美國(guó)19世紀(jì)中期傳奇小說(shuō)敘事特征探析——以霍桑、愛(ài)倫·坡和梅爾維爾為例

蔣秀鳳

（蘭州財(cái)經(jīng)大學(xué) 外語(yǔ)學(xué)院，甘肅 蘭州 730020）

美國(guó)19世紀(jì)中期傳奇小說(shuō)敘事特征探析——以霍桑、愛(ài)倫·坡和梅爾維爾為例

蔣秀鳳

（蘭州財(cái)經(jīng)大學(xué) 外語(yǔ)學(xué)院，甘肅 蘭州 730020）

19世紀(jì)中期在美國(guó)文壇上占主導(dǎo)地位的是以霍桑、愛(ài)倫·坡和梅爾維爾為代表的傳奇小說(shuō)。這三位小說(shuō)家作為其時(shí)美國(guó)浪漫主義小說(shuō)高峰的代表，具有各自的敘事特點(diǎn)：如重視在較短的篇幅內(nèi)產(chǎn)生的情感沖擊尤其是恐怖情感、強(qiáng)調(diào)作品的詩(shī)意特征和象征寓意、關(guān)注挖掘人物的心理感受、傾向于表現(xiàn)復(fù)雜模糊的意識(shí)形象從而超越現(xiàn)實(shí)要求的常規(guī)等等。這些特征對(duì)此后美國(guó)小說(shuō)的進(jìn)一步發(fā)展影響深遠(yuǎn)。

19世紀(jì)中期；美國(guó)傳奇小說(shuō)；敘事理論；敘事特征

19世紀(jì)四五十年代即19世紀(jì)中期，美國(guó)文壇上占統(tǒng)治地位的是以霍桑、愛(ài)倫·坡和梅爾維爾為代表的傳奇小說(shuō)。美國(guó)小說(shuō)家刻意創(chuàng)作和發(fā)展一種有美國(guó)特色的、與英國(guó)維多利亞小說(shuō)主流迥然不同的新小說(shuō)。這不僅是由美國(guó)不同的社會(huì)歷史地理環(huán)境決定的，而且是剛剛爭(zhēng)得政治獨(dú)立不久的美國(guó)社會(huì)所要求于作家的，是作家的政治責(zé)任。梅爾維爾為霍桑的《古宅青苔》寫(xiě)的書(shū)評(píng)幾乎就是一篇要求美國(guó)文學(xué)獨(dú)立的宣言書(shū)。“任何美國(guó)作家都不應(yīng)像英國(guó)人或法國(guó)人一樣寫(xiě)作；只要他像個(gè)人寫(xiě)作，那就一定會(huì)像個(gè)美國(guó)人寫(xiě)作……讓我們勇敢地蔑視一切模仿，即便它像清晨一樣芬芳美麗，而要積極培育獨(dú)創(chuàng)，盡管它開(kāi)始可能像我們的松樹(shù)疙瘩一樣難看?！盵1]梅爾維爾反對(duì)模仿，不僅反對(duì)模仿外國(guó)人，甚至反對(duì)模仿日?，F(xiàn)實(shí)，推崇想象力的獨(dú)創(chuàng)和深刻。

英國(guó)維多利亞小說(shuō)家有深厚的歷史淵源和廣闊復(fù)雜的社會(huì)生活作為創(chuàng)作基礎(chǔ)，因此他們的小說(shuō)以現(xiàn)實(shí)主義為基本特征。剛剛獨(dú)立不久的美國(guó)沒(méi)有悠久的歷史積淀，又不愿意亦步亦趨地跟在英國(guó)作家后面，所以他們必須尋找一條與英國(guó)作家不同的創(chuàng)作道路或工具，這就是傳奇，包括中世紀(jì)的騎士傳奇和18世紀(jì)興起的哥特式傳奇小說(shuō)。哥特小說(shuō)雖然在維多利亞時(shí)代仍有影響，在某些作家的作品中還相當(dāng)突出，但是作為一種文學(xué)潮流，它從奧斯丁和司各特的時(shí)代起就已經(jīng)逐漸衰退了，這恰好給美國(guó)作家提供了機(jī)會(huì)。因此，哥特小說(shuō)就成了這一時(shí)期美國(guó)作家的自然選擇，這一點(diǎn)不僅在霍桑和愛(ài)倫·坡的創(chuàng)作中顯而易見(jiàn)，就是在梅爾維爾小說(shuō)中也有明顯影響。相對(duì)于極為物質(zhì)化的英國(guó)社會(huì)，美國(guó)作家在自己的社會(huì)中更致力于探討精神方面的問(wèn)題，與重視現(xiàn)實(shí)描寫(xiě)的英國(guó)小說(shuō)家相比，美國(guó)小說(shuō)家更重視探討象征性表現(xiàn)的問(wèn)題。這些方面構(gòu)成了美國(guó)小說(shuō)敘事異于英國(guó)維多利亞時(shí)代小說(shuō)的突出特點(diǎn)。

