逆向思維在影視后期制作中的指導(dǎo)作用

章 磊

（作者單位：金華職業(yè)技術(shù)學(xué)院）

逆向思維在影視后期制作中的指導(dǎo)作用

章 磊

（作者單位：金華職業(yè)技術(shù)學(xué)院）

隨著現(xiàn)在我們國家計(jì)算機(jī)科技的快速發(fā)展，我們國家迎來了一個(gè)科技化的新時(shí)期，在此背景下開發(fā)出許多新軟件，并且逐漸占領(lǐng)市場(chǎng)，對(duì)新時(shí)期經(jīng)濟(jì)的發(fā)展有著非常重要的作用。制作影視后期的時(shí)候需要具備一定的編輯技術(shù)，可是制作影視的后期是一種對(duì)原素材的再創(chuàng)作，所以對(duì)此指導(dǎo)的思維一定不能低于科學(xué)技術(shù)的創(chuàng)新。本篇文章主要闡述逆向思維在整個(gè)影視后期制作中的指導(dǎo)作用。

逆向思維；影視后期制作；指導(dǎo)作用

隨著社會(huì)的信息化程度不斷加快，很多人對(duì)于現(xiàn)在的休閑娛樂有了更高的要求。影視作品作為人們休閑娛樂最為常見的一種形式，并且在休閑娛樂方面占據(jù)著較為重要的地位，使很多觀眾對(duì)影視的制作水平要求不斷提升。想要實(shí)現(xiàn)該目的，一定要建立在傳統(tǒng)影視后期制作的基礎(chǔ)上，運(yùn)用新的指導(dǎo)思想，對(duì)其進(jìn)行一定創(chuàng)新和改革，充分發(fā)揮逆向思維在影視后期制作中的指導(dǎo)作用。

1　傳統(tǒng)影視作品的后期制作

傳統(tǒng)的影視作品一般情況下都是用磁帶拍攝而成，將整個(gè)拍攝完成之后需要進(jìn)行人工的剪輯工作，使整個(gè)作品能夠充分表達(dá)出創(chuàng)作的意圖。后期用人工剪輯主要的一個(gè)方法是線性編輯，用電機(jī)的方法，按照整個(gè)作品的要求將拍攝的素材剪輯好組成連續(xù)畫面。通常情況下，是用組合編輯的形式，按照整個(gè)作品順序進(jìn)行相應(yīng)編輯，讓其變?yōu)檫B續(xù)畫面，然后用插入的編輯形式，針對(duì)其中一段內(nèi)容進(jìn)行相同長(zhǎng)度的替換展開。但是，如果想要將某一段的內(nèi)容刪除、縮短或者加長(zhǎng)就有一定的困難，只能整個(gè)一段全部刪除，之后才能再進(jìn)行重新錄制。

2　逆向思維在影視作品后期制作中的應(yīng)用

2.1剪輯過程

影視作品后期制作非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)就是剪輯，現(xiàn)在很多影視作品的剪輯都是采用蒙太奇的剪輯方式，根據(jù)本篇文章的視角看來，使用蒙太奇的剪輯手法同樣需要逆向思維，不能只是將后期的剪輯看成是簡(jiǎn)單的軟件操作，需要仔細(xì)揣摩整個(gè)作品想要表達(dá)的內(nèi)在含義，這樣才能保證剪輯出來的作品具有很高的思想水準(zhǔn)。所謂蒙太奇的剪輯方式也就是對(duì)單個(gè)鏡頭進(jìn)行各種排列組合。在后期制作過程中，為了能夠保證觀眾觀看影視作品的時(shí)候更加舒適，后期制作會(huì)運(yùn)用許多蒙太奇的句子展開情節(jié)。通常使用蒙太奇剪輯方法時(shí)，有很強(qiáng)的主觀性和時(shí)間性，可是常規(guī)使用蒙太奇句子會(huì)出現(xiàn)鏡頭不靈活，以及沒有對(duì)相似的鏡頭進(jìn)行差異化處理等情況。但是，將逆向思維運(yùn)用在剪輯中就能很好地避免這些缺點(diǎn)，因?yàn)槭褂妹商娣椒ㄐ枰獙?duì)剪輯的每一個(gè)步驟進(jìn)行逆向回推，要求剪輯的每一個(gè)步驟都需要契合制作目的。

