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    傳統(tǒng)五色理論對(duì)現(xiàn)代色彩設(shè)計(jì)的影響

    2015-01-30 03:33:59張松波
    關(guān)鍵詞:色彩設(shè)計(jì)現(xiàn)代

    張松波

    摘 要:中國(guó)的傳統(tǒng)五色理論有著悠久的歷史,經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的時(shí)代積累和變遷,已經(jīng)形成了一套獨(dú)特、成熟的色彩理論體系,對(duì)現(xiàn)代色彩設(shè)計(jì)思維有著非常深刻的影響。將中國(guó)傳統(tǒng)五色理論與現(xiàn)代色彩設(shè)計(jì)融合在一起,對(duì)完善我國(guó)現(xiàn)代色彩設(shè)計(jì)體系起到積極的作用。

    關(guān)鍵詞:五色理論;色彩設(shè)計(jì);現(xiàn)代

    檢 索:www.artdesign.org.cn

    中圖分類(lèi)號(hào):J525 文獻(xiàn)標(biāo)志碼: A 文章編號(hào):1008-2832(2014)07-0029-02

    The Influence of Traditional Five-color Theory in Modern Color Design

    ZHANG?Song-bo

    (Media?College?of?Harbin?Normal?University,?Haerbin?150080,China)

    Abstract :Chinese five-color theory has a long history. After the lengthy accumulation and change of eras, it has developed a set of unique and mature color theory, exerting a profound impact on modern color design thinking. By integrating traditional Chinese five-color theory and modern color design, this paper will positively influence the modern color design system of our country.

    Key words :ive-color theory; color design; modern

    Internet :www.artdesign.org.cn

    引言

    現(xiàn)代色彩設(shè)計(jì)是藝術(shù)設(shè)計(jì)的重要組成部分,在各種藝術(shù)設(shè)計(jì)過(guò)程中起著非常重要的作用。色彩設(shè)計(jì)具有典型的民族性和地域性,不同民族,不同地域的人們?cè)谏实倪x擇和運(yùn)用中有著很大的差別。從傳統(tǒng)的民族服飾和民族建筑中可以辨析出,不同的民族在對(duì)于色彩的選擇和運(yùn)用上的偏好是有著很大的差別?,F(xiàn)代色彩設(shè)計(jì)思維是在各個(gè)民族傳統(tǒng)色彩設(shè)計(jì)的習(xí)慣和理念中經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)期的發(fā)展和累積,結(jié)合現(xiàn)代藝術(shù)理念而形成的。中國(guó)傳統(tǒng)五色理論的形成和發(fā)展有著悠久的歷史,經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的時(shí)代變遷,已形成了一套具有中華民族特色的成熟的色彩理論體系。傳統(tǒng)的五色理論在實(shí)際生活中的運(yùn)用非常廣泛,已經(jīng)深入到民族的每個(gè)角落,具有深深的民族烙印。傳統(tǒng)五色理論對(duì)于現(xiàn)代色彩設(shè)計(jì)思維具有深刻的影響,在現(xiàn)代色彩設(shè)計(jì)思維形成和發(fā)展里具有深刻的傳統(tǒng)五色理論的印記。

    一、中國(guó)傳統(tǒng)五色理論的歷史淵源

    原始人類(lèi)造就了最純粹的色彩表達(dá)方式,用色鮮艷、濃烈,傳達(dá)出原始人類(lèi)特有的藝術(shù)感染力和生命力。石器時(shí)代原始氏族部落建造的淺穴中,由紅、黃、褐等色泥土、草泥和木材建成,表明我們祖先對(duì)色彩的認(rèn)知掌握和運(yùn)用邁出了一大步。至春秋戰(zhàn)國(guó),社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化快速發(fā)展,以儒道兩家為代表的色彩美學(xué)思想已經(jīng)形成,并不斷地推動(dòng)著“目觀為美”簡(jiǎn)單樸素的低層次色彩美感認(rèn)知向高層次色彩審美認(rèn)識(shí)的發(fā)展,形成中華民族獨(dú)有的“五色理論體系”也帶有中國(guó)古代陰陽(yáng)五行思想的精神,對(duì)解讀中國(guó)文化,探究五色理論背后的真正內(nèi)涵起到重要的作用。

