呂曉春
【內(nèi)容摘要】我國的古詩詞歷經(jīng)數(shù)千年的傳承,所涉及的題材極其廣泛,其創(chuàng)作手法也非常多樣,凝結(jié)著古代文人先賢精湛巧妙的寫作技巧。讓學(xué)生在鑒賞古詩詞中汲取寫作技巧也是廣大語文教師長期探究的課題,在鑒賞古詩詞中汲取其所蘊(yùn)含的寫作技巧,對于學(xué)生閱讀與寫作能力的同步提升是一條可取的捷徑。
【關(guān)鍵詞】古詩詞鑒賞 寫作技巧 同步提升
我國的古詩詞歷經(jīng)數(shù)千年的傳承,所涉及的題材極其廣泛,其創(chuàng)作手法也非常多樣,凝結(jié)著古代文人先賢精湛巧妙的寫作技巧。而如何讓學(xué)生在鑒賞古詩詞中汲取寫作技巧也是廣大語文教師長期探究的課題,筆者根據(jù)自己的教學(xué)實(shí)踐發(fā)現(xiàn):在鑒賞古詩詞中汲取其所蘊(yùn)含的寫作技巧,對于學(xué)生閱讀與寫作能力的同步提升是一條可取的捷徑。以下,筆者舉例淺談一些自己的心得。
一、景語皆情語——借景抒情,情景交融
在寫作過程中,我們經(jīng)常要根據(jù)情感表達(dá)的需要,選擇不同感情色彩的詞語描景物,借助對景物的描寫來表達(dá)自己的心態(tài)、感受和情感,把這種寫作方法常謂之借景抒情或托物言志等。在抒情記事類文章中對人物形象的塑造更離不開一定的環(huán)境描寫。恰當(dāng)?shù)陌讶宋锩鑼懪c客觀環(huán)境描寫結(jié)合起來,讓環(huán)境起到渲染氣氛、烘托人物性格的作用,于情景交融中增添了文章的感染力。
如白居易的《賦得古原草送別》:“離離原上草,一歲一枯榮。野火燒不盡,春風(fēng)吹又生。遠(yuǎn)芳侵古道,晴翠接荒城。又送王孫去,萋萋滿別情。”
這首詩通過對古原上野草的描繪,抒發(fā)送別友人時(shí)的依依惜別之情。全詩章法嚴(yán)謹(jǐn),用語流暢而工整,把對景物的描繪和情感抒發(fā)抒巧妙融合,意境渾成,在“賦得體”中堪稱絕唱。詩的首句“離離原上草”,緊緊扣住題目“古原草”三字,并用疊字“離離”描寫春草的茂盛。第二句“一歲一枯榮”,進(jìn)而寫出了原上野草秋枯春榮,歲歲循環(huán),生生不已的規(guī)律。第三、四句“野火燒不盡,春風(fēng)吹又生”,一句寫“枯”,一句寫“榮”,是“枯榮”二字意思的發(fā)揮。不管烈火怎樣無情地焚燒,只要春風(fēng)一吹,又是遍地青青的野草,極為形象生動(dòng)地表現(xiàn)了野草頑強(qiáng)的生命力。第五、六句“遠(yuǎn)芳侵古道,晴翠接荒城”,用“侵”和“接”刻畫春草蔓延,綠野廣闊的景象,“古道”“荒城”又點(diǎn)出友人即將經(jīng)歷的處所。最后兩句“又送王孫去,萋萋滿別情”,點(diǎn)明送別的本意,用綿綿不盡的萋萋春草比喻充塞胸臆、彌漫原野的惜別之情,真正達(dá)到了情景交融,韻味無窮。
筆者在指導(dǎo)學(xué)生完成這首古詩的鑒賞后,接著就這首詩的寫作方法給予了學(xué)生對記事抒情類文章在寫作技巧上的指導(dǎo),著重引導(dǎo)學(xué)生掌握于寫景中抒情,將抒情與寫景互襯的寫作方法,并設(shè)計(jì)了習(xí)作——《美好的校園生活》,結(jié)合本次習(xí)作的主題,我首先引導(dǎo)學(xué)生提煉概況可激起學(xué)生寫作靈感的關(guān)鍵詞,有的學(xué)生提煉出了“美好——難忘——友情”,有的學(xué)生提煉出了“美好的校園——感人的故事——奮進(jìn)”……通過鑒賞、設(shè)疑、構(gòu)思、提煉等一系列活動(dòng),學(xué)生頓時(shí)有了自己的創(chuàng)作思路,然后讓學(xué)生打開自己的語言積累庫,選取優(yōu)美恰當(dāng)?shù)脑~語、借助適當(dāng)?shù)男揶o技巧、運(yùn)用寓情于景的方法、發(fā)揮自己的寫作潛能,結(jié)果全班同學(xué)的本次習(xí)作效果令我驚嘆,既是平時(shí)懶于習(xí)作、語言功底較弱的學(xué)生也寫的非常生動(dòng),表達(dá)出了自己對校園生活的真情實(shí)感。
再如古詩《天凈沙·秋思》:“枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家,古道西風(fēng)瘦馬,夕陽西下,斷腸人在天涯?!笔潜粺o數(shù)讀者所稱贊的千古絕唱,同樣可作為指導(dǎo)學(xué)生學(xué)習(xí)借景抒情寫作方法的典型詩作。這首詩前四句寫景,勾畫出一幅秋郊夕照旅行圖,意在抒發(fā)作者內(nèi)心的哀愁。但詩中并未直白的敘述作者的愁思,然而一處處景物卻在氣氛上刻畫出一種蒼茫凄涼的意境。旅者那種思鄉(xiāng)的愁緒,旅途的孤寂躍然紙上。從詩作中不難看出作者運(yùn)用的正是通過景物來襯托人物心情的寫作方法。
