文人情懷詞作戲

易凌啟

2013年11月26日上午，越劇《柳永》在滬召開了研討會。滬上十多位戲劇界專家與劇組主創(chuàng)人員一起出席會議。《柳永》一劇以柳永在不同時期的代表作串連其人生片斷，虛實相間進行詩化的呈現(xiàn)，這是一部文學性極強的戲劇，同時也是當前一部異于傳統(tǒng)的新編越劇。因此，對如何表達作品的詩詞意蘊和越劇風味，與會專家發(fā)表了許多不同意見。

陳達明

失事求似，詩化呈現(xiàn)

談到歷史人物，我還是非常贊賞當年郭沫若對于歷史人物創(chuàng)作的提法，叫做“失事求似”，未必實有其事，務(wù)必確有其情。對歷史人物創(chuàng)作，大的方面不能胡來，但是并不一定要追求細節(jié)的那種真實。王仁杰確實是動了一番腦子，找到了符合特定的歷史人物呈現(xiàn)的樣式，那就是一種虛實相間的，大的一些片斷，符合歷史真實的片斷，但細節(jié)上又根據(jù)柳永的詞進行詩化的呈現(xiàn)，我覺得這契合特定人物表現(xiàn)的樣式。柳永這個人物運用尹派這樣一個具有哀婉藝術(shù)特色的流派來演繹，我覺得非常對路。王君安這次的表演、演唱是從人物出發(fā)，塑造人物非常到位，在尹派的人物形象畫廊里面又添了一個藝術(shù)形象。

沈 斌

創(chuàng)作思路統(tǒng)一實屬難得

我對柳永這個題材有感情，因為我曾經(jīng)導(dǎo)過越劇《柳永與蟲娘》。在導(dǎo)那個戲時，對柳永這個人物、這個故事，我們反復(fù)推敲了好多。我看了芳華的《柳永》以后，有另一種感嘆，這個劇給我的感覺首先它是詞曲故事音樂劇，我想不單單是編劇，所有的創(chuàng)作部門都應(yīng)該統(tǒng)一在這個思路底下才能完成，所以這個戲的呈現(xiàn)難度是極大的?？傮w上我認為這個戲大氣，整個節(jié)奏也是流暢的?？墒窃絼〉奈兜涝鯓幽?？我想越劇的味道主要是唱腔。但我想看完之后，覺得越劇觀眾還是有點不大滿意。詞本來是長短句的，如果是昆曲來演，可能味兒比較正，但是越劇來演就有點問題，不太符合越劇唱腔的格律，越歌或許要好一些。所以如果這個戲要保留下來，編劇這個地方還是需要點二度創(chuàng)作的思維，來適應(yīng)越劇的唱腔，不然僅僅是唱出柳永的詞，對越劇而言，意義是不大的。

史濟華

一定要用越劇的曲調(diào)

王君安在《柳永》中的唱腔繼承了尹先生的特點，把握住了柳永的詞曲當中最典型的情真意切、傷感動人。與此同時，她也有許多新的地方。流派不是閉門造車，我認為《柳永》是尹派的腔，但有繼承有發(fā)展。沈斌老師講的問題，我認為是個大問題，我非常同意這個看法，越劇的唱詞一定要用越劇的曲調(diào)來表現(xiàn)它，這樣才能使觀眾容易接受，不然總是有出戲的感覺。記得有一次周總理接見的時候跟我講，他說你們搞現(xiàn)代戲很好，你們是不是把越劇當中好聽的流派唱腔用到現(xiàn)代戲當中去，要大膽，要用上去。劉覺的《三唱周總理》，其中要不要用傳統(tǒng)唱腔的問題，我們內(nèi)部爭執(zhí)了好多，但最后我們還是把傳統(tǒng)唱腔用上去了，觀眾也接受。所以還是要加強越劇的韻味，把越劇好的曲調(diào)能夠用上去。

端木復(fù)

