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      越劇司鼓指揮技法

      2015-02-06 21:32:33吳賢勇
      博覽群書·教育 2014年10期
      關(guān)鍵詞:司鼓指揮

      吳賢勇

      摘 要:司鼓用“鼓、板”樂器演奏各種鼓點子,指揮樂隊配合演員的表演,完成舞臺戲曲的演出。本文例舉越劇司鼓部分指揮技法,僅供參考。

      關(guān)鍵詞:司鼓;指揮;鼓套子

      在戲曲舞臺演出中離不開一位重要人物,即樂隊司鼓。司鼓這個稱謂,各地各劇種都有不同的稱呼:鼓板、鼓師、鼓佬、打鼓的、打鼓佬、指揮等等。司鼓所演奏的樂器是單皮鼓和尺板,發(fā)出的只是些“的的各各……”的聲音??墒沁@些聲音,在演出中能起到什么作用和責(zé)任?以及與演員、整場戲的演出質(zhì)量有什么關(guān)系?等等。許多人都不是太清楚。司鼓是戲曲舞臺的總指揮、演奏員,是演員和樂隊之間的橋梁和紐帶。所有戲曲舞臺上的表演,以至從開幕、閉幕都是在司鼓的指揮下進行。

      一、熟悉劇情準(zhǔn)確把握分寸

      戲曲藝術(shù)是綜合的舞臺藝術(shù),它包括演員、樂隊、舞臺美術(shù)、燈光、音響等方面。在整個表演過程中,司鼓必須最早、最快、最勤地進入排練的現(xiàn)場,全面、細(xì)致了解導(dǎo)演、作曲意圖,舞美設(shè)計、人物、燈光、效果、音樂等方面的調(diào)度。以便運用鼓點、鑼鼓經(jīng)和手勢指揮樂隊與演員配合準(zhǔn)確無誤地演義劇情,把握分寸、火候。

      (一)不同力度的鼓點子,配合演員的細(xì)節(jié)表演。如劇中男女主人公表示愛慕的眼神,在雙方目光碰觸的一剎那,用單簽“打”,突出演員的表演,傳達(dá)人物的內(nèi)在感情,使觀眾與劇中情景產(chǎn)生共鳴。這個“打”要掌握準(zhǔn)確的“尺寸”,適度的“火候”,做到以心示手、心到情到,使鼓聲傳情,鼓聲達(dá)意。也用小鑼一擊來配合表演的。小鑼一擊的“臺”或“令”,是各類人物表現(xiàn)的“定位、定點”。其之前的鼓點子是表現(xiàn)演員表演各類人物藝術(shù)形象的關(guān)鍵。如用點簽配合演員表現(xiàn)才子佳人整衣或含羞、感嘆、驚嚇等表情。運用“軟、硬、粘、顫”等簽法,表現(xiàn)人物的身段動作、上下場等表演。有時演員動作少,或表示突然的行為,司鼓直接用“打 臺”或“臺”。某些特殊場合也有特殊處理。如配合演員的夸張表演,司鼓將小鑼一擊前的鼓點,改成在小堂鼓上演奏。用尺板支壓小堂鼓,使鼓皮變化張力,敲擊的音色形成忽高忽低的“冬冬”音響效果。筆者在新編現(xiàn)代越劇《山里人》中,就運用了這樣的“小鑼一擊”。與當(dāng)時的舞臺情景相融合,與演員的表演相呼應(yīng)。