在美國(guó)歷史上第一位真正的小說(shuō)家是有“美國(guó)的司各特”之稱(chēng)的庫(kù)柏（James Fenimore Cooper），以“皮襪子系列”歷史小說(shuō)聞名，并創(chuàng)作了許多海洋題材小說(shuō)。庫(kù)柏在小說(shuō)敘事方面創(chuàng)新雖然并不多，但根據(jù)蔡斯的觀點(diǎn)，在利用夸張的情節(jié)因素和文體風(fēng)格與事件安排等方面，庫(kù)柏都做了有益的嘗試。“在庫(kù)柏的著作中我們看到了美國(guó)小說(shuō)的主要方面?！盵2]然而真正奠定美國(guó)小說(shuō)地位的是19世紀(jì)中期的三位各具特色的小說(shuō)家：愛(ài)倫·坡、霍桑和梅爾維爾。本文以這三位小說(shuō)家為例，分析其敘事特點(diǎn)，進(jìn)而探討美國(guó)19世紀(jì)中期傳奇小說(shuō)的敘事基本特征。

一、愛(ài)倫·坡小說(shuō)的敘事特點(diǎn)

從1835年開(kāi)始，愛(ài)倫·坡在文學(xué)雜志發(fā)表書(shū)評(píng)，是美國(guó)文學(xué)批評(píng)理論在歐洲產(chǎn)生影響的第一位批評(píng)家。雖然他對(duì)小說(shuō)敘事的論述并不多，卻具有至關(guān)重要的意義。在1838年發(fā)表的海洋歷險(xiǎn)小說(shuō)《阿瑟·高頓·皮姆的故事》中，愛(ài)倫·坡依然力圖在可信性與不可能性之間找到某種平衡，但此后發(fā)表的小說(shuō)中哥特傳統(tǒng)的影響則越來(lái)越明顯。[3]他的詩(shī)歌和小說(shuō)都充分表現(xiàn)了哥特小說(shuō)的影響，推崇想象的力量，善于描寫(xiě)恐怖場(chǎng)面和情景，刻畫(huà)強(qiáng)烈感情，追求詩(shī)意描寫(xiě)，強(qiáng)調(diào)作品對(duì)讀者感情或感官的直接刺激。而哥特小說(shuō)最突出的特征恰恰是恐懼，[4]可見(jiàn)愛(ài)倫·坡深受哥特小說(shuō)的影響。他的詩(shī)歌和短篇小說(shuō)在表達(dá)恐怖感情、引發(fā)恐懼效果方面是一致的，這也從另一方面展示了司各特所強(qiáng)調(diào)的哥特小說(shuō)的詩(shī)意敘事特點(diǎn)。

在愛(ài)倫·坡的創(chuàng)作理論中，作品篇幅短是創(chuàng)造強(qiáng)烈藝術(shù)效果的必要條件，要真正實(shí)現(xiàn)這種效果還必須遵循一定的創(chuàng)作原則。愛(ài)倫·坡在《評(píng)霍桑的〈故事重述〉》中這樣闡述小說(shuō)的創(chuàng)作原則：“聰明的藝術(shù)家不是將自己的思想納入他的情節(jié)，而是預(yù)先精心構(gòu)思，想出某種獨(dú)特或與眾不同的效果，然后再杜撰出一些情節(jié)，他把這些情節(jié)聯(lián)結(jié)起來(lái)，以便最大限度地有利于實(shí)現(xiàn)預(yù)先構(gòu)思的效果。在整個(gè)作品中，與實(shí)現(xiàn)預(yù)想效果沒(méi)有直接或間接關(guān)系的字，一個(gè)都不能要。”[5]這段話(huà)闡明了“效果先行”的原則，然后指出作品的情節(jié)結(jié)構(gòu)、遣詞造句都必須為實(shí)現(xiàn)效果服務(wù)，最后一句更加強(qiáng)調(diào)了藝術(shù)作品的有機(jī)完整性。“以愛(ài)倫·坡的詩(shī)歌理論而論，他認(rèn)為詩(shī)歌不是客觀現(xiàn)實(shí)的反映，甚至主要也不是作家內(nèi)心的抒發(fā)，而是所謂的‘純藝術(shù)’，是‘以韻律創(chuàng)造美’，‘其直接目的與科學(xué)不同，不是真，而是快感’，這就是提倡以藝術(shù)美引起快感。”[5]我們可以把快感或效果類(lèi)比為浪漫主義詩(shī)人所要表現(xiàn)的思想情感，這與現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家所要模仿再現(xiàn)的客觀真實(shí)顯然有極大的區(qū)別。愛(ài)倫·坡的創(chuàng)作方法與司各特信筆所至的寫(xiě)作方法以及狄更斯緊盯著讀者反應(yīng)而隨時(shí)修改故事發(fā)展的創(chuàng)作方法是大相徑庭的。