詠嘆再多點人物感悟

編劇王仁杰采用的方法實際上就是用曲牌體，把柳永不同時期的代表作串起來，用柳永的詞來演繹他的人生片斷。這樣一種處理方法應(yīng)該說也是匠心獨運、動足腦筋了。但同時帶來的一個問題，跟柳永一樣，成也為詞、敗也為詞。劇本用詞來結(jié)構(gòu)整臺戲，雖然基本按照時間來，選的點也是很好，但是又是楚楚、又是蟲娘，還有那么多事件，又要寫出完整的人生，因此人物著落點的力量分散，人物的完整性受損，特別是性格發(fā)展和人物關(guān)系上的呼應(yīng)有一些不足的地方。最后一段柳永詠嘆自己的際遇，目前只是一段反思，似乎可以再多一點反映柳永在不同時期應(yīng)該有不同內(nèi)心活動和感悟的內(nèi)容。

馬莉莉

“似曾相識” 有點干擾

戲曲帶給觀眾一種美是很重要的，一定是美了才能吸引觀眾?！读馈肪徒o我這種美的感覺。但是我看那個舞美，忽然覺得怎么像昆曲的《紅樓夢》？后來翻了說明書，果然導(dǎo)演是同一位導(dǎo)演。昆曲《紅樓夢》給我的印象比較深刻，但現(xiàn)在戲曲的主創(chuàng)人員很缺乏，一些創(chuàng)作人員在各劇種之間的客串，導(dǎo)致劇種本有的特色削弱了，這也是我們戲曲面臨的問題。

談到王君安的表演，我覺得她把柳永那種懷才不遇、帶有一點悲劇命運的文人形象刻畫得比較生動。有兩段戲我特別喜歡的是，一個是“寫錯名字”這一段，開始是得意得不得了，到最后又突然遭遇落魄，分寸拿捏得很好。還有一段是柳永和蟲娘重逢的那場戲，特別美。但我覺得其中還是有似曾相識的感覺，有點像昆曲的表現(xiàn)。

蔡正鶴

幻影人物需要再調(diào)整

導(dǎo)演整體的處理非常簡潔、干凈，他通過場面營造來激發(fā)起觀眾的審美情緒，因此整個戲盡管矛盾、沖突比較平淡，但是觀眾還是被牢牢吸引住，看得出導(dǎo)演功力了得。但我也想提幾點自己的想法：第一，柳永幻影的出現(xiàn)有點多余，劇中多次出現(xiàn)真人飾演的柳永的幻影，但幻影的出現(xiàn)對劇情并沒有更多地推進，可能不用比用更好，現(xiàn)在這樣一個實實在在的人出現(xiàn)，讓人一點聯(lián)想都沒有，是不是可以調(diào)整一下。第二，序幕的唱，缺少越劇的味兒，特別是幾段詞的唱，當然這些詞都是原作，但曲調(diào)顯得太歌曲化了點，有時又有點像古曲，這些與越劇的味道相距太遠。

鄒 平

王君安表演錦上添花

《柳永》用詞串聯(lián)全劇，但并不只僅僅是找了六首有代表性的詞，而是把柳永一生最有代表性的東西，用六首詞來概括。整個戲從第一場開始是最熱鬧的，是最高點，舞臺上的柳永，就從這一生最高點開始一路往下走。前三場戲相對來說結(jié)合得比較緊密一點，后三場戲相對來說跨度比較大，而且每一場戲柳永必然出來，每一場都是重頭戲，都要唱，都要表演，有的是半場，有的是全場，這樣的劇本構(gòu)思、這樣的結(jié)構(gòu)，讓王君安的表演很有難度。應(yīng)該說本子提供了一個很好基礎(chǔ)，而王君安的表演則是錦上添花，很好地把握了柳永這個人物，并將他富有層次感的呈現(xiàn)在舞臺上。

戴 平

滿足不同層次觀眾需求

這個劇把柳永這樣一個歷史人物，基本真實地反映出來，而且能夠體現(xiàn)出他的思想風貌、內(nèi)心情感?？吹贸?，編劇王仁杰對這個人物的體會可能會更深，他的內(nèi)心與柳永這樣一個人物有很多共鳴之處，相比之下，越劇《柳永》還是比較通俗，容易理解，從劇本角度來講，可以作為文學作品來讀，所以我覺得可以把《柳永》這樣的作品送到大學里，讓學生有更多感性認識。這個戲可以滿足不同層次觀眾審美的需求和愛好。endprint

