一整代中國男人因他黯淡無光

鄧娟

在許多方面，硬漢高倉健都追尋著另一位硬漢海明威的生活方式，比如斗牛、狩獵、釣魚，唯獨不包括面對死亡的態(tài)度。那個暴怒的作家選擇用獵槍終結生命，而這名以好脾氣著稱的演員在病床上平靜謝幕，“帶著猶如在生的安詳笑容”。

逝世細節(jié)是經紀公司提供的。與高倉健在日本內外的巨大知名度極不相稱，他的后事非常低調，“遵從故人遺志”，葬禮秘密舉行，訃聞隔了一周才對外發(fā)布。

對高倉健之死，中國人一定是日本人之外情感反應最強烈的群體，雖然他的名字上次在中國密集出現(xiàn)已是9年前拍《千里走單騎》時。

外交部發(fā)言人洪磊用“中國人民熟悉的藝術家”，“為促進中日文化交流作出重要積極貢獻”表達哀悼。而在官方辭令之外，在稍微有點年紀、有些閱歷的人們心中，這個剛剛離世的人意味著一種標準和一段青春。

擁有如此跨國界的影響力，尤其還是在對日關系敏感的中國，高倉健的傳奇屬于特定時代的因緣際會，也來自他本人的精神特質。

深入了解會發(fā)現(xiàn)，這個熒幕上的硬漢絕不只是單調的符號。他的堅毅和隱忍，甚至軟弱和缺憾，無不符合東方審美。他是行為上的“俠”，也是精神里的“士”。

一代中國男人的陰影

日本電影進入中國的東風是鄧小平刮起來的。這位小個子領導人1978年10月訪問日本，在提倡中日友好的氛圍下，中國決定引進日本影片。年底，第一部引進片《追捕》風靡中國，面容冷峻、身材高大的高倉健俘獲了億萬人心。

《追捕》的第一批中國觀眾包括胡錦濤、溫家寶。高倉健的粉絲張藝謀，這一年9月剛從陜西國棉廠辭工，成為電影學院的超齡新生。被“文革”整得奄奄一息的中國電影開始復蘇，人們從文化束縛中掙脫未久，對新風尚、新觀念的渴求十分強烈。

《追捕》無疑是及時雨，又迅速成為風向標。盡管有人從中看出“《追捕》告訴我們一個真理，對冤假錯案一定要平反昭雪，正義必定戰(zhàn)勝邪惡”，但更多人受到的沖擊，首先來自高倉健不一樣的男性形象。

此前國人熟悉的男主角，要么是民國電影唇紅齒白的英俊小生，要么是樣板戲里通過夸張聲調、肢體表演進行喋喋不休說教的革命者，陡然出現(xiàn)一個打扮酷性格更酷、沉默中充滿陽剛之氣的高倉健，對于“文革”后“除了在肉體上幾近蓬首垢面之外，在精神面貌上也是垮垮的”（學者孫基隆語）的國人，堪稱暴風雨般的洗禮。

以高倉健為模板，1980年代的中國人迫切地開始了男性氣質的重新定義?！坝矟h”的對立類型“奶油小生”成為反派。唐國強首當其沖，他演的那些英俊多情的角色被觀眾唾棄，由此遭遇了10年事業(yè)沉寂期。

“上個世紀80年代，整整一代中國男人都籠罩在高倉健的陰影下?！痹u論人李方寫道。

事實上直到1990年代，陰影仍然存在。1991年，當紅歌星蔡國慶被娛樂記者何方寫文章批評“太奶油，膩死人”?！霸谠蹅冞@樣的國情下，如果一個男演員被說成‘奶油小生，你幾乎就宣判了這個人在演藝之路上的死刑。”17年后，蔡國慶對往事仍心有余悸。

影響不只在文藝圈，普通百姓模仿高倉健的表情、臺詞，也追捧他的打扮。一家服裝廠根據(jù)他的造型生產的10萬件風衣迅速脫銷。翻開那時候的影集，一群群穿著立領風衣、喇叭褲，戴著蛤蟆鏡，如今看起來土得掉渣兒的青年人形象，當時簡直時髦極了。

“非當個能掙錢的演員”

高倉健原名小田敏正，大學畢業(yè)時，日本正陷于戰(zhàn)敗后的經濟困難期，失業(yè)率居高不下。在家鄉(xiāng)采石場工作半年，他感到“這樣下去就完蛋了”，于是毅然跳上去首都的列車，開始了“東漂”。

幾個月后，一貧如洗的他參加電影公司試鏡，上妝時因為感到屈辱，眼淚奪眶而出。在他的家鄉(xiāng)九州島，人們仍沿用江戶時代對歌舞伎藝人的貶稱“河原乞食”稱呼演員。

揮之不去的挫敗感困擾著高倉健，他出道之初的成績非常低迷。從被動接受到主動爭取，轉變發(fā)生在《第十三號棧橋》拍攝期間。那會兒他還是名不見經傳的小配角，待在寒冷的片場里渾身發(fā)抖地等待導演召喚。被女演員日高澄子看到，邀請他坐進自己的汽車里，還端出熱咖啡招待他。

“那天感受的溫暖終生難忘。從那天起，我就深切地意識到，非當個能掙錢的演員不可?！?/p>

是男子漢就該去闖

“這位新演員初入制片廠大門時，穿著藏青色斜紋嗶嘰的和服，樣子非常朝氣蓬勃?！边@是導演佐伯清對高倉健的初步印象，但他不認為這名新人適合當演員。配戲時，高倉健總是呆呆地站在女演員身邊，需要他念煽情的臺詞，他笨嘴笨舌，猶豫半天。