二、霍桑小說(shuō)的敘事理論

霍桑歷來(lái)把自己的小說(shuō)作品稱(chēng)為“傳奇”。傳奇作為藝術(shù)創(chuàng)作，必須嚴(yán)格遵守藝術(shù)法則，如果背離了人性的真實(shí)，同樣是不可原諒的罪過(guò)，但在很大程度上卻賦予作者自行取舍、靈活虛構(gòu)的權(quán)利，以表現(xiàn)特定環(huán)境下的真實(shí)。

蔡斯有關(guān)美國(guó)小說(shuō)更受傳奇影響的觀點(diǎn)基本上以霍桑的區(qū)分為依據(jù)。他認(rèn)為霍桑實(shí)際上在宣布使傳奇適合于美國(guó)的具有根本定義性的觀點(diǎn)，他的作品使傳奇第一次回應(yīng)了美國(guó)想象的特殊要求，在某些方面再現(xiàn)了美國(guó)心靈。[2]蔡斯認(rèn)為此后美國(guó)傳奇小說(shuō)形成了兩種傳統(tǒng)，一種以霍桑、梅爾維爾、詹姆斯、馬克·吐溫、諾里斯、?？思{和海明威為代表，是反映了人性真實(shí)的傳奇，[2]而另一種則是以《飄》之類(lèi)通俗作品為代表的缺乏心理真實(shí)深度的流行傳奇。此外，蔡斯關(guān)于傳奇有自由“減少細(xì)節(jié)描寫(xiě)”，有“較大的自由使用神話(huà)、寓言和象征形式”等觀點(diǎn)，[2]也多得益于霍桑在《七角樓》的序言中對(duì)傳奇敘事的探索?！都t字》的序言《海關(guān)》對(duì)于我們進(jìn)一步了解霍桑心目中的傳奇要做什么很有幫助。在《海關(guān)》中，霍桑認(rèn)為海關(guān)的氛圍與豐富細(xì)膩的想象和感情是格格不入的，其中的想象力成了一面失去光澤的鏡子，只能模模糊糊地照出那些他竭力要寫(xiě)在故事里的身影。他思想熔爐里燃起的火焰無(wú)法加熱與鍛冶故事里的人物。[6]這種既要找到故事本源以開(kāi)脫作者的原創(chuàng)責(zé)任，又要強(qiáng)調(diào)作者創(chuàng)造性想象力作用的矛盾態(tài)度反映了霍桑的心境。但是，在遮遮掩掩的過(guò)程中，霍桑也表達(dá)了自己的傳奇敘事觀點(diǎn)，這就是注重想象的力量，關(guān)注情感問(wèn)題，模糊敘事與真實(shí)的界限。這與重客觀描寫(xiě)的現(xiàn)實(shí)主義手法是有很大區(qū)別的。[7]

