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    淺談“賁”卦美學(xué)

    2015-02-05 05:29:15丁歡
    文教資料 2014年31期
    關(guān)鍵詞:文飾周易美學(xué)

    丁歡

    摘 ? 要: 賁卦中有一個(gè)流傳甚廣的美學(xué)概念:白賁。繪畫中應(yīng)用著它:繪事后素,留白。白賁不只是素的裝飾,它是一個(gè)過程詞,由白到賁,或者以白賁之,前者與繪畫上的“繪事后素”相連,而后者更接近于現(xiàn)在的裸妝。此外,周易之卦又是一個(gè)發(fā)展過程,賁卦本身由離艮組成,火的熱烈與山的靜謐,一動一靜

    《周易》的第二十二卦是“賁”卦,離在下艮在上,山下有火,火上有山。“賁”,象征“文飾”?!墩f文》釋之:“賁,飾也,從貝,卉聲”?!夺屛摹芬嘣疲骸案凳显疲骸S,古斑字,文章貌。鄭云:‘變也,文飾之貌?!卑唏g之物,文飾之物,是以線條帶動色塊敷衍出一片天地來。線與線之間有交合,色塊與色塊之間有疊加??瞻滓黄臅r(shí)候,它有什么?它什么都沒有,只有它自己,甚至它自己是什么?宏觀上說,它就是它。但是不要那么宏觀,只看一小塊即將被“賁”之物,它,這個(gè)局部,是什么?再以繪畫來說,一張紙,施以色彩之前它是一張紙,作為紙而存在,就是這張紙的意義。賁之后,它是有顏色的紙,顏色賦予了它成為一幅畫的意義。那么它作為一幅畫而存在憑借的是顏色?那怎么純純的顏料,我不說它是畫?什么是畫?是線條、色塊構(gòu)成的錯(cuò)綜復(fù)雜。這是紙還是畫?是畫了畫的紙,是畫。那它還是紙嗎?我們不叫它紙了。除非我們不把它當(dāng)作一幅畫,而只是使用它紙的功能。紙的功能是什么?可以被書寫(賁,可能是藝術(shù)上的創(chuàng)造),可以拿來擦東西(被賁,實(shí)用主義,功能上的,被弄臟了),可以吸水(水賁,水增加它的物質(zhì)了,改變性狀了)。這么看,“賁”是涂抹嗎?姑且就把它看做是涂抹吧。“賁其趾”,“賁其須”,“賁”,是一個(gè)接觸的動作。

    意義就是在這樣的接觸中生發(fā)。

    白賁。裸妝?

    賁,是古“斑”字,文章貌?!拔恼隆?,亦是對“文”的修飾、裝飾、美化。而繪畫上,更是講究妝點(diǎn):崇山峻嶺中一座小亭立顯環(huán)境清雅,老樹蒼枝上幾點(diǎn)梅花以顯高冷。中國文化中就是講求以裝飾物來彰顯它清雅的本色。當(dāng)然也不排除這個(gè)本色的彰顯需要看圖案本身給人的感覺,不乏一些象征富貴的圖案被廣泛運(yùn)用于生活中、家裝中,而文人畫,多還是偏向于素雅一類。否則,何談文人雅士。正是這樣,在中國傳統(tǒng)文化里頭,有一個(gè)很重要的美學(xué)概念——白賁。

    “白賁”一詞,源于《周易》的“賁”卦:“上九,白賁,無咎?!卑着c賁,似是矛盾的兩種狀態(tài),白是素的,賁是文飾的,但是白何嘗不是一種文飾,譬如以白為美故而將面目修白,又有“留白”,以白裝飾整個(gè)畫作以襯托凸顯。就是從物理學(xué)上來說,白光是復(fù)合光,分解出彩虹七色乃至更多的漸變色。所以,白這一詞,包含的色彩實(shí)是繁多,變化亦多,而不是以“素”可一以概之的。故而“白賁”,不是素的裝飾,而是一種多變的,可能性甚廣的一種美學(xué)狀態(tài)。正像“周易”,“周易”到底是什么意思?是周代的易書?是周而復(fù)始一個(gè)循環(huán)往復(fù)的變化過程?是周全的變化?還是什么?不如說,它就是它,是含義極廣的它。

    金代有個(gè)詩人叫白賁,善畫能散曲,《太和正音譜》以其曲為上品,稱為“如太華孤峰”。他原名征,字于易,后名賁,字無咎,號素軒。他的名字可謂來源于《周易》的“賁”這一卦。其《鸚鵡曲》據(jù)說相當(dāng)有名,不妨先以之來感受一下“白賁”之美:

    [正宮]儂家鸚鵡洲邊住,是個(gè)不識字漁夫。浪花中一葉扁舟,睡煞江南煙雨。

    [幺]覺來時(shí)滿眼青山,抖擻綠蓑歸去。算從前錯(cuò)怨天公,甚也有安排我處。

    這首小令不像“古道西風(fēng)瘦馬”以意象堆疊營造凄涼之感,不像“望西都,意躊躇”,借著壯闊山河抒發(fā)國家興亡的感嘆,也不像“地也,你不分好歹何為地?天也,你錯(cuò)勘賢愚枉做天!”飽含強(qiáng)烈的情緒卻“只落得兩淚漣漣”。這首可謂簡單敘事,無他修飾性詞匯,每一字詞都用在實(shí)處,用白描的手法描繪自然,清新爽朗。正如它的作者之名,“白賁”,它也盡顯“白賁”之美,簡單,無華,清雅,卻又不是“土”的那種美,它不是“土”到泥里的那種質(zhì)樸,而依舊帶了文人雅士之色。白賁,不是“黃賁”,不是以俗來飾,不是粗獷之美,而是“白賁”,白,帶纖弱色彩,也是精細(xì)刻畫。

    黃壽祺、張善文的《周易譯注》中將“白賁”釋為“素白無華的文飾”,曰:“此言上九居《賁》之極,‘賁道反歸于素;事物以‘白為飾,則見其自然真趣,為純美至極的象征,故‘無咎?!币锻踝ⅰ返溃骸疤庯椫K,飾終反素,故任其質(zhì)素,不勞文飾,而無咎也?!薄八亍迸c“白”還是兩個(gè)概念。像白素貞,三個(gè)意思相近的詞襯托這個(gè)形象:“白”“素”“貞”,都含有“潔”的意思,而潔不一定就是潔白,也可能只是形容干凈。

    白是一種特定的顏色,素則更偏向于天然去雕飾。將面孔敷白不等同于素顏,但是相比濃妝艷抹,人們更多地將它稱為“裸妝”。“裸妝”跟“白賁”,是兩個(gè)性質(zhì)一樣的概念,前面的“裸”與“白”都偏“凈”,后面的“妝”與“賁”都是“飾”,它們的美都是因?yàn)槠溲b扮不是很過分,偏自然,略微的修飾,提升了整體的氣質(zhì)。

    荀爽談及“白賁”,說:“極飾反素也?!彼囊馑?,偏于“賁”本身的發(fā)展過程是由繁到簡的,是說裝飾的極致就是素飾,就是裸妝??此茻o,實(shí)則有,而又不乏自然。

    “裸妝”,現(xiàn)在的流行復(fù)活了一個(gè)古代美學(xué)的概念。正如“上九,白賁,無咎?!闭纭啊断蟆吩唬骸踪S無咎,上得志也?!薄鞍踪S”不是“去賁”、“無賁”;裸妝是化妝而不是不化妝。正所謂“質(zhì)勝文則野,文勝質(zhì)則史。文質(zhì)彬彬,然后君子?!卑踪S,裸妝,都是文質(zhì)合一,有文飾的。

    繪事后素

    在《周易譯注》對于“白賁”的說明里有這樣一段文字:

    《周禮·考工記》謂:“畫繪之事,后素功”;《論語·八佾》曰:“繪事后素?!眱烧呋蜓岳L畫程序,或以“素”喻“禮”,與本爻“飾終反質(zhì)”的意旨自有區(qū)別。但就“素”在“文飾”中為“本真”之色這一點(diǎn)看,上兩說與本爻“白賁”的擬象基礎(chǔ)又有可通之處。故劉牧云:“繪事后素,居上者而能正五彩也?!保ā吨芤琢x海撮要》引)惠棟也認(rèn)為:“上者,賁之成。《考工記》云‘畫繪之事,后素功?!墩撜Z》‘繪事后素。鄭彼注云:‘素,白采也,后布之,為其易漬污,是功成于素之事也?!保ā吨芤资觥罚?

    主要探討的是“繪事后素”這一命題。

    從繪畫上看,白紙一張,任意涂抹,這說的就是“繪事后素”,“后”釋為“在……之后”。生活中我對于“繪事后素”的直觀的美學(xué)體驗(yàn)來自于月季花的生長變化。

    最初,月季花叢會冒出一朵新生的花骨朵,純白的,最多帶一點(diǎn)點(diǎn)的粉色,很柔美,綻放開后也是純白的。但是不知道為什么,是它自然生長的規(guī)律,還是因?yàn)橄募径嗬子?,一夜雷轟雨打過后,它的花瓣多了血色。常聞?wù)f“驚花失色”,它卻是由素雅發(fā)展到增添了顏色,并再也回不去了。不是一朵兩朵,而是那一叢月季,都是由初生的潔白生長到帶著粉色、全部粉紅。這是一個(gè)由“白”到“賁”的過程。賁,斑紋華彩,絢爛之美。月季花的生長狀態(tài)向我展示了什么叫“繪事后素”:顏色都是在白凈的基礎(chǔ)上添加的。后來的紅艷艷一朵,讓人格外懷念它原初的清純素雅之貌。當(dāng)時(shí)我感嘆它回不去了的“白賁之美”,現(xiàn)在想來,那時(shí)候?qū)τ凇鞍踪S”一詞,我側(cè)重于“白”,我將它原本的白色當(dāng)成了“白賁”,若從造物主造物的角度說它原來具有“白賁之美”,那是說得過去的,月季花被自然賦予了白色,這最素潔的文飾色彩。但從它的生長來看,“白賁”就不妥了,作為生長過程,它有一定的發(fā)展趨勢,是從白到彩,是一個(gè)“繪事后素”的過程,后來的月季,就是“賁”,不是“白賁”。

    費(fèi)爾巴哈說:“自然界的變化,尤其是那些最能激起人的依賴感的現(xiàn)象中的變化,乃是使人覺得自然是一個(gè)有人性的、有意志的實(shí)體而虔誠地加以崇拜的主要原因?!蔽也恢馈鞍踪S”、“繪事后素”最初的源頭是不是來自于對月季花生長的觀察,但總的來說,藝術(shù)來源于生活,人們對美的崇拜也主要來自于自然之物。

    美術(shù)中講究留白,講“飾終反質(zhì)”,都以“素”統(tǒng)占著“賁”,素是賁的最高層次。這是一個(gè)“看山是山”到“看山不是山”再到“看山還是山”的過程。素,到賁,再到追求素的賁。

    動靜之辯、變

    “賁”卦,離在下艮在上,山下有火,火上有山。熊熊燃燒之火象動,崇高肅穆之山象靜,靜壓著動。故而賁卦也是動靜美學(xué)。

    離為火,艮為山。賁卦的形象不是一座火山,而是在火上的山。火是紅色的,山是綠色的。火在燃燒,毀滅,山呢?是蔥郁的山?是大火難燒的雪山?是荒蕪的山?不妨以最原始的山來設(shè)想,那就是蔥蘢的欣欣向榮預(yù)示生命的山。那么,賁卦就是由一個(gè)“毀滅因素”加上一個(gè)“生發(fā)因素”合成的,浴火重生,鳳凰涅槃,賁卦代表的是生命,生成變化。

    周易,本身就是在講事物的發(fā)展變化:

    賁:亨,小利有攸往。

    初九,賁其趾,舍車而徒。

    六二,賁其須。

    九三,賁如,濡如,永貞吉。

    六四,賁如,皤如,白馬翰如;匪寇,婚媾。

    六五,賁于丘園,束帛戔戔;吝,終吉。

    上九,白賁,無咎。

    就每一爻而言,或?yàn)殛帲驗(yàn)殛?,陰陽有變化,陰陽不一樣,它們有差別,差異導(dǎo)致什么?差異帶來不平衡,因?yàn)閮蛇吜α坎幌喈?dāng)。不平衡就會發(fā)生傾斜,會動,會變化。正是變化,“變”身而“化”為他物,帶來新事物的生發(fā)。這是在動的意義上而言的。

    賁卦離下艮上?!半x”,麗?!棒蕖?,止?!胞悺北徊粍拥貕褐V拐娴木褪峭V沟囊馑紗??我們看《說文》:“止,下基也。象草木出有址,故以止為足?!惫糯鷿h字的設(shè)計(jì),大都包涵著事物發(fā)生狀態(tài)的兩極。比如這個(gè)“止”,引申義為“停止”,本意是“足”,“腳趾”,“下基”。下基,是一個(gè)支撐的東西,載體,基礎(chǔ),要承托上物。這給人“靜”的感覺。但誰都知道,足是用來走路的,是動的?!爸埂笔莿拥?。所以賁卦,它內(nèi)容上,艮在上并不就代表著靜壓迫著動(離為火為明,為動)。從艮并非絕對的靜這個(gè)角度來說,白賁也不是克制色彩。艮不是不動,它有動靜兩方面,甚至動的因素還大點(diǎn)兒。所以說,這是有靜的意識的動,有動的意識的靜。至于究竟是哪方面占上風(fēng),那就像量子物理上單個(gè)電子通過雙縫實(shí)驗(yàn)走的究竟是上邊還是下邊這個(gè)問題了,有的說它分裂了兩邊都走,創(chuàng)生了一個(gè)平行空間;有的說它隨機(jī)的,像投骰子,不確定。對于賁卦中,它的動靜問題,我只能說:動靜結(jié)合,因?yàn)閯邮菭I造生命的方式,而靜也是保證生命延續(xù)的必要手段,雖然動靜二者結(jié)合起來,對于生命的繁衍裨益更大。

    離為火為明,艮為山為止。賁卦的動托著動靜,動靜合一。

    《周易》是生命哲學(xué),再拿它最重要的概念“乾坤”來說,不僅是天地,還涵蓋人類?!胺蚯?,其靜也專,其動也直,足以大生焉;夫坤,其靜也翕,其幼也辟,是以廣生焉?!薄兑住愤@段文字,按照《周易大傳新注》的說法,“乾坤”代表了男性與女性,抽象來看,男女可以“1”跟“0”來代表,二進(jìn)制的發(fā)明參考了《周易》,二進(jìn)制把人類都考慮進(jìn)去了。

    《周易》的卦象是一個(gè)事件的發(fā)展過程,是敘事智慧,心事哲學(xué),希望美學(xué)。總而言之,是一個(gè)動態(tài)的過程,在發(fā)展,因時(shí)因地有不同的解釋,講求的是境遇,因地制宜?!百S”,白賁,是一種“以白賁之”的狀態(tài)?還是一個(gè)“由白到賁”的過程?這分別屬于“靜”與“動”兩個(gè)范疇。賁,離艮,是火那樣絢爛一片?還是山那樣素凈一片?它都是,它是一個(gè)過程,有動有靜,有素有賁。正因它的變,促成它生命的發(fā)展。

    參考文獻(xiàn):

    [1]黃壽祺,張善文.周易譯注.上海古籍出版社,2007.

    [2]徐志銳.周易大傳新注.齊魯書社,1989.

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