      (二)運用變化的“簽法”指揮樂隊配合演員表演。如“軟四擊”在反復(fù)時改變領(lǐng)示的打法,使鼓簽力度加強,速度加快,形成急促、緊迫感。還可以將第二次領(lǐng)示簽改成“ ”使節(jié)奏更進一層,將演員的表演推向激烈的場面。選用和設(shè)計鑼鼓經(jīng),襯托劇情發(fā)展。筆者在設(shè)計《浴血琵琶》的武場鑼鼓時,選用了京劇傳統(tǒng)鑼鼓經(jīng)“連環(huán)”的第一段和第三段,在一、三段的銜接處,加一過渡段,形成沖擊波,使節(jié)奏富于變化。整段鑼鼓經(jīng)的特點是:穩(wěn)定、不穩(wěn)定、穩(wěn)定。有些矛盾沖突激烈的場面,單用打擊樂不足以表達(dá),運用音樂加打擊樂的辦法,增強氣氛,使越劇武場柔中帶鋼。新編歷史劇《楚宮恨》,太子欲殺娘娘的一場戲,舞臺調(diào)度大,氣氛緊張,情節(jié)感人。筆者在音樂中配以這樣的打擊樂:【連錘】轉(zhuǎn)【馬腿】轉(zhuǎn)【連錘悶擊】再轉(zhuǎn)【急急風(fēng)】。使配樂有起伏,逐漸加強,形成了扣人心弦的音樂效果,很好地烘托了演員的表演,增強了演出效果。

      二、運用鼓套子指揮

      鼓套子是司鼓演奏鼓點的套路,是指揮樂隊演奏樂曲的速度、節(jié)奏、情感等的簽法。越劇唱腔屬于“板腔體”,它有一整套規(guī)范的唱腔板式:中板、慢中板、慢板、中慢板、快板、快中板等?!奥濉笔窃絼〕恢谐S冒迨街唬竟母鶕?jù)不同的情節(jié)慢板用不同的鼓套子,并加以指揮手勢,帶領(lǐng)樂隊進入規(guī)定情景,使視覺藝術(shù)與聽覺藝術(shù)高度融合,共同塑造栩栩如生、感人肺腑的藝術(shù)形象。

      慢板常規(guī)鼓套子,用于一般內(nèi)容、情緒、調(diào)度。如果唱腔感情復(fù)雜,用常規(guī)鼓套了就不夠用了,必須隨音樂旋律加以變化、豐富。如《斷橋·西湖山水》的過門:

      如果人物情感激動、思想斗爭激烈,單用簽法還不足以表達(dá),必須再加板的連擊。如《闖宮》中秦香蓮唱腔的過門,在鼓套子中就加了板的連擊。

      三、“套頭”與“引音”的巧妙銜接

      “套頭”是鼓套子的起板、開頭。司鼓所起“套頭”的節(jié)奏,主要根據(jù)唱腔的板式,其中有以演員唱腔的“引音”來起套頭的。如《樓臺會》中,梁山伯三次不同情感的引音,司鼓配以不同節(jié)奏的鼓套子。

      第一次:樸實、喜悅的心情。所起鼓套子也相對簡單平穩(wěn)。“套頭”起板的第一拍應(yīng)與“引音”尾腔的“啊”要同時進入,不能等“啊”落腔后才起“套頭”。如果“套頭”與“引音”沒有銜接好,那么樂隊的進入會與“引音”脫節(jié),人物的情感發(fā)揮也會因這小小“脫節(jié)”,而受到影響。

      第二次:控制不住的激動之情。梁山伯:英臺,你、你好……

      鼓套子用重簽、平簽、點簽等變化鼓點,指揮樂隊襯托演奏的唱腔。

      第三次:泣不成聲,為“十相思”唱腔作鋪墊。梁山伯:[唱]“一路上奔得汗淋如雨……”樂隊進入的三個長音用手勢指揮,再用慢板鼓套子加板連擊,指揮樂隊演奏。

      三次鼓套子的節(jié)奏與三次引音的情感完全吻合,司鼓融洽地領(lǐng)示樂隊進入唱腔,使樂隊的伴奏與演員的表演形成完美的整體。

      以上例子只是司鼓演奏、指揮的一小部分手法。司鼓要指揮好一本戲,不僅要有準(zhǔn)確、傳神的鼓點子,規(guī)范、動聽的鼓套子,還要博學(xué)多藝和豐富的舞臺經(jīng)驗才能勝任。

      參考文獻:

      [1]沈根榮《越劇司鼓藝術(shù)論叢》中國戲劇出版社2012年出版.endprint

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