綜上所述，可以看出霍桑有關(guān)傳奇敘事的一個(gè)基本觀點(diǎn)，就是作者不要過(guò)于受到真實(shí)的限制，而應(yīng)該讓想象得到展開(kāi)。一般人認(rèn)為游記必須客觀記述，而霍桑則認(rèn)為即使游記也應(yīng)該給想象留下空間，那么傳奇就更不用說(shuō)了?；羯５膫髌嫘≌f(shuō)敘事的突出特點(diǎn)是象征寓意。他的小說(shuō)常常使用分章標(biāo)題，但與以提示故事內(nèi)容的英國(guó)小說(shuō)不同，他的標(biāo)題更具有象征意義。例如，《七角樓》的標(biāo)題：“小店櫥窗”、“柜臺(tái)后的一天”和“莫爾泉”等。他關(guān)注的不是具體描述復(fù)雜的生活場(chǎng)景和人物性格，而是畫(huà)龍點(diǎn)睛地展示某種生活意義或本質(zhì)；他提供給讀者的不是與現(xiàn)實(shí)相似的生活畫(huà)面，而是韻味無(wú)窮的象征暗示。這一切都是詩(shī)歌藝術(shù)的基本特點(diǎn)。

霍桑的傳奇小說(shuō)往往比較短小，即使他的長(zhǎng)篇小說(shuō)也更像是短篇的結(jié)集。他的代表作《紅字》開(kāi)始只是打算作為中篇出版，后來(lái)增加了《海關(guān)》為序，勉強(qiáng)算作長(zhǎng)篇。篇幅短小可以說(shuō)是美國(guó)浪漫傳奇小說(shuō)的一個(gè)基本特點(diǎn)。不僅霍桑的小說(shuō)篇幅不長(zhǎng)，除了《白鯨》之外，梅爾維爾的其他小說(shuō)篇幅都不太長(zhǎng)，與卷帙浩繁的維多利亞小說(shuō)迥然不同愛(ài)倫·坡、霍桑和梅爾維爾都擅長(zhǎng)寫(xiě)短篇小說(shuō)，其中的原因可能很復(fù)雜，但不可否認(rèn)的是強(qiáng)烈的情感，特別是強(qiáng)烈的恐怖情感是不能長(zhǎng)期持續(xù)的，象征性和寓言性的人物事件不需要連篇累牘的復(fù)雜描述，而詩(shī)意特征也要求傳奇小說(shuō)的篇幅不宜過(guò)長(zhǎng)。就小說(shuō)篇幅來(lái)看，美國(guó)傳奇小說(shuō)更像是奧斯丁的小說(shuō)，而不是狄更斯或薩克雷的那種被詹姆斯戲稱(chēng)為“巨大、松散、臃腫的魔怪小說(shuō)”。[8]

三、梅爾維爾小說(shuō)的敘事特點(diǎn)

梅爾維爾最初的創(chuàng)作道路是傳統(tǒng)的歷險(xiǎn)故事之類(lèi)的流行小說(shuō)，如果沿著這條路走下去，他可能會(huì)成為當(dāng)時(shí)的流行小說(shuō)家。后來(lái)受莎士比亞悲劇的影響，他重新構(gòu)思自己的小說(shuō)，由簡(jiǎn)單的捕鯨歷險(xiǎn)小說(shuō)而發(fā)展成為探討人性善惡及復(fù)仇意識(shí)的史詩(shī)般的悲劇傳奇小說(shuō)。在敘事手法上，《白鯨》具有美國(guó)浪漫傳奇小說(shuō)的突出特點(diǎn)：象征性和詩(shī)意敘事，但它同時(shí)又與霍桑和愛(ài)倫·坡的小說(shuō)有明顯不同，這就是結(jié)構(gòu)宏偉，具有某種百科全書(shū)式的特點(diǎn)。書(shū)中多層次的戲劇片段和莎士比亞式獨(dú)白以及文本中充滿(mǎn)的玄學(xué)思辨，證明梅爾維爾力圖使他的小說(shuō)戰(zhàn)勝文化的“影響焦慮”，超越美國(guó)的地方性，成為“無(wú)邊無(wú)港的巨大世界文學(xué)”。[9]這一切使得《白鯨》成為了一部少見(jiàn)的奇書(shū)，雖然在嚴(yán)格的小說(shuō)理論家看來(lái)它可能不是一部好小說(shuō)，卻贏得了無(wú)數(shù)讀者的喜愛(ài)。

