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    把性感的還給性感

    2015-02-02 23:55敬文東
    揚(yáng)子江評(píng)論 2015年1期
    關(guān)鍵詞:雞鳴蟒蛇農(nóng)耕

    敬文東

    “夫乾,其靜也專,其動(dòng)也直,是以大生焉;夫坤,其靜也翕,其動(dòng)也辟,是以廣生焉。廣大配天地,變通配四時(shí),陰陽之義配日月,易簡之善配至德……”(《易·系辭上》)這等質(zhì)樸、鏗鏘、潔凈的言辭傳達(dá)出來的,完全配稱華夏文明內(nèi)部輝煌、燦爛的內(nèi)容,只因?yàn)樗冀K樂于“以‘德論生,強(qiáng)化了‘生之普遍實(shí)在的善的價(jià)值,這是從質(zhì)上概括的乾之‘大生;從量上看,‘大生推進(jìn)為‘廣生,萬物生生,氣化流行”a。而“生生之謂易”、“天地之大德曰生”,肯定能夠入駐中國古代最偉大的格言之行列,至少,當(dāng)代詩人李森和他的詩句愿意為此作證:“一起逃走吧,子夜不眠的玫瑰 / 帶著渴望的尖刺,向著日出爬行。”(《合攏花瓣》)考慮到“太陽”意象在華夏文明中的固有語義,“向著日出爬行”只可能意味著對(duì)生的渴意;考慮到動(dòng)態(tài)的“日出”形象在國人心中的通常含義,“向著日出爬行”只可能更具體地意味著對(duì)生意、生機(jī)、生氣的向往:“日出”喻示著生命的清潔開端、無限的希望、火紅的前程;而考慮到“爬行”在玫瑰的匍匐性生長中,承擔(dān)著承前啟后甚至傳宗接代的作用,“向著日出爬行”只可能意味著生意之頑強(qiáng)、生機(jī)之強(qiáng)悍、生氣之艱難曲折……

    云南遠(yuǎn)離政治中心,是帝國的腳趾、小腿,甚至小腿上一小塊腓腸肌或幾根經(jīng)絡(luò);由于大山阻隔,河流密布,云南又是帝國歷史上少數(shù)幾個(gè)真正適合偏安、割據(jù)的省份。較之于其他或平坦或隆起的區(qū)域,云南很可能更有機(jī)會(huì)充任正史的二奶——小南明和老吳三桂的話劇,也許只適合在云南上演。如今,它倒是更樂于教導(dǎo)自己的嫡出子孫(比如李森)在詩歌中,把它再次弄成現(xiàn)代性的二奶?,F(xiàn)代性的二奶既意味著從側(cè)面攻擊現(xiàn)代性,也意味著它將成為攻擊本身需要仰賴的堡壘、要塞和根據(jù)地,只因?yàn)闆]有大后方的攻擊行為,只能是死路一條。為此,曾長時(shí)間浸淫于西方詩學(xué)的李森,終于將目光轉(zhuǎn)向被遺忘多時(shí)的華夏傳統(tǒng):恢復(fù)事物的勃勃生機(jī),將事物從現(xiàn)代性的壓榨下解救出來,在詩中,將生機(jī)重新賦予萬物。或許,這就是李森在深思熟慮之后,果斷采取的詩歌策略——對(duì)生機(jī)、生氣和生意的呈現(xiàn),構(gòu)成了要塞、堡壘和根據(jù)地。在李森筆下,不但有機(jī)物(比如飛動(dòng)的鳥)富有生意,看似死寂、沒有嘴巴和耳朵的無機(jī)物(比如本該無言的石磨)也從未閑著:“現(xiàn)在,南方漏斗的深夜,三只鳥窩里在爭吵 / 里面,模仿鐵錘、鏨子、銀鐮的詞匯在蹦跳。”(《灌木林》)“夜的中央,石磨里孤傲的那根軸在旋轉(zhuǎn) / 它要頂開石頭磨蓋……”(《天問》)在構(gòu)成和促成生機(jī)的大合唱中,所有事物都被云南人李森認(rèn)為是美好、動(dòng)人的,包括一向形象不佳、令人恐懼與反胃的蟒蛇:

    北方,饑餓旋轉(zhuǎn)沙丘

    蟒蛇,在中央,夢(mèng)見一條藤蔓直立起來

    《蟒蛇》

    在此,“直立”是一個(gè)特別值得重視的語詞,尤其是在它和蟒蛇的“夢(mèng)見”行為發(fā)生關(guān)系的時(shí)候:不依靠墻壁、樹干充當(dāng)腳手架,便無法攀爬和提升自身高度的藤蔓,是在蟒蛇“夢(mèng)見”它時(shí),才突然間“直立”起來的。蟒蛇的“夢(mèng)見”行為,成了藤蔓得以“直立”起來最大、甚至唯一的輔助力。在云南(或云南詩人心中、筆下),蟒蛇除了具有助人為樂的美德外,還很有幾分調(diào)皮的猴性,令人喜愛有加:“它曾經(jīng)模仿上古的長虹,在河邊飲水 / 它帶著身上禁錮的光斑,在洞中摩擦 / 它夢(mèng)見鉆進(jìn)了一個(gè)音箱,藏在烏鴉的眼窩背后?!彬叩恼{(diào)皮特性和隱藏起來的幽默感(比如藏在烏鴉的眼窩背后),意味著萬物各從其類,兢兢業(yè)業(yè)地恪盡職守。考諸李森詩歌的整一語境,萬物不存在重要性上的絲毫差別,只有在促成生機(jī)、生氣、生意方面不同的革命分工。

    太陽和月亮,天空中一對(duì)隔河相望的冒號(hào):“大的那個(gè)——太陽,要來引領(lǐng)我們 / 小的那個(gè)——月亮,一直在憐憫我們?!保ā短炜铡罚┺r(nóng)耕時(shí)代的天空如此明亮、清澈,太陽照耀整體的萬物,毫無偏愛、無一遺漏地催促它們快快成長——偏心是現(xiàn)代性的標(biāo)志之一,和利潤、數(shù)字、資本的邏輯密切相關(guān)。太陽是地球上所有能量的唯一來源。一切復(fù)雜的能量方程式,都可以還原到、追溯到簡單質(zhì)樸的光線;月亮則以它規(guī)律性的圓缺、盈虧,給予我們準(zhǔn)確的時(shí)令以指導(dǎo)農(nóng)耕,但更要指導(dǎo)莊稼和果蔬接受太陽的引領(lǐng)以便成就自身,準(zhǔn)時(shí)達(dá)致飽滿酣暢、噴薄而出的境地。與農(nóng)耕相對(duì)稱的,只能是由萬物組成的生意盎然的大自然,但更是被提純出來的生意本身。農(nóng)耕的本質(zhì),就是順應(yīng)生意自身的成長與養(yǎng)成,在更多的時(shí)候,帶有“四兩撥千斤”的架勢(shì)與境界:順著事物成長與瞭望的方向,施二三兩巧力和小力,促進(jìn)和加速它的生長。云南是植物的王國,李森似乎很自然地寫道:“南國,花苞又放棄貞潔?!保ā厄摺罚┑@真的是李森的神來之筆!和人間凡世對(duì)“貞潔”的守護(hù)與看重剛好相反,“花苞”放棄“貞潔”,傾心于甜蜜、溫馨的性生活,既是自然而然的事情,也是值得稱道的行為,更是農(nóng)耕可以施行“四兩撥千斤”的基礎(chǔ),但最終,是為了促成盎然的生意,是為了暗自滴水的生意本身。在此,一個(gè)“又”字惹人遐想。它表明:放棄“貞潔”的事情在周而復(fù)始地發(fā)生,而不斷輪回的同一件事情本身就意味著生氣,意味著種族不絕的綿延。讓事物按照自身節(jié)律、方式和對(duì)季節(jié)的依賴懷孕、生殖,是農(nóng)耕的基礎(chǔ),是農(nóng)耕的憲法,更是生意、生機(jī)、生氣遵循的圭臬,用于起跳的地平線?!疤炫c地是在暴風(fēng)雨中交媾。從荒古時(shí)代以來中國人就認(rèn)為云是地的卵子,它靠雨即天的精子而受孕?!眀農(nóng)耕時(shí)代的天、地如此質(zhì)樸自然,以至它們?cè)诒╋L(fēng)雨中泯滅“貞潔”的行為,都顯得莊嚴(yán)、大氣,甚至跟傳自亙古的巫術(shù)都毫無關(guān)系。