“笨鳥”還是慢慢上道了，1959年他第一次當上男主角，第二年又演了《是男子漢就該去闖》中的警察，男子漢形象初獲認可。

只是那幾年日本還是古裝片的天下，高倉健主演的現(xiàn)代劇不是主流。但時間最終證明，沒有哪一個演員比高倉健更受到時代的眷顧。如同他的引進片迎合了開放之初中國人的精神需求，1964年他出演的《日本俠客傳》恰逢日本國民風氣轉變，開啟了義俠片序幕。

東京奧運會就在這年舉辦，這是該項賽事第一次來到亞洲國家。日本真正從戰(zhàn)后崛起，經濟發(fā)展的同時社會矛盾加劇。這一年高倉健的作品都與貧富懸殊相關，他扮演著堅毅的硬漢，從沉默中爆發(fā)，深深觸動日本觀眾心扉。他們統(tǒng)稱這類肩負時代重任的角色為“社會叛逆者阿健”。

成功如此美妙，年少時的“美國夢”也得以實現(xiàn)，1969年他受好萊塢邀請出演電影《戰(zhàn)火熊熊》。

時移世易，義俠片的風光最終還是在1970年代轉入黯淡。隨著經濟現(xiàn)代化完成，人們的觀影口味更趨向現(xiàn)實，之前那種矯枉過正的男子漢美學畢竟太理想化了。

1976年，高倉健退出電影公司，“一代英雄隱退了”的聲音見諸媒體。言外之意，外界不認為他能東山再起，畢竟他已經45歲，而觀眾總是喜新厭舊的。

不過，高倉健總是時代的寵兒而非棄子，第二年他就卷土重來，過去通過激烈動作表達抗爭的社會叛逆者形象消失了，取而代之的是真正成熟的男人。

不再演清一色的英雄，《幸福的黃手帕》中他扮演刑滿釋放的普通男子。“這好極了，我非常理解這個角色，這就是生活中實實在在的人，一點也不做作?！睂а萆教镅蟠涡稳輱湫碌母邆}?。骸八菍ρ劬τ幸还晒椿陻z魄的魔力，他的眼神里載滿了悲哀和喜悅?！?/p>

到1982年的《海峽》，他甚至已經不需要依靠眼神表達了。影片最后是他標志性的背影，日本媒體稱贊他是“唯一一個能用背影演戲的人”。

敬謝但不接受供花

不同于那些鎂光燈下侃侃而談的明星，高倉健在角色之外把自己藏得很深，回避一切和私生活有關的問題。

硬漢面目下的柔情，他的思念、他的感慨、他的憂傷，只能從文字中窺探——好在，這位演員喜歡寫作。

高倉健一共出過6本書：《孤雁行》《在旅途中》《南極的企鵝》《期待著您的夸獎》《高倉健的獨白》和《想：演員生活50年》。其中寫給母親的《期待著您的夸獎》為他贏得了1993年第13屆日本文藝大獎的最佳隨筆獎。

和他平實而細膩的文風一樣，這位久居名利場的日本國寶級演員，難得地保持著一種超脫環(huán)境的樸素，幾乎像是活在娛樂圈的古人。

他憧憬海明威的生活方式，“我不外出旅行就無法生活，一聽到旅行，我的腦海中就會突然浮現(xiàn)出地爐。紅色的火焰跳躍著，多么舒適、安逸。我沒有奢望，平平凡凡已覺得足夠”。

義俠片時期合作的日本導演山下耕作認為他是真正有“俠氣”的人，而在張藝謀眼里，他有著古典的“士”的精神。拍《千里走單騎》，每天結束自己的戲份兒，高倉健并不回去休息，而是默默站在遠處陪伴還在工作的團隊。70多歲的人站3個小時，等隊伍收工上車，他遙遙鞠躬，獨自離去。電影拍完，他把價值不菲的手表送給為他打傘的農民，說“你辛苦了”。

2008年張藝謀執(zhí)導北京奧運會開幕式，高倉健親自送來一把刀，“跟北京的房子一樣貴，從鍛造到制作全部是日本國寶級的工匠，用了一年時間給我鍛造……悄悄一個人買了機票，不告訴我，一下就到了北京”。

后來張藝謀聽說，高倉健還在東京的大雪天驅車七八個小時，去寺廟“祈愿北京奧運會開幕式成功”?！罢麄€大殿只有高倉健一個人，默默陪著老和尚站了近兩個小時。”

“我以前跟他沒有見過，只是他的粉絲，我們見面以后都互相喜歡，所以就這樣對待?！睆埶囍\說。

前妻江利智惠美最后死于酗酒，下葬之日，剛好是高倉健51歲生日，也是他們的結婚紀念日。1999年，高倉健出演《鐵道員》時有男主角用歌曲表達對亡妻懷念的一幕，高倉健提議唱《田納西圓舞曲》，那是江利智惠美的成名作。

他不曾再娶，這被一些報道當成愛情典范，但對他來說只是無盡的追悔和遺憾?！笆郎喜粫腥吮人鼘氋F，明知如此，不知為什么，反而會做出深深傷害她的事。”

硬漢選擇孤獨走過余生。當聽到田壯壯說自己禮拜天會陪陪孩子時，他說“這是最奢侈的生活方式了”。高倉健沒有孩子，也沒有家庭。

生前不管去哪兒拍戲，他會帶上兒時和母親的照片，用鮮花供奉。而在他自己到達終點時，他更愿意靜靜離開，“敬謝但不接受供花”。

（摘自《博客天下》2014年第32期，有刪改）