《白鯨》在敘述視角方面的混亂曾引起當(dāng)時(shí)讀者和批評(píng)家的強(qiáng)烈批評(píng)，認(rèn)為這有違小說(shuō)創(chuàng)作常規(guī)，表明梅爾維爾不是一個(gè)稱(chēng)職的小說(shuō)家。[10]直到20世紀(jì)70年代以后，隨著巴赫金小說(shuō)理論在美國(guó)的影響不斷擴(kuò)大，批評(píng)家們才理直氣壯地把《白鯨》作為小說(shuō)來(lái)研究。在20世紀(jì)，梅爾維爾的另一部作品《皮埃爾》也時(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)，受到廣泛的青睞。對(duì)于研究梅爾維爾的敘事藝術(shù)觀點(diǎn)，《皮埃爾》具有特殊的意義，因?yàn)橹魅斯男≌f(shuō)家形象無(wú)疑是作者的自畫(huà)像，他的許多觀點(diǎn)顯然代表了作者此時(shí)的立場(chǎng)。令人深思的是，“皮埃爾”所寫(xiě)小說(shuō)的主人公也是一個(gè)落魄潦倒的作家。這樣，從作為全知敘述者的梅爾維爾到小說(shuō)主人公皮埃爾再到皮埃爾筆下的作家人物，三個(gè)作家形象連為一體，而全知敘述者梅爾維爾和小說(shuō)主人公皮埃爾之間的認(rèn)同更為明顯。梅爾維爾似乎認(rèn)為只有作家可以做到認(rèn)識(shí)深刻，而這不斷加強(qiáng)的深刻性最終變成了令人困惑的模糊性。這種模糊性中相當(dāng)重要的一點(diǎn)是年輕作者伏案撰寫(xiě)杰作的自畫(huà)像。從一定意義上來(lái)說(shuō)，小說(shuō)人物塑造和故事敘述屬于美學(xué)范疇，而作家思想的表達(dá)則屬于哲學(xué)范疇；只講故事會(huì)流于膚淺的通俗小說(shuō)，這是梅爾維爾能做但又不愿意做的事情。他要做的是在講故事的同時(shí)表達(dá)轉(zhuǎn)述深刻的思想，這就產(chǎn)生了人物與敘述者，或作者與第一人稱(chēng)敘述者之間的矛盾。梅爾維爾認(rèn)識(shí)到了這個(gè)矛盾，他沒(méi)有回避矛盾，但又沒(méi)有充分掌握解決矛盾的有效方法，所以在他的小說(shuō)敘事中就出現(xiàn)了矛盾和模糊；因?yàn)槭艿酵瞥缦胂蟮睦寺髁x理論影響，梅爾維爾在小說(shuō)中有一種要包羅萬(wàn)象的欲望以及追根究底的沖動(dòng)，從而產(chǎn)生了《白鯨》和《皮埃爾》兩部奇書(shū)。

總的來(lái)看，梅爾維爾的傳奇敘事觀點(diǎn)既與愛(ài)倫·坡和霍桑有相同之處，又有明顯的區(qū)別。他和愛(ài)倫·坡深受哥特小說(shuō)的影響，在《皮埃爾》中表現(xiàn)最為突出，但他不太訴諸于恐怖情感；他像霍桑一樣重視象征寓意，但他的象征寓意往往模糊不清。他與愛(ài)倫·坡和霍桑明顯不同的一點(diǎn)是他的作品篇幅較長(zhǎng)，以長(zhǎng)篇為主，而另外兩人則以短篇為主。但是，這種不同只是表面現(xiàn)象，因?yàn)樗拈L(zhǎng)篇小說(shuō)不太注意總體結(jié)構(gòu)，最引人注意的仍然是短暫和強(qiáng)烈的沖擊和印象，而他的短篇小說(shuō)如《書(shū)記員巴特爾比》和中篇小說(shuō)《水手比利·巴德》也是公認(rèn)的杰作。因此，在較短的篇幅內(nèi)創(chuàng)造出給人震撼、發(fā)人深思的強(qiáng)烈藝術(shù)效果是19世紀(jì)美國(guó)傳奇小說(shuō)敘事的基本特征，[7]也是其區(qū)別于同時(shí)期英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的主要特點(diǎn)。由于強(qiáng)烈的感情不可能保持長(zhǎng)久，美國(guó)傳奇小說(shuō)家的創(chuàng)作生命顯然比英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家短得多，雖然這是由主觀和客觀的復(fù)雜原因促成的。愛(ài)倫·坡40歲就離開(kāi)了人世，他的小說(shuō)創(chuàng)作時(shí)間也不到10年。霍桑的創(chuàng)作斷斷續(xù)續(xù)，但在《紅字》和《七角樓》之后，由于出任駐利物浦總領(lǐng)事，暫停創(chuàng)作，1857年辭職以后創(chuàng)作的幾部作品都不太成功。梅爾維爾從1846年發(fā)表《泰比》（Typee）到1857年出版《騙子的化裝表演》（The Confidence Man）也只有十多年，此后30年基本上沒(méi)再創(chuàng)作小說(shuō)。