二、虛實(shí)巧結(jié)合——給文章增添不一樣的精彩
虛實(shí)結(jié)合是古典詩歌中常見的藝術(shù)表現(xiàn)手法之一,正如國畫中的明暗對比,唱歌中的輕重緩急一樣,就是通過這種虛與實(shí)的結(jié)合達(dá)到一種變化起伏之美,從而賦予被表現(xiàn)事物豐富的內(nèi)涵,而在寫作中運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合,可以使虛景與實(shí)景得以補(bǔ)充映襯,相得益彰,引發(fā)讀者想像,從而引起審美的體驗(yàn),使文章產(chǎn)生不一樣的精彩。
如陶淵明的《桃花源記》片段:“晉太元中,武陵人捕魚為業(yè)。緣溪行,忘路之遠(yuǎn)近。忽逢桃花林,夾岸數(shù)百步,中無雜樹,芳草鮮美,落英繽紛,漁人甚異之。復(fù)前行,欲窮其林。林盡水源,便得一山,山有小口,仿佛若有光……”
筆者在指導(dǎo)學(xué)生深入鑒賞《桃花源記》的文本中,使學(xué)生理解了作者借武陵漁人進(jìn)出桃花源的行蹤為線索,把發(fā)現(xiàn)桃源、小住桃源、離開桃源、再尋桃源的曲折離奇情節(jié)貫串起來,描繪了一個(gè)寧靜安樂的世外桃源,此文寄托了陶淵明的社會(huì)及政治理想,也反映了當(dāng)時(shí)人民的美好意愿。圍繞《桃花源記》在寫作上的技巧,筆者在接下來的習(xí)作指導(dǎo)中,讓學(xué)生進(jìn)一步領(lǐng)會(huì)作者虛寫與實(shí)寫相結(jié)合的寫作技巧,如何巧妙地把現(xiàn)實(shí)和理想境界聯(lián)系起來,此文語言生動(dòng)簡練、雋永,看似輕描淡寫,但其中的景物描寫令人難以忘懷。而且此文的結(jié)構(gòu)也頗為巧妙,開頭將文本主人公的時(shí)代、籍貫都寫得十分肯定,似乎真有其事,這就縮短了讀者與文本的心理距離,把讀者從現(xiàn)實(shí)世界引入到迷離神奇的桃花源。相反,如果一開頭就是“山在虛無縹緲間”,讀者就會(huì)感到陌生,作品的感染力也就會(huì)大打折扣。也正如朱自清先生的《背影》中對父親“背影”的描寫就運(yùn)用了這種技巧,文章先實(shí)寫,在車站上親眼看見父親“戴著黑布小帽,穿著黑布大馬褂,深青布棉袍”的“背影”,寫得很具體;然后在結(jié)尾巧用虛實(shí)結(jié)合:“我讀到此處,在晶瑩的淚光中,又看見那肥胖的、青布棉袍黑布馬褂的背影?!边@里只有一句話,通過讀信,激發(fā)情感,熱淚盈眶,聯(lián)想外貌,再現(xiàn)形象,將遠(yuǎn)距離的人物拉至近前,既表達(dá)了作者急切盼望再見父親一面的思念之情,又強(qiáng)調(diào)了父親外貌的個(gè)性特征,突出了人物形象。
再如賈島的《尋隱者不遇》:“松下問童子,言師采藥去。只在此山中,云深不知處。”實(shí)寫作者和童子的對話,而詩人“問”的內(nèi)容省去了,隱者是什么樣子也沒有介紹。但我們可以通過想像來補(bǔ)充。又如白居易的《琵琶行》,詩人三次寫到江中的月亮,但描寫月亮的目的卻是為了烘托人物的感情?!白聿怀蓺g慘將別,別時(shí)茫茫江浸月”,烘托了詩人分別之時(shí)凄涼的心境。“東船西舫悄無言,惟見江心秋月白”,烘托出琵琶聲美妙動(dòng)人,引人入勝的效果?!叭斫谑乜沾@船月明江水寒”,烘托了琵琶女孤獨(dú)悲傷的心境。景是實(shí),而通過景物烘托出來的情則是虛。
由此可見,虛實(shí)結(jié)合的寫作技法能把對人或物的虛實(shí)描寫與文本的核心思想緊密關(guān)聯(lián),使文本思想更加鮮明深刻,文章意蘊(yùn)更加優(yōu)美生動(dòng)。不難看出,通過在古詩詞鑒賞教學(xué)中指導(dǎo)學(xué)生學(xué)習(xí)其寫作技巧對于提高學(xué)生的閱讀鑒賞水平和寫作水平是“一箭雙雕”之舉。
“問渠哪得清如許,為有源頭活水來。”中華古詩詞經(jīng)過歷史長河的洗滌,無論在思想上、內(nèi)容上,還是寫作技巧上對學(xué)生寫作能力的培養(yǎng)都極有可借鑒之處。總之,通過指導(dǎo)學(xué)生在鑒賞古詩詞中汲取寫作技巧,不失為一種能讓學(xué)生的閱讀與寫作能力同步提升的好方法,語文教師不妨在古詩詞鑒賞教學(xué)中將寫作技巧的指導(dǎo)相結(jié)合,從而使學(xué)生的閱讀與寫作能力得到雙向同步提升。
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【本文系甘肅省2014年度教育科學(xué)規(guī)劃“十二五”首批立項(xiàng)課題的研究成果(立項(xiàng)號:GS[2014]GHBZ001)】
(作者單位:甘肅省會(huì)寧縣甘溝中學(xué))