國產(chǎn)喜劇的春天在哪里？

真正的高級幽默，應(yīng)當(dāng)是源于平凡生活，又能對人生和心靈有所觸動。

觀眾選擇了喜劇，還是喜劇選擇了觀眾？

喜劇電影《夏洛特?zé)馈菲狈窟~入10億元大關(guān)，成為今年第四部票房過10億元的國產(chǎn)電影。20年前的1995年，引進(jìn)片《真實(shí)的謊言》以1.03億元成為中國電影市場有正式票房統(tǒng)計(jì)以來第一部過億元電影，那是一個(gè)不知道“票房”、“賀歲檔”為何物的時(shí)代，20年間，中國電影市場飛速發(fā)展，是什么原因讓觀眾選擇了今天這些10億元電影，是什么因素讓那些10億元導(dǎo)演脫穎而出？為什么中國電影20年，讓人思考的文藝片、快節(jié)奏的警匪片、火爆的動作片、打動人心的愛情片都沒能達(dá)到喜劇和特效影片的高票房？保利萬和院線業(yè)務(wù)部主任何影彬認(rèn)為，喜劇片能有這樣的成績是回歸了大眾屬性，“觀眾去影院就是尋找輕松，不愿太累，喜劇片能夠達(dá)到這樣的效果?！倍霸u人“暗夜騎士老大爺”認(rèn)為是喜劇的類型決定了這樣的成果，愛情片受眾面窄，警匪片和動作片拍攝難度大，數(shù)量少，只有喜劇片適合全年齡層，輻射面和體量都很大。

另外，“暗夜騎士老大爺”還認(rèn)為現(xiàn)在觀眾對娛樂性的要求越來越高，輕松、搞笑、不用燒腦，“內(nèi)地電影沒有分級制，觀眾分層也還沒形成，大部分觀眾在精神層次上的要求不多?！薄袄洗鬆敗闭f，加上現(xiàn)在電影票的低價(jià)，讓觀影門檻變低，看電影已經(jīng)不是什么高成本的休閑方式，“我認(rèn)為低收入人群主要的要求還是在娛樂性上?！?/p>

盡管是“人民選擇了喜劇”，但并不說明這幾部10億元大片就拍得很好。在《港囧》的慶功宴上，徐崢大方承認(rèn)影片是有質(zhì)量問題的，情懷和喜劇的混搭導(dǎo)致電影風(fēng)格分裂，口碑也兩極化。而《夏洛特?zé)馈吩诠适屡c三觀上就被狠批，專欄作家黃佟佟認(rèn)為該片故事“l(fā)ow（低級）到爆”。當(dāng)然，這些明顯的缺點(diǎn)并不妨礙影片獲得高票房。那么問題就來了，市場對于喜劇片相當(dāng)?shù)目是蠛桶荩晕⒑靡稽c(diǎn)的喜劇片都能獲得高票房，這會不會倒逼市場做出選擇？事實(shí)上這種勢頭正越來越明顯，越來越多的資金投向喜劇片，更多的導(dǎo)演選擇喜劇片項(xiàng)目，這對中國電影市場是災(zāi)難性的。誰都知道，一個(gè)成熟的電影市場，應(yīng)該像好萊塢一樣百花齊放，從歷年奧斯卡最佳影片鮮有喜劇就可以看出，在喜劇之外，有更龐大的市場。但中國電影市場正在走向單一化。

國產(chǎn)喜劇就不需要藝術(shù)性了嗎？

觀察近幾年來的國產(chǎn)喜劇可以得知，過度依賴喜劇演員的夸張癲狂表演來搞笑，而在題材、劇情、敘事、噱頭等方面缺乏創(chuàng)意，成為了國產(chǎn)喜劇的“特色”。當(dāng)影片一味為搞笑而搞笑，就會顯得手段生硬，表達(dá)效果也會大打折扣。比如在《港囧》里，喜劇不是通過敘事結(jié)構(gòu)驅(qū)動，而是通過追逐打鬧這種比較老套的笑料方式。徐崢飾演的男主角在香港，赴昔日戀人之約，被妻弟一路破壞阻撓，路上遭遇了被鐵頭套住、追車爭奪、在高樓間爭打等等一系列緊張的懸念，這些障礙的設(shè)置有些純屬無厘頭，跟主題毫不相干，卻生拉硬拽地嵌到劇情里，雖然“笑果”不錯(cuò)，但缺少能讓觀眾反復(fù)咀嚼的經(jīng)典段子。笑點(diǎn)看起來密集，但是往往觀眾笑完之后，下一秒就已經(jīng)忘記了上一秒為何發(fā)笑。