四、結(jié)　語(yǔ)

綜上，這幾位作家傳奇小說(shuō)敘事的基本特征為：重視在較短的篇幅內(nèi)產(chǎn)生的情感沖擊尤其是恐怖情感、強(qiáng)調(diào)作品的詩(shī)意特征和象征寓意、關(guān)注挖掘人物的心理感受、傾向于表現(xiàn)復(fù)雜模糊的意識(shí)形象從而超越現(xiàn)實(shí)要求的常規(guī)等。。

19世紀(jì)后期，美國(guó)的主要小說(shuō)敘事特征發(fā)生了很大變化。長(zhǎng)期在歐洲生活的亨利詹姆斯不僅借鑒了英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)，而且還有法國(guó)和俄羅斯傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)，從而與代表美國(guó)西部幽默傳統(tǒng)的馬克·吐溫和代表新英格蘭中產(chǎn)階級(jí)情調(diào)的豪威爾斯一起開(kāi)創(chuàng)了美國(guó)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的黃金時(shí)代，也使小說(shuō)敘事理論達(dá)到了成熟階段。

[1]JAY LEYDA,(ed.)The Portable Melville[M].New York：The Viking Press,1952：413-414.

[2]CHASE,RICHARD.The American Novel and Its Tradition [M].Garden City,N.Y.：Doubleday,1957：19.

[3]劉保安.愛(ài)倫·坡詩(shī)歌中的哥特式風(fēng)格[J].綿陽(yáng)師范學(xué)院學(xué)報(bào),2007,(6)：68-70.

[4]萬(wàn)俊.關(guān)于美國(guó)當(dāng)代哥特小說(shuō)[J].外國(guó)文學(xué)研究,2000,(1)：111-113.

[5]董衡巽.美國(guó)文學(xué)簡(jiǎn)史[M].修訂版.北京：人民文學(xué)出版社, 2003：54.

[6]唐偉勝,朱錦平.通向英美敘事傳統(tǒng)與后經(jīng)典敘事理論的窗口——評(píng)《英美小說(shuō)敘事理論研究》[J].外國(guó)文學(xué),2006, (3)：94-99.

[7]任麗娜.淺議19世紀(jì)美國(guó)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)[J].新西部,2010, (8)：134,123.

[8]唐偉勝.認(rèn)知敘事學(xué)視野中的小說(shuō)人物研究[J].敘事(中國(guó)版),2009：174-185.

[9]PAUL GILES,“‘Bewildering Intertanglement’：Melville’s Engagement with British Culture,”inThe Cambridge Companion to Herman Melville[M].(ed.)Robert S.Levine,Cambridge：Cambridge University Press,1998：232..

[10]朱喜奎.梅爾維爾《白鯨》創(chuàng)作中的流動(dòng)意識(shí)[J].名作欣賞, 2013,(15)：94-96.

〔責(zé)任編輯 王小風(fēng)〕

Survey on Narrative Characteristics of American Legendary Novels in the Mid-19th Century:Taking Hawthorne,Melville and Allan Poe as Examples

Jiang Xiufeng
(School of Foreign Languages,Lanzhou University of Finance and Economics,Lanzhou Gansu730020,China)

The mid-19th century was the golden age of the American novel,represented by the legendary novel of Hawthorne,Melville and Allan Poe.Based on the analysis of the narrative theory of them,who are the important representatives of American romantic novelists in the mid-19th century,the present article explores the basic narrative characteristics of American legendary novels in the mid-19th century,such as attaching importance to producing emotional shocks in the short novel,especially fear;stressing poetic characteristics and symbolic meaning of works;focusing on characters psychological feelings;tending to express complex and fuzzy aspects of consciousness,and so on.These characteristics have far-reaching influences on the further development of the later American novel.

legendary novels;narrative theory;narrative characteristics;the mid-19th century

I106.4

A

1671-1351（2015）05-0019-04

2015-04-04

蔣秀鳳（1979-），女，甘肅張掖人，蘭州財(cái)經(jīng)大學(xué)外語(yǔ)學(xué)院講師，碩士。