關(guān)于柳永的詞在劇中到底怎么樣用比較好？是用越劇的曲調(diào)來唱好，還是現(xiàn)在這樣介于越劇跟古詩詞朗誦之間的吟誦方式呢？我建議不要去大的改動，如果再大改、大動，就破壞了這個戲特有的美感。

張文龍

有人文、有歷史、有創(chuàng)新

《柳永》是越劇界比較少見的藝術(shù)精品，主要體現(xiàn)三方面：首先，它具有非常強烈的人文情懷，很多中國知識分子想當官，但卻做不好官，同時又沉湎于浮華之中——柳永身上所展示的弱點具有很大的涵蓋性。觀眾除了能夠欣賞柳永的詩詞以外，也可以從劇中看到自己身上許許多多的弱點。第二，歷史價值，這臺戲是非常嚴肅的，盡管它做了種種的創(chuàng)作，看到的還是比較真實的柳永，這是它的價值所在。第三，編導(dǎo)們的創(chuàng)新意識，包括演員王君安本人，這種創(chuàng)新意識非常強烈，創(chuàng)新反映在塑造知識分子的復(fù)雜性，柳永想報國，同時他又不能脫俗，又是跟所謂的追求奢靡、沾花惹草有關(guān)系。較有爭議的是柳永的幻影，編導(dǎo)希望通過這樣一個形象反映知識分子分裂的性格兩重性，這是值得肯定的，但是能否處理得好是一個考驗。

余雍和

唱腔應(yīng)該有創(chuàng)新

《柳永》是一出文人戲，他寫了古代的知識分子情懷，寫得很準確，在中國歷史上，知識分子和統(tǒng)治階級是皮與毛的關(guān)系，知識分子永遠是依附在統(tǒng)治階層。王仁杰把唱詞編成這樣，非常有特點，但是對作曲也提出了要求，就是如何把越劇韻味表現(xiàn)出來，而不是一味局限于原來的唱腔。我非常反感每一個演員都要求入流入派，如果每個人都要有個“套子”去裝，戲也會受到限制。越劇是唯美的，作為一般的觀眾看這個戲跟專家看戲角度是不一樣的，我覺得做到唯美就可以了。另外，或許導(dǎo)演對越劇的熟悉程度還沒有很到位，雖然花了工夫，但是舞美跟北昆的《紅樓夢》確實相似。

沈鴻鑫

清新、雅致、唯美、詩意

《柳永》比較真實地寫了歷史上的詞人柳永，柳永喜歡在歌妓身上討生活，在歌妓身上找安慰，這樣的詞人，寫得不好會很庸俗。我覺得這出戲在這個方面處理得很好，分寸掌握也很好。整個戲的風格“清新、雅致、唯美、詩意”。雖然尹派在越劇當中是婉約派，但尹派不是只有柔，也有剛，是剛?cè)嵯酀?。這個戲?qū)淼拇蚰ヒ獓@一個關(guān)鍵點，就是要統(tǒng)一到越劇的劇種特色上來，比如說服裝整體效果目前還有一些混亂，音樂有創(chuàng)新，但越劇味還不是很濃，要從突出越劇劇種特色的角度來加強。整個戲把柳永的詞融入到越劇中，但用越劇曲調(diào)唱很難，讓越劇觀眾都聽懂也很難，而要改成越劇慣用的唱詞也比較困難，所以就作為個例存在吧！

劉 覺

王君安表演有內(nèi)心體驗

如果從越劇角度來說，《柳永》這樣一個作品，似乎有點異軍突起的感覺，這是一個有文化素養(yǎng)的作品。王君安的演出有一種書卷氣跟文墨氣，在戲曲演員中，特別在我們越劇演員中是難能可貴的。我覺得她實實在在傳承了尹桂芳老師的表演藝術(shù)，她的表演走內(nèi)心，在舞臺上沒有一點松懈的感覺，也不博取廉價的喝彩和掌聲，這點讓我印象非常深刻。這個戲，值得為王君安保留，因此劇本還可以進一步提高。比如寫了官場、寫了歡場，現(xiàn)在看起來比較簡單，還缺少深刻的挖掘，還不夠觸及人物的尷尬、痛苦和糾結(jié)。endprint