2.2觀看素材的方式

需要用合成意識(shí)看待素材，因?yàn)樵趯?duì)影視作品進(jìn)行后期制作的過程中，其實(shí)質(zhì)是合成素材的過程，將單個(gè)的拍攝素材合并成為一個(gè)整體。用合成意識(shí)的方式來看待素材逆向思維的應(yīng)用，該種方式里面的合成不是簡(jiǎn)單的技術(shù)合成，而是后期制作人員的一種思維理念。在整合單個(gè)素材時(shí)，需要先想一下整合之后的畫面，所以看素材的時(shí)候要集中注意力，在腦海中形成一個(gè)完整的畫面。后期作品制作人員在觀看素材的時(shí)候需要處理和總結(jié)之前的工作，也可以讓編導(dǎo)參與到后期作品的制作過程中，并且還需要仔細(xì)整理拍攝的時(shí)間順序，將單個(gè)鏡頭按照拍攝的時(shí)間和場(chǎng)次進(jìn)行整理排序，便于后期剪輯能夠迅速找到想要的鏡頭。整理鏡頭場(chǎng)次這項(xiàng)工作看似比較簡(jiǎn)單，但是需要在整理鏡頭的過程中逆向推導(dǎo)出在拍攝過程中導(dǎo)演內(nèi)心情感變化和情緒的表達(dá)，從而能夠深層次把握整個(gè)作品的思想感情。

2.3后期影視作品制作的員工要參與前期的制作階段

影視作品的后期制作從本質(zhì)上來說是制作人員展現(xiàn)逆向思維的基本框架，是后期制作人員在剪輯視頻時(shí)能否將自己的逆向思維發(fā)揮出來的基礎(chǔ)，并且影視作品的后期制作本身就是逆向思維的過程。影視作品的后期制作人員因?yàn)橹谱鞯臅r(shí)間，使他們得到的都是一些已經(jīng)排好的材料。但是，剪輯視頻是一個(gè)再創(chuàng)造的過程，隨著現(xiàn)在各種各樣科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，影視作品后期制作只是一味注重剪輯技術(shù)，約束了制作人員能力及想象力的發(fā)揮，使后期制作的作品只是按照一定的規(guī)范拼接好，沒有展現(xiàn)出編導(dǎo)想要表達(dá)的思想感情。讓后期影視作品制作的員工參與到前期的制作階段，能夠讓其了解每一個(gè)環(huán)節(jié)導(dǎo)演拍攝時(shí)的情緒，最終進(jìn)行后期剪輯時(shí)才能利用揣摩到的情感進(jìn)行制作。當(dāng)然，接受逆向思維指導(dǎo)的不僅僅是影視作品后期制作人員，而是影視作品的整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)，前期制作中的導(dǎo)演和演員需要與后期制作的人員進(jìn)行相互溝通和交流。

3　結(jié)語

現(xiàn)在社會(huì)進(jìn)步和發(fā)展的速度不斷加快，人們對(duì)藝術(shù)的要求和自身審美也在不斷提高，對(duì)影視作品的要求也隨之越來越高?；诖耍枰訃?yán)格制作影視作品后期的指導(dǎo)思維方式，要不斷創(chuàng)新與提高，在影視作品的后期制作中運(yùn)用逆向思維方式能夠打破傳統(tǒng)，將作品中的共性和普通擺脫掉，用創(chuàng)新的形式來提高影視作品的吸引力，進(jìn)而帶給人們?nèi)矫娴南硎堋?/p>

［1］付濤.逆向思維在影視后期制作中的指導(dǎo)作用［J］.電影文學(xué)，2010（16）.

［2］田楊.在數(shù)字媒體藝術(shù)中運(yùn)用逆向思維的探究［J］.工業(yè)技術(shù)與職業(yè)教育，2015（1）.

章磊（1982-），男，浙江金華人，研究生，助教。研究方向：后期制作。