架飛機(jī)去看女兒演出導(dǎo)致了安迪工作上的第一次危機(jī)，為女兒找尚未出版的《哈利·波特》手稿導(dǎo)致了安迪最終的被認(rèn)可，在家庭關(guān)系中米蘭達(dá)依然表現(xiàn)出身為女性的溫柔，導(dǎo)演并沒有將米蘭達(dá)塑造成一個(gè)徹底冷酷的女性主義形象，而在影片的后半段，米蘭達(dá)身陷離婚危機(jī)時(shí)的憔悴與妥協(xié)進(jìn)而表達(dá)了女性主義在男權(quán)社會(huì)下的無奈，在面臨事業(yè)與婚姻選擇時(shí)的無奈，從而表達(dá)了女性主義在現(xiàn)代社會(huì)下的一個(gè)困境。

（二）安迪的人生選擇

安迪是影片的敘述視角，她的夢(mèng)想是成為一名社會(huì)記者，而在《天橋》工作一年的經(jīng)歷，可以讓她在今后去到任何想去的雜志社，安迪進(jìn)入時(shí)尚圈是一種妥協(xié)，妥協(xié)的最終目的是實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想。在這個(gè)過程中，安迪不斷面臨著人生的選擇。完成第一步的妥協(xié)后，安迪在時(shí)尚圈中兢兢業(yè)業(yè)地工作著，然而她的外表與穿著無法融入工作環(huán)境，安迪選擇了堅(jiān)持自我。但如此而來的工作并不十分順利，終于在米蘭達(dá)的一次爆發(fā)后，安迪面臨著第二條選擇，改變已經(jīng)變得必要，而究竟是改變自我融入工作還是堅(jiān)持自我放棄工作？在奈杰爾的提醒下，安迪再次選擇了妥協(xié)。而在前兩次的妥協(xié)中，安迪的夢(mèng)想發(fā)生了動(dòng)搖，她開始被時(shí)尚圈同化與感染，接下來的妥協(xié)似乎順理成章，沒有參加男友的生日會(huì)而參加了米蘭達(dá)的慈善晚會(huì)，最終選擇了代替艾米麗去巴黎。安迪總是說“我沒有選擇”，但男友納特卻直接點(diǎn)明“這一切都是你自己的選擇”，這種情節(jié)的設(shè)置向我們說明，人生中看似妥協(xié)的選擇有時(shí)不會(huì)讓你離夢(mèng)想更近，反而會(huì)把你推得更遠(yuǎn)。最終的安迪又穿回舒適的襯衫進(jìn)入了理想的報(bào)社，時(shí)尚圈中的華麗生活對(duì)于這個(gè)女孩來說仿佛是一場(chǎng)夢(mèng)，米蘭達(dá)對(duì)安迪的“失望與肯定”共同為她贏來了在報(bào)社工作的機(jī)會(huì)。安迪及時(shí)對(duì)自我的回歸讓她的人生回到了正軌，兩種不同的價(jià)值觀念在碰撞后終于走向了良性的互相欣賞。

影片并沒有始終將安迪與米蘭達(dá)置于矛盾的兩端，安迪在逐漸的理解米蘭達(dá)的強(qiáng)勢(shì)，米蘭達(dá)也在最終支持安迪的選擇。影片沒有標(biāo)明“雙女主”的人生追求孰優(yōu)孰劣，而是在最大程度上解釋了兩種不同的生活狀態(tài)，其中既有好萊塢傳統(tǒng)的價(jià)值取向中對(duì)個(gè)人選擇的尊重與堅(jiān)持，也有對(duì)商業(yè)女性的理解。女性主義者要求聽從內(nèi)心的召喚找回本真的自我，這一點(diǎn)在安迪身上體現(xiàn)得淋漓盡致，而安迪最終的選擇看似是對(duì)以米蘭達(dá)為代表的女性主義的叛逃，實(shí)際依然是對(duì)自我的堅(jiān)守與認(rèn)同。這種“雙女主”的設(shè)定表達(dá)了多重復(fù)雜的思想主題，具有極高的藝術(shù)價(jià)值與內(nèi)涵。[2]

參考文獻(xiàn)：

[1][2]陳凌.比故事更重要的是情感——從電影《穿PRADA的女王》看好萊塢電影的敘事策略[J].電影評(píng)介,2008（10）：58.

【作者簡(jiǎn)介】李媛媛，女，江蘇宿遷人，淮陰師范學(xué)院外國(guó)語學(xué)院講師，碩士，主要從事英漢對(duì)比與翻譯及語用學(xué)方向研究。