    齜牙咧嘴的現(xiàn)代性僅僅將萬物看做冷冰冰的物件:萬物都可以被分解,可以被解剖,生意、生氣和生機(jī)是它的天敵;現(xiàn)代性長有一雙能夠全方位觀察的復(fù)眼,萬物僅僅被看做促進(jìn)時(shí)代“進(jìn)步”與“發(fā)展”的工具,但必須以事物的尸體或身體的零部件為方式,參與到時(shí)代的進(jìn)程之中;現(xiàn)代性崇尚事物等級(jí)制度,宣稱不同的事物具有不同的價(jià)值,能制造五美元利潤的魚子醬,絕對(duì)高于只能制造三美元利潤的菠菜——或許,這就是現(xiàn)代漢詩長時(shí)間推崇事物等級(jí)制度的隱蔽原因(但此處對(duì)這個(gè)問題姑置不論)。為現(xiàn)代性的二奶能夠準(zhǔn)時(shí)出場精心考慮,李森果斷廢除了事物等級(jí)制度,讓交媾的大天地,直接等同于“失貞”的小花苞;他放逐了現(xiàn)代性視力極好的復(fù)眼,不允許任何一個(gè)事物喪失生機(jī),更不允許任何事物處于碎片化和尸體化之中:

    南國浮動(dòng)的海角,殘冬席地卷起,春光開始播種青草

    光的陰旋轉(zhuǎn)樹冠,候鳥的風(fēng)鈴,背走造冷的風(fēng)箱

    號(hào)角生下蟬蟲,鐘鼓老成磐石,琴弦種下藤條

    轟鳴的旗幟種下了我,七星銀勺里的春暉種下了你

    春光的頂針,頂著種子的悲智發(fā)芽,針針織就田園

    繆斯妹妹,讓獅子在我們耕作的領(lǐng)地,像理想一樣安睡吧

    《青草》

    齊澤克(Slavoj Zizek)對(duì)當(dāng)下險(xiǎn)惡境遇的理解或許是精辟的:在目下的現(xiàn)代性時(shí)代,甚至連“‘性感區(qū)域并不是由生理決定的,而是對(duì)軀體予以符指化包裝(signifying parceling)的結(jié)果。軀體的某些部分在色情方面被賦予特權(quán),被人視為性感區(qū)域,不是因?yàn)樗鼈冊(cè)诮馄蕦W(xué)上具有什么優(yōu)勢(shì),而是因?yàn)樗鼈円阅撤N方式陷入了符號(hào)網(wǎng)絡(luò)之中”c。齊澤克的意思很可能是:現(xiàn)代性不僅抽干了事物的鮮活本性,讓它們抽象、干癟、缺乏水分,讓它們尸體化、碎片化,最后,還干脆把它們給徹底地符號(hào)化了。但真正的危險(xiǎn)剛好在于:“‘符號(hào)化就是‘符號(hào)性謀殺(Symbolic murder)”。d萬物在現(xiàn)代性時(shí)代被迫陷入流亡之途,它們離開土壤,離開空氣;“符號(hào)化”卻自稱它們的空氣、它們的土壤。因此,“陷入符號(hào)網(wǎng)絡(luò)之中”的性感區(qū)域,只具備冒牌的敏感性;其敏感性頂多只能算作對(duì)敏感性自身的拙劣模仿。性高潮雖然像樓市泡沫一樣居高不下、一路凱歌,含金量終歸有限,不可能真的達(dá)到抽搐、痙攣、顫栗和銷魂的境地。現(xiàn)代性為萬物提供的土壤不是真實(shí)的土壤,提供的空氣僅僅是黏稠的、無法進(jìn)入事物肺部并為肺部吸收的氣體。鑒于事態(tài)的嚴(yán)重性,云南人李森采用的詩歌策略,不是回到農(nóng)耕時(shí)代(也不可能回到農(nóng)耕時(shí)代),而是借助農(nóng)耕時(shí)代的節(jié)奏,為現(xiàn)代性時(shí)代以及被它壟斷、統(tǒng)治的事物尋找一種新感性:

    河姆渡,就在那個(gè)早晨,那個(gè)早晨

    我把一頭野牛領(lǐng)回家耕作

    又擦干了一匹馬的眼淚,讓它安心吃草

    就在那個(gè)早晨,那個(gè)早晨

    我和春相約,一萬年后相愛

    《河姆渡》

    農(nóng)耕的節(jié)奏大體上就是大自然的呼吸節(jié)奏,它充滿生機(jī),滿帶著露珠、朝陽和善意;行走在七千年前的河姆渡的那個(gè)野生之“我”,正在按照生意自身的節(jié)奏、生機(jī)滿意的脈動(dòng),以四兩巧力和小力,順勢(shì)把野?!皳堋毕颉案鳌钡姆较颉@一切,都發(fā)生在疊句反復(fù)的“那個(gè)早晨”、歌詠般的“那個(gè)早晨”。在詩中,野牛被馴化為耕牛如此簡單,但那僅僅是因?yàn)轳Z服它的人被生意自身的節(jié)律所掌控。黃梵精確地觀察到李森對(duì)《詩經(jīng)》——尤其是對(duì)《詩經(jīng)》中疊句技法——的借鑒,承認(rèn)這樣做的好處是“消除爭辯,把一些孤掌難鳴的詩句變成一個(gè)個(gè)回聲。聆聽這些接踵而來的回聲,讀者便易于邁入到‘知者不言的神秘詩境”e。不排除有諸如此類純粹詩學(xué)技術(shù)方面的考慮,但深陷于現(xiàn)代性時(shí)代的李森對(duì)《詩經(jīng)》有這么大勁頭,很可能更有本體論方面的用意:《詩經(jīng)》的節(jié)奏就是農(nóng)耕節(jié)奏的語言化,是對(duì)生意、生機(jī)和生氣的符碼化。農(nóng)耕的節(jié)奏大體上意味著大自然季節(jié)性的周而復(fù)始,無所謂死亡之悲,無所謂復(fù)活之喜;《詩經(jīng)》諸篇中的疊句反復(fù),或許就是對(duì)周而復(fù)始自身的語言性描摹。尋找現(xiàn)代性之二奶的李森想要的恰好是:疊句在反復(fù)吟誦中,加強(qiáng)了生意的厚度、拓寬了生機(jī)的廣度、放縱了生氣的深度——

    雞鳴嗚嗚,飲盡殘陽。雞鳴咕咕,飲盡韶光

    雞鳴連著雞鳴,山峰連著山峰,云雨的千萬襁褓掛在空天

    石頭靠著石頭,樹摩擦著樹,山路如綢在風(fēng)中起伏

    雞鳴空空,叫萬物做成春色。雞鳴慌慌,叫人養(yǎng)成心靈

    雞鳴崔崔,畫著水墨長空。雞鳴遙遙,與閑愁相約紅透

    《雞鳴》

    正是在鏗鏘抑揚(yáng)、錯(cuò)落有致的疊句反復(fù)中,“云雨的千萬襁褓掛在天上”;正是在此起彼伏的雞鳴聲聲中,“萬物做成春色”、“人養(yǎng)成心靈”,并“與閑愁相約紅透”……連一向慵懶、性喜瞌睡和面色黯淡的“閑愁”,都獲得了積極向上的生命力,像一個(gè)快要被水分漲破皮膚的西紅柿,在滿腔喜悅中,暗自忍住了生意引發(fā)的心跳,就像“樹會(huì)憋住滿腔的綠意”(張棗:《云》之六),更不用說本身就具備積極生命力的“襁褓”、“春色”和“心靈”。但這一切,絲毫不會(huì)讓人感到意外,因?yàn)榀B句反復(fù)生發(fā)、演奏出來的音樂感,不高不低,不急不躁,特別適合萬物生長。疊句反復(fù)在為渴望生機(jī)、“向著日出爬行”的萬物伴奏;不分貴賤的萬物在被誘惑中,則夢(mèng)游般,像投桃報(bào)李一樣,走向了自己的大生命,并在這個(gè)飽滿的過程中,罷黜了所有消極的東西?;蛟S,李森理解得非常正確:最大的生機(jī)、生意、生氣,是“飲盡殘陽”之后的生殖,是“飲盡韶光”之后的生育和生養(yǎng)——前提是疊句反復(fù)預(yù)先給生殖、生育和生養(yǎng)掃清了障礙,讓“殘陽”和“韶光”得以成為生意、生機(jī)、生氣需要吸吮的能量。