誠然，笑點(diǎn)是一部成功喜劇的必備要素。然而，所有的追求是否該僅止于此？作為觀眾來說，走進(jìn)影院挑選一部喜劇，是不是僅僅圖一樂？恐怕不是，更多觀眾可能更希望在捧腹大笑之余，能收獲更多人生感悟。因此對于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)來說，不能忽視電影的人文內(nèi)涵和思想深度。在文化與道德底線之上的“惡搞”是適應(yīng)當(dāng)前社會文化生活的一種娛樂方式，是一種與社會主流文化相悖的亞文化，本質(zhì)上表達(dá)了一種顛覆或批判性的思維方式，是對社會主流價(jià)值的一種解構(gòu)。即惡搞本身會帶來草根顛覆權(quán)威的快感。但惡搞不等于惡俗，不等于鬧劇式的胡鬧惡搞。

我們仔細(xì)分析最近這兩部火熱的喜劇電影，《港囧》和《夏洛特?zé)馈匪鶄鬟f的主題思想和價(jià)值觀都遭到不少觀眾的詬病：兩部電影不約而同地制造了一碗廉價(jià)雞湯?！陡蹏濉分?，徐崢制造出一個(gè)中年人幻想，販賣自己廉價(jià)又沒天賦的理想。《夏洛特?zé)馈防锏墓适赂佣际墙⒃谝粓龌恼Q的夢境里。男主角夏洛虛榮懶惰，靠老婆馬冬梅蹬三輪、拔火罐來供養(yǎng)，過的是寄生蟲的生活。通過一場夢境穿越回過去之后，放肆狂妄，靠抄襲音樂變成了大明星，卻不知珍惜，過著紙醉金迷的生活。雖然夏洛最后幡然醒悟，明白真愛可貴，但電影中對于成功、愛情的描寫，統(tǒng)統(tǒng)建立在虛妄的幻想里，很難讓人信服。尤其是片中，我們看不到主人公個(gè)人成功必須付出的艱辛努力，一切來得都是那么滑稽突兀，夏洛的故事也因此少了幾分沉甸甸的重量。

不可否認(rèn)的是，作為一種顛覆性的文化，喜劇電影本身有存在價(jià)值，但是，當(dāng)它們大量重復(fù)出現(xiàn)，所謂的革命性就已經(jīng)蕩然無存了。當(dāng)觀眾厭倦了劣質(zhì)的笑料、詭異的方言、夸張的表情、荒誕的故事，國產(chǎn)小成本喜劇最終將遭到遺棄和背叛。在逐漸淪為“為了惡搞而惡搞”時(shí)，一些山寨喜劇電影已喪失了作為藝術(shù)作品應(yīng)該負(fù)載的藝術(shù)價(jià)值以及應(yīng)該承擔(dān)的人文關(guān)懷，變得脫離大眾，口碑江河日下，招致大量反感。

優(yōu)質(zhì)國產(chǎn)喜劇路漫漫，不應(yīng)只看票房

真正的高級幽默，應(yīng)當(dāng)是源于平凡生活，又能對人生和心靈有所觸動。曾幾何時(shí)，馮小剛賀歲片《大腕》、《甲方乙方》刻畫了一個(gè)個(gè)來自民間卻又個(gè)性獨(dú)具的小人物，特有的冷調(diào)幽默成為“馮氏幽默”的獨(dú)特標(biāo)簽；《瘋狂的石頭》系列，導(dǎo)演獨(dú)具一格地設(shè)計(jì)了巧妙的故事架構(gòu)，讓人不時(shí)出乎意料，又會心一笑。國外的優(yōu)秀喜劇電影，從百年前的喜劇大師卓別林開始，就常常同時(shí)融入喜劇和悲愴，或在玩笑之間鞭笞社會的假惡丑，或用精致巧妙的創(chuàng)意結(jié)構(gòu)征服觀眾，讓人享受娛樂、享受智慧又學(xué)會思考。這兩年的國產(chǎn)喜劇，雖然常有靈光乍現(xiàn)的小機(jī)智，卻缺乏幽默大師的諷刺功力，也少見讓人動心、動情的作品。

今年，中國內(nèi)地電影票房已經(jīng)輕松突破300億元，大時(shí)代已經(jīng)來臨，但這個(gè)“大”目前還更多地體現(xiàn)在票房成績上。長久以來，國人的文化心理崇尚內(nèi)斂，常見正襟危坐，不太會“玩”和“笑”。如今作為文化消費(fèi)的一種，輕松休閑的喜劇電影的需求也越來越旺盛，人們希望借此釋放心靈、舒緩壓力。在如此巨大的市場需求面前，影院掘金似乎變得越來越容易，只要有那么一兩位顏值高的當(dāng)紅青春偶像，有一些炒作賣點(diǎn)，爛片也能大賣。當(dāng)下一部喜劇電影動輒十幾億元的票房，固然是一種成功，但我們期待的是更具品質(zhì)的幽默所帶來的審美愉悅，在給觀眾帶來笑聲的同時(shí)，也帶來更多精神層面的喚醒與心靈深處的撫慰。國產(chǎn)喜劇的春天還未到來，要制作出優(yōu)質(zhì)的喜劇片，還有很長的道路要走。