我真不是素描

Ripple

簡單的純白瓷塊加上素描感十足的黑色包邊，營造出立體插畫般的視覺錯(cuò)覺。英國陶藝家Katharine Morling用堅(jiān)硬的陶瓷創(chuàng)作出其他瓶瓶罐罐絕對沒有的3D夢幻感。

一臺(tái)堪稱古董級別的收銀機(jī)內(nèi)似乎裝了太多的硬幣，抽屜怎么也關(guān)不上，一旁放著訂書機(jī)、記事本、筆筒等小雜物。如果不是有一圈黑色包邊清晰地勾勒出輪廓，它們就像是微融的白巧克力。再仔細(xì)一看，似乎又像用柔軟的紙張剪出的紙藝美物。然而輕輕敲幾下，清脆的“叩叩”聲揭曉了這些物品真實(shí)的“身份”，原來它們是陶瓷制品，只是擁有其他陶瓷沒有的3D夢幻感。

素描畫“紙”瓷

除了這臺(tái)老式收銀機(jī)，這一系列充滿夢幻色彩的瓷器藝術(shù)品還有縫紉機(jī)、顯微鏡、桌椅等現(xiàn)實(shí)生活里的物件，以及童話王國里的小白兔、烏龜、蝴蝶等。而帶著我們闖入這場“瓷之夢”的是一位來自英國倫敦的陶藝家凱瑟琳·穆林（Katharine Morling）。

原本修習(xí)心理學(xué)專業(yè)的凱瑟琳“半路出家”，轉(zhuǎn)行制瓷，一切都源于大學(xué)期間參與的藝術(shù)基金項(xiàng)目。在走訪完中國、印度、瑞士、美國等國家后，“我仍然惦記著藝術(shù)學(xué)院陶瓷工作室里所發(fā)生的一切，我對它是如此地戀戀不忘。”于是在2003年，凱瑟琳開設(shè)了屬于自己的陶瓷工作室。

凱瑟琳曾戲稱自己的作品其實(shí)是“三維圖紙”?！叭缃?D打印已不再是什么新鮮事，我的作品是以3D形式繪制的圖畫，只是以陶瓷為載體來呈現(xiàn)。”通過對現(xiàn)實(shí)世界點(diǎn)點(diǎn)滴滴的觀察，凱瑟琳巧妙地把空間創(chuàng)意融入到生活事物中。

線條勾勒的立體

在寬敞的工作室內(nèi)，凱瑟琳正面對著一把椅子在速寫本上快速地描繪著作品雛形?！拜^大型的作品就需要用電腦繪制立體圖，然后使用高嶺土造型修坯，將紙上的草稿繪圖從平面轉(zhuǎn)為3D立體?！蓖瓿蛇@兩個(gè)步驟后，凱瑟琳將作品放在經(jīng)過特別設(shè)計(jì)的滑輪裝置上，這部裝置與窯口高度一致，素坯可以直接被運(yùn)送入窯，這也讓燒制環(huán)節(jié)便利了許多。

“在已經(jīng)燒好的瓷器上我會(huì)做釉下彩裝飾。用黑色顏料在晾干的素坯上細(xì)細(xì)描繪出邊角細(xì)節(jié)，讓整個(gè)作品看起來仿佛是實(shí)物的立體手繪。”瓷器周身極具素描感的黑色線條，粗細(xì)不同、一橫一豎，使得它們?nèi)缤瑥膱D紙上跳出來的插畫一般。

凱瑟琳講述的制作過程似乎很簡單，但是從手繪草稿，再到對整個(gè)作品的內(nèi)部結(jié)構(gòu)進(jìn)行思考，一片一片琢磨具體的形狀，甚至創(chuàng)作過程中是否需要外部支撐這些細(xì)節(jié)，都要考慮到位。

陶土是非常有質(zhì)感的一種物質(zhì)，有無限可塑性，只要想象力所及，它都能做到?！拔覒{直覺創(chuàng)作作品，不局限于自己的思維，有時(shí)候甚至不去想為什么做這個(gè)，以后又要做什么。”凱瑟琳說。不刻意追求往往能得到最真實(shí)的靈感，凱瑟琳的陶瓷亦是如此。

從設(shè)計(jì)到創(chuàng)作成功，需要用多長的時(shí)間？

時(shí)間的長短取決于我下一個(gè)作品的規(guī)模。對于較大型的作品，繪圖構(gòu)思占時(shí)很久。創(chuàng)作之初，我將自己關(guān)在工作室，只有我一個(gè)人，享受絕對的安靜。而后期會(huì)有我的助手加入，他們負(fù)責(zé)大型作品的電腦繪圖工作。在這期間工作室是非常熱鬧的，因?yàn)槲覀冊趧?chuàng)作之余會(huì)經(jīng)常說說笑笑。

你想通過這些美麗的作品表達(dá)什么呢？

我非常樂意自己的作品被多樣化解讀，你可以說它幽默，也可以用奇怪來評價(jià)。就像繪畫一樣，每一件陶瓷作品都有感情和故事，每件作品的誕生都是一段尋找靈魂之美的旅程。所以我希望通過自己的作品，讓更多的朋友都學(xué)會(huì)和陶瓷溝通，和它們培養(yǎng)感情。

在創(chuàng)作過程中有什么故事可以跟我們分享呢？

其實(shí)在創(chuàng)作之初，我偏向于制作彩色瓷器。但是我發(fā)現(xiàn)越是色彩艷麗的作品越是無法表現(xiàn)出我的情緒，我無法找到自己與作品之間的情感聯(lián)系。于是我申請了皇家藝術(shù)學(xué)院的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，并且幸運(yùn)地探索到了新的方向。