    二、傳統(tǒng)五色理論與現(xiàn)代色彩設(shè)計(jì)的關(guān)系

    傳統(tǒng)的五色理論是中華民族智慧的結(jié)晶,是廣大勞動(dòng)人民在長(zhǎng)久的生活和勞動(dòng)中積累起來(lái)的寶貴財(cái)產(chǎn)。傳統(tǒng)的五色理論融入了中華民族傳統(tǒng)的儒家精神和道家精神,具有獨(dú)特的民族和文化特質(zhì)。當(dāng)然,傳統(tǒng)的五色理論也有其糟粕之處,其帶有濃厚的道德和階級(jí)色彩,具有一定的民族局限性。現(xiàn)代色彩設(shè)計(jì)思維的形成和發(fā)展,肯定離不開(kāi)對(duì)于傳統(tǒng)五色理論的學(xué)習(xí)和借鑒。傳統(tǒng)的五色設(shè)計(jì)理論畢竟經(jīng)歷了長(zhǎng)期的色彩實(shí)踐,積累了豐富和經(jīng)驗(yàn),對(duì)于現(xiàn)代色彩設(shè)計(jì)思維具有很好的指導(dǎo)意義,是現(xiàn)代色彩設(shè)計(jì)思維形成和發(fā)展的民族文化基礎(chǔ)。在進(jìn)行現(xiàn)代色彩設(shè)計(jì)時(shí),一定要用辯證的思維來(lái)看待和運(yùn)用傳統(tǒng)五色理論,既要學(xué)習(xí)和繼承其中豐富的理論知識(shí)和獨(dú)特的民族經(jīng)驗(yàn),又要看到傳統(tǒng)五色理論的局限和不足,結(jié)合現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展和實(shí)際的需要,對(duì)于其中的糟粕予以摒棄,突破原有傳統(tǒng)理念的限制和束縛,在傳統(tǒng)理論的基礎(chǔ)上能夠得到突破,從而有更好的發(fā)展。在目前的現(xiàn)代色彩設(shè)計(jì)思維中,有些誤區(qū)是要避免的。有的人認(rèn)為,現(xiàn)代色彩設(shè)計(jì)應(yīng)該是一種現(xiàn)代藝術(shù),應(yīng)該全盤(pán)學(xué)習(xí)西方現(xiàn)代的色彩設(shè)計(jì)理念,中國(guó)傳統(tǒng)的五色理論在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中完全沒(méi)有價(jià)值和意義。這種思想全盤(pán)否定了傳統(tǒng)的五色理論的價(jià)值和借鑒意義,將傳統(tǒng)的東西完全予以?huà)仐?,在現(xiàn)代色彩設(shè)計(jì)中沒(méi)有考慮到民族的特點(diǎn),是不利于現(xiàn)代色彩設(shè)計(jì)思維植根于中國(guó)的土壤的。另外,一些人認(rèn)為,民族的就一定好的是有價(jià)值的,在現(xiàn)代色彩設(shè)計(jì)中,將傳統(tǒng)的五色理論完全照搬照抄,不加以改進(jìn)和發(fā)展,其中一些色彩的設(shè)計(jì)思維完全跟不上時(shí)代的發(fā)展和實(shí)際生活的需要,在現(xiàn)代色彩設(shè)計(jì)飛速發(fā)展的今天,注定是要被淘汰的。

    (一)傳統(tǒng)五色理論與現(xiàn)代色彩設(shè)計(jì)的共同之處

    色彩理論是人類(lèi)在長(zhǎng)期生活中慢慢積累和發(fā)展而形成;具有民族特色的色彩理論是各個(gè)民族在長(zhǎng)期的民族的形成的過(guò)程中,慢慢產(chǎn)生的具有本民族特色的理論,其具有社會(huì)性,文化性,地域性,宗教性等特點(diǎn)。而現(xiàn)代色彩設(shè)計(jì)是屬于現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的一部分,其并不是憑空形成的,而是生存于各個(gè)民族的色彩理論和傳統(tǒng)文化的土壤上面慢慢產(chǎn)生和發(fā)展起來(lái)的,這來(lái)源于各個(gè)民族的色彩傳統(tǒng)和理念,借鑒各個(gè)民族色彩理論的精華,結(jié)合現(xiàn)代藝術(shù)理念從而形成?,F(xiàn)代色彩設(shè)計(jì)在很多方面與民族色彩理論有高度的相通之處,許多現(xiàn)代色彩設(shè)計(jì)理念仍帶有深深的民族烙印。以中國(guó)的傳統(tǒng)五色理論為例,中國(guó)傳統(tǒng)五色理論中,紅色是最具代表性的,它在幾千年的中華民族歷史中,上至統(tǒng)治階級(jí),下至平民百姓的歡迎,經(jīng)常被使用于嫁娶,集會(huì)等重要的喜慶的場(chǎng)所,來(lái)表達(dá)人們的喜悅歡快之意。據(jù)調(diào)查,時(shí)至今日,紅色仍舊是中國(guó)人最常用和喜歡的顏色彩。在現(xiàn)代色彩設(shè)計(jì)思維中,紅色依然發(fā)揮著重要的作用,在傳統(tǒng)的紅色的理念基礎(chǔ)上,又被賦予了更為廣泛更為深刻的涵義,用來(lái)表達(dá)人們喜悅,熱情,歡迎等思想和感情。endprint