    春還在,那只雨燕不能歇下來

    它抱著一小盞白光在屋脊上盤旋

    春不在,那只雨燕也不能歇下來

    它抱緊一小團(tuán)黑告別犁鏵而去

    《春還在》

    名詞性意象“春”、“雨燕”、“白光”、“屋脊”、“一小團(tuán)黑”、“犁鏵”和動(dòng)作性意象“歇”、“抱著”、“盤旋”、“抱緊”、“去”,幾乎是任意地、毫無邏輯地焊接在一起——這種情況,在李森的近作中幾乎比比皆是f。他故意讓意象處于錯(cuò)亂搭配,處于亂點(diǎn)鴛鴦譜的境地,僅僅是為了凸顯生意的茂盛、生機(jī)的茂密和生氣的盛大:生機(jī)勃勃或勃勃生機(jī)讓萬物暗中發(fā)愿,要拼盡全力用于生長;這種鼓鼓囊囊、乳汁飽滿的情形,宛若大地刮起一陣時(shí)速時(shí)緩的春風(fēng),它讓桃花的花粉沒能正確地落于桃花的花蕊,卻被錯(cuò)誤地吹到了低飛的蜻蜓眼里,讓蜻蜓暗中大吃一驚,為不可能的懷孕慚愧不已,為無功而受祿心生感激。這種目的倒錯(cuò)、彼此難以般配的情形,反而比正常的、合乎邏輯的意象搭配,更能顯透生機(jī)、展現(xiàn)生意。李森在俯仰之間就能完成這場小小的詩學(xué)變革,條件之一是疊句反復(fù)充當(dāng)基礎(chǔ),或者,他至少從疊句反復(fù)能夠加強(qiáng)生意的功能中,獲得了啟示。

    現(xiàn)代性的二奶或許就是這樣煉成的:在李森接受農(nóng)耕經(jīng)驗(yàn)和《詩經(jīng)》節(jié)奏共同啟示過的詩作中,表面上只有農(nóng)村和田園山水,但隱藏在詩作之中的,恰好是城市,以及由城市代表的現(xiàn)代性——城市以匿名的方式,早已潛伏于李森的近作,充當(dāng)精彩絕倫的臥底。這種匿名方式如此突出,臥底隱藏得如此之深,以至于讓明“眼”人一“眼”就能看到城市的存在?;蛟S,這恰好是李森想要達(dá)到的效果,只因?yàn)槟涿某鞘袑?huì)告知李森的讀者:正面描寫現(xiàn)代性和都市的詩篇,也許揭露了都市和現(xiàn)代性足夠真實(shí)的那一面,但它不像匿名的城市詩因?yàn)榻邮苻r(nóng)耕節(jié)奏和《詩經(jīng)》節(jié)奏而顯得更性感、更有水分,以至于性感區(qū)域竟然真的就是如假包換的性感區(qū)域,性高潮就是性高潮。在這里,新感性被重新交付都市中人,一切生意、生機(jī)、生氣都能得到直觀,農(nóng)耕時(shí)代的節(jié)奏被創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)化為拯救城市和現(xiàn)代性的途徑之一、方式之一:

    有時(shí),我在屋宇中,在火塘邊沏茶,為等待而學(xué)習(xí)遺忘

    此時(shí),我在屋外,看著樹上所有的果子模仿麻雀,向屋宇靠攏

    我還看見過,春光心慌,點(diǎn)燃夏火。秋云傷懷,摶成冬雪。

    我知道,世界等著我開門瞭望,門檻等著我回來閉戶廝守。

    《屋宇》

    2013年11月13日,北京魏公村

    【注釋】

    a向世陵:《易之“生”意與理學(xué)的生生之學(xué)》,《周易研究》2007年第4期。

    b高羅佩(Robert Hans van Gulik):《中國古代房內(nèi)考》,李零等譯,商務(wù)印書館2007年版,第23頁。

    c齊澤克:《斜目而視》,季廣茂譯,浙江大學(xué)出版社2011年版,第34頁。

    d齊澤克:《斜目而視》,前揭,第39頁。

    e黃梵:《從〈詩經(jīng)〉到新詩——李森近作讀后感》,李森:《屋宇》,新星出版社2012年版,第235頁。

    f參閱一行《氣之感興與光陰的悲智》,李森:《屋宇》,新星出版社2012年版,第239-247頁。

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