    (二)傳統(tǒng)五色理論對(duì)于現(xiàn)代色彩設(shè)計(jì)的重要性

    現(xiàn)代色彩設(shè)計(jì)思維歸根到底,來(lái)源于生活,其創(chuàng)作靈感不是憑空產(chǎn)生的,而是源于各個(gè)民族的傳統(tǒng)色彩理論中。中國(guó)的傳統(tǒng)五色理論來(lái)源于廣大中國(guó)勞動(dòng)人民和藝術(shù)家們幾千年的積淀和創(chuàng)新,是中華民族寶貴的精神財(cái)富,是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分,具有持久的生命力?,F(xiàn)代色彩設(shè)計(jì)都是從各民族的傳統(tǒng)色彩理論中融合發(fā)展創(chuàng)新而來(lái),深受傳統(tǒng)民族色彩理論的影響。傳統(tǒng)五色理論作為中華民族特有的色彩理論,其已經(jīng)成為中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分,已經(jīng)深深的植根于中國(guó)百姓的日常生活中。從世界各國(guó)的歷史來(lái)看,無(wú)論是經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平高低,還是民族風(fēng)俗文化的差異,在如今現(xiàn)代文明世界中,都越來(lái)越重視對(duì)于本民族傳統(tǒng)文化的繼承和保護(hù)。傳統(tǒng)五色理論是中華民族的優(yōu)秀文化財(cái)富,具有豐富的文化內(nèi)涵,其在色彩理論中的民族特征,對(duì)于現(xiàn)代色彩設(shè)計(jì)思維具有很大的指導(dǎo)意義?,F(xiàn)代色彩設(shè)計(jì)應(yīng)該充分挖掘傳統(tǒng)五色理論中的精華,將民族傳統(tǒng)色彩與現(xiàn)代設(shè)計(jì)緊緊的融合在一起,發(fā)展出既具有傳統(tǒng)民族特征,又符合現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)和美感的色彩設(shè)計(jì)理論。

    三、如何在現(xiàn)代色彩設(shè)計(jì)思維中發(fā)展繼承傳統(tǒng)五色理論

    (一)要繼承和發(fā)展傳統(tǒng)五色理論的精髓

    在現(xiàn)代色彩設(shè)計(jì)理論的發(fā)展中,一定要堅(jiān)持本民族的文化特色和民族傳統(tǒng),將其作為基本出發(fā)點(diǎn)。中國(guó)的傳統(tǒng)五色理論中融入了中華民族幾千年的傳統(tǒng)文化精髓,具有豐富的文化內(nèi)涵和寶貴的借鑒價(jià)值。在現(xiàn)代理論色彩設(shè)計(jì)中,一定要將本民族的特色融入其中,將本民族的色彩文化發(fā)揚(yáng)光大。繼承和發(fā)展傳統(tǒng)五色理論的精髓,將其融入現(xiàn)代色彩設(shè)計(jì)理念中,必將取得更大的成功。

    (二)要在傳統(tǒng)五色理論基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新

    在現(xiàn)代色彩設(shè)計(jì)中,既不能完全摒棄傳統(tǒng)五色理論,但是,也不能完全對(duì)于傳統(tǒng)的理論照搬照抄,不加否定的全盤(pán)接受。傳統(tǒng)文化畢竟有其局限性和狹隘性,在現(xiàn)代文明日益推進(jìn),現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)理念流行的背景下,傳統(tǒng)五色理論中的一些缺陷和不足也逐漸的暴露出來(lái),很多理念已經(jīng)跟不上時(shí)代的發(fā)展。例如,在中國(guó)傳統(tǒng)五色理論中,黃色是皇家和貴族才能夠使用的特殊顏色,被用于宮廷的一些建筑設(shè)計(jì)中,普通百姓是嚴(yán)禁使用的。這種色彩理念明顯具有很大的階級(jí)性,在現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念中是不可取的。

    (三)引進(jìn)優(yōu)秀的現(xiàn)代色彩設(shè)計(jì)理論

    自從西方的七色體系引入中國(guó)以后,對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)的五色理論體系產(chǎn)生了很大的沖擊和動(dòng)搖。于是,許多人從保護(hù)本民族文化和傳統(tǒng)的角度出發(fā),提出驅(qū)逐和摒棄西方的那一套色彩理論,繼續(xù)沿用中國(guó)的傳統(tǒng)五色理論。這種思維是及其狹隘的民族主義觀點(diǎn),是不可取的。隨著現(xiàn)代文明的推進(jìn),西方的現(xiàn)代藝術(shù)取得了很大的發(fā)展,也是世界勞動(dòng)人民優(yōu)秀的文化結(jié)晶和智慧成果。對(duì)于外來(lái)的優(yōu)秀的現(xiàn)代色彩設(shè)計(jì)理論,不僅不能將其拒之門(mén)外,而且要以學(xué)習(xí)和包容的態(tài)度去對(duì)待,積極的學(xué)習(xí)其中優(yōu)秀的部分,從而將其與中國(guó)傳統(tǒng)五色理論很好的融合在一起,完善中國(guó)的現(xiàn)代色彩設(shè)計(jì)體系。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 張繼華.色彩美學(xué)[M].西安:陜西人民美術(shù)出版社,1992.

    [2] 李廣源.色彩藝術(shù)學(xué)[M].北京:中國(guó)青年出版社,2004:62.

    [3] 王受之.世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)[M].北京:中國(guó)青年出版社,2002:82-86.

    [4] 田三采.色彩感受[M].沈陽(yáng):遼寧美術(shù)出版社,2001:328